论文刍言雁荡山写生是适合不知如何写雁荡山方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于雁荡山论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
写生是山水画创作中的重要一部分,面对自然中的山川草木,如何把所观之景、所感之境通过笔墨的方法呈现出来,成为历代山水画家不断实践和研究的重要课题.
现今我们谈论的“写生”或许在语境和意味上与古人有所不同.在宋朝,写生一词就已经出现,“边鸾雀写生,赵昌花传神”中的“写生”就具有状写景物使之生动传神之意.五代荆浩时常深入自然进行体验观察,看到千姿百态的古松“因惊奇异,变而赏之.明日携笔复就写之,凡数万本,方如其真”.元代黄公望也常在云游时“皮袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便当模写记之”.西方人的写生强调光影,强调物象静止的“物”性,虽然其表示“静物”的一词的“still Life”倒是暗合了中国画中“写生”中的“生”,但是中国传统绘画写生中的表现手法与审美标准,依旧与西方人的“写生”有着本质的不同.中国古人的写生并不是单纯的对景写生,而是画家将眼前的素材进行笔墨元素上的提炼和概括整理,并将画卷如同行旅游记般的进行展现.区别于直接照搬自然外在的美,“中式写生”是将作画者自身情感、修养、秉性融于笔墨和景物之中,强调自然的“内美”.
雁荡山地处温南,因山顶有湖,芦苇茂盛,结草为荡,南归秋雁多宿于此,故名雁荡.雁荡山兼有南方山水的草木华滋和北方山石的粗犷雄浑.雁荡山山峦结构体势变化特点清晰,山中景致丰富,飞瀑、石桥、小涧、建筑隐遁山中,植被丰茂,各种杂卉、树木参差其间,在这里能让我们体味到各种山石皴法和树法的变化.
雁荡草木丰盛,若贪心地想画出全部,那只会让画面变做到繁复而又冗长.雁荡不乏奇松怪石,如何表现出树木内在的苍劲老辣,树身蜿蜒而上的勃勃生机7明代大家董其昌给我们建议：“山行时见奇树,需四面取之,有左看不入画而右看入画者,前后亦尔,看做到熟,自然传神.”所以,写生取景,并不是固定一个板凳坐下便开始作画的事情,而是要靠双腿的走动,前后左右的观察,将最入画的部分取出重组来整合画面.
但从临摹古画到进入自然,面对实景山水,古人的笔墨技法和作画时的心境与我们不相同,如若照搬古人技法、图式,只会陷入泥古不化的僵局之中.如何避免死板且无趣的照搬照抄,这便是在写生中最需要解决的问题.面对真山水,我们首先要做到的是去了解眼前的山川的地貌特征,以及峰、崖、岭、坡、岸等地貌在山水中的位置,更需要了解的是真山水的气候特征,山上的植被变化,以及云水之间、山石树木之间的关系.只有将这些了然于心,才有可能将眼前物象的生动性表现出来.
记做到刚入南雁的时候,有种进入桃花源中的感受,坐竹筏趟过碧溪,入村后踏着青石板路,耳闻鸡犬之声,一股纯朴清秀之气扑面而来.在南雁荡独特的氛围中,笔者被自然山水所感动,细心体味山石特点,努力寻求合适的笔墨技法来表现所思所感.在此次的采风活动之前,笔者接受了几年传统山水的笔墨训练,也经历了几次写生采风活动,所以这次写生就顺手许多,下面笔者选取此次写生中的四幅作品来谈谈自己的写生体会.
《南雁写生》描绘的是进入山中必经的一条羊肠小道,运用积墨的手法表现山中云雾弥漫的感觉.南方山脉土石基本都被草木掩盖,画中笔者运用大量披麻皴来表现,其间还夹杂一些小斧劈皴,目的是为了让画面更加丰富耐看.在山腰处用云气遮挡,以增加画面的灵动,也使画面更具有丰富的空间关系.远山的表现技法上,画面层层推远,使画面层次感更加强烈.
笔者与南雁宾馆十分有缘,两次写生都住在这里,并且住的是同一间房间,颇有意义.聊表纪念,便绘制了这幅《南雁写生之南雁宾馆》.此画前景一棵大树,树叶丰茂,南雁宾馆隐于其后,宾馆后面层层叠叠的远树；远树后高耸的山脉,山脉后隐隐的远山山头,彰显了南雁的幽深静谧.
南雁宾馆右边一条入山小径,两旁树木层层叠叠.走一会山路,便可以看到一个古朴的木门镶嵌在岩石壁上,那便是东洞入口.洞中曲折蜿蜒,炎热的夏季在那里会获得些许清凉和平稳的心境.《南雁写生之东洞》描绘的便是进入东洞之前的山外景象炎热的夏季,茂密的树林,纯水墨的表现给了画面些许滋润,洞门小小隐藏在树石之后,让人有一探究竟的好奇之心.
《南雁写生之会文书院》画的便是经过东洞登上山腰,在悬崖峭壁之中的会文书院.感叹古人建筑营造时的巧妙,同时羡慕可以有这么棒的读书场所.会文书院,地处山间,远远望去如处云端之上,如仙人之境,山脚用云气隐去,表现出山脉的高耸,山石掩映下的书院平添了一丝神秘的气息.
这四幅作品表现的是南雁荡山一隅,写生实践,虽然并不能充分涵盖南雁荡山的景色诸种变化和丰富性,但对于笔者而言,是受益良多地体会到如何把所看到的景物、感受到的意境表现于画面,并如何使笔墨更好地表现景致,而这依然需要通过写生实践不断尝试、实践和体悟.
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参考文献：
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