论文视觉奇观和性别意识表达是关于视觉奇观方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关视觉奇观名词解释论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：萧红的《生死场》和《呼兰河传》借用了美术和电影手法取得了震撼的视觉效果.她的风景和场面描述极其精简,语言富有视觉性且呼应人物的命运.她的人物描写既有很多聚焦镜头下的看和被看的情景,又以广角镜头似的笔法勾画了大地和人的群像,创造了种种视觉性奇观.视觉性的奇观又隐含着作者的国民性批判和性别意识的深刻表达,客观讲述了女性的苦难.
关键词：技术化观视 性别意识 奇观 视觉性
萧红的《生死场》《呼兰河传》深刻细致地写出了女性的悲苦.有不少论者把原因归结于萧红的身世及其性别经验,但很少人能从写法上进行论述.这两部作品在叙述上隐含的震撼效果,和作家借鉴电影等新媒体元素有关.萧红和鲁迅交往甚密,在某种意义上鲁迅是萧红的文学之父、精神之父.萧红的不少作品在主题上继承了鲁迅对国民性缺陷的揭示,《生死场》《呼兰河传》也有这样的主题,但鲁迅的《阿Q正传》《祝福》《药》等聚焦的是个人,而萧红既勾画群像又聚焦个人.在创作上萧红继承了鲁迅对视觉问题的关注,又有所超越,她的描述极其精简,语言富有视觉性.写人既聚焦镜头下的看和被看的情景,又以广角镜头似的笔法勾画了大地和人的群像,特别是女性个体和女性群体,巧妙地借助技术化观视传达出丰富深刻的女性体验.
一、景物和场面描写的视觉性
《生死场》《呼兰河传》的风景描写历来被公认是萧红写作的缺陷.鲁迅为《生死场》作序,评价小说：“叙事和写景,胜于人物的描写.”{1}几年后,茅盾为《呼兰河传》写序,说“它是一篇叙事诗,一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣”{2}.艾晓明认为：“萧红小说风格最重要的特质,远非所谓抒情的、感性细腻的,而是在于戏剧性的讽刺.适应这种想象方式,萧红创造出场景性的小说结构,发展了一系列反讽手段,从而建立了她个人的成熟的小说问题形式.”{3}艾晓明称萧红的小说结构是场景性的,确实萧红在场面、细节方面太出色了,而很多场景也是讽刺性的,但唯其不能解释小说中的风景描写.笔者认为萧红小说和其用场景性小说概括,不如用视觉性小说概括来得好.中国现代文学很多作家都和电影、摄影等有所牵连,鲁迅、萧红、茅盾等如是.周蕾认为：“在20世纪,正是摄像和电影这样的新媒体所带来的视觉性力量,才改变了作家们对文学本身的思考.无论是有意识还是无意识,这种新的文学模式是无可争议地被彻底媒介化了,其中也包含着对技术化视觉的反应.就像其他论述的传统模式,当然也包括绘画和雕塑这类的视觉艺术,文学必须进行自我设计,以应对作为普遍交流技术的视觉所显现的优越性.”{4}萧红在中学时代钟情于绘画,是学校野外写生会的总干事,1932年第一次去北平时曾想过入当时的北平艺专学习绘画,同年在哈尔滨曾画过两幅画参加水灾助赈展览.她的一些小说的封面装帧是她自己设计的.萧红离家出走后,奔走于已经普及电影、摄影等技术的哈尔滨、北京、上海、武汉、香港等城市,想必语言视觉化是萧红有意无意的一种追求吧.
萧红的风景描写有很强的视觉性,有远近景、颜色、明暗的变化.让我们分别来看看这两部小说第一章的风景描写.《生死场》的第一节“麦场”的开端部分.
一只山羊在大道边啮嚼榆树的根端.
城外一条长长的大道,被榆树打成荫片.走在大道中,像走近一个荡动遮天的大伞.山羊嘴嚼榆树皮,黏沫从山羊胡子流涎着.被刮起的这些黏沫,仿佛是胰子的泡沫,又像粗重浮游着的丝条.黏沫挂满羊腿,榆树显然是生了疮疖,榆树带着偌大的疤痕.山羊睡在荫中的白囊一样的肚皮起起落落等
菜田里一个小孩慢慢地踱走.在草帽的盖伏下,像是一棵大形的菌类.捕蝴蝶吗?捉蚱虫吗?小孩在正午的太阳下.
很短时间以内,跌步的农夫也出现在菜田里.一片白菜的颜色有些近似山羊的颜色.
毗邻着菜田的南端生着青穗的高粱的林.小孩钻进高粱之群里,许多穗子被撞着在头顶打坠下来.有时也打在脸上.叶子们交结着响,有时刺痛着皮肤.那里是绿色的甜味的世界,显然凉爽一些.时间不久小孩子争斗着又走出最末那棵植物.立刻太阳烧着他的头发,急灵的他把帽子扣起来.高空的蓝天,遮覆住菜田上跳跃着的太阳.没有一块行云.一株柳条的短枝,小孩夹在腋下,走路他的两腿膝盖远远的分开,两只脚尖向里勾着,勾得腿在抱着个盆样.跌脚的农夫早已看清是自己的孩子了,他远远地完全用喉音在问着：
“罗圈腿,哎呀！等不能找到?”{5}
在开端这部分里,我们似乎看到镜头的运动和不断切换,“一只山羊在大道边啮嚼榆树的根端”是近景,接着镜头切换成远景,“城外一条长长的大道,被榆树打成荫片.走在大道中,像是走近一个荡动遮天的大伞”.然后又变成近景的山羊,之后是远景的菜田,远远看去戴着草帽的孩子像一棵大形的菌类,后来跌步的农夫也出现在远景镜头的菜田中.随着镜头渐渐拉近,看见孩子钻进了菜田旁边的玉米地,看见玉米穗子打在脸上.这种叙述语言是极富视觉性的,借助电影的手法,萧红的景物描写极富立体感和动态感.小说以一只羊开篇,又以同一只羊结尾.那只羊的描写也是极富有形象感的,开端那只羊胡吃闷睡、无知无识,在那遮天的、荡动的大伞下暂且偷得一丝安宁.小说的结尾的处理也是很有技术化观视的意味：
二里半远远跛脚奔来,他青色马一样的脸孔,好像带着笑容.他说：
“你在这里坐着,我看你快要朽在这根木头上等”
二里半的手,在羊毛上惜别,他流泪的手,最后一刻摸着羊毛.
他快走,跟上前面李青山去.身后老羊不住哀叫,羊的胡子慢慢在摆动等
二里半不健全的腿颠跌着,远了！模糊了！山岗和树木,渐去渐遥.羊声在遥远处伴着老赵三的嘶鸣.
远景中二里半跛脚奔来,然后是近景中的二里半,二里半手的特写,移动镜头二里半的远走,特写镜头羊的胡子,远景镜头中的山岗和树木、羊的哀叫、人的嘶鸣.经过镜头的切换和剪辑,景物描写的象征性和暗示性显而易见.十年过去,人将朽,羊已老,无知无识的羊也懂得人世的悲哀.
总结:本文关于视觉奇观论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
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