论文影像美学和现实主义是适合不知如何写现实主义方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于什么是现实主义的人论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：中国第五代导演利用“大写意”的影像语言创造“文化寓言”式的电影,体现出鲜明的先锋性和现代性,因此第五代电影一度被认为是对中国电影现实主义传统的背离.事实上,第五代电影对本质真实的追求、固定长镜头的运用、兼具符号化和典型性的人物形象都体现了第五代电影在进行艺术创新的同时仍然保留了电影现实主义的艺术特色,第五代电影对于电影现实主义创作来讲,既有反叛又有发展.
关键词：第五代电影 影像美学 现实主义
第五代电影是中国电影最浓墨重彩的一笔,独特的构图、诗意的影调创造写意的影像风格,文化的反思、象征的意象创造的是文化寓言式的故事.第五代电影将中国电影推向了一个高峰的同时,也被认为是对现实主义传统的背离,使中国电影里的现实主义呈现为“隐形消解”的状态,将现实主义推到了“一个虚化的背景上”①.
事实上,第五代电影在艺术上所进行的探索和创新始终是在中国电影总体的发展轨道上进行的,不可能完全脱离现实主义的艺术规范.“简单的现实主义不足以概括他们的创作,但他们的生命所受的滋养和血液里流淌的还是现实主义的东西.”②
一、寓言式的文化反思：象征性和真实性
现实主义的第一准则是“真实性”,取材于真实的现实生活,尊重现实生活的本来面貌.寓言则主要靠假托的故事或自然物的拟人手法来完成叙事,虚构是其主要的艺术特征,具有极强的假定性.第五代电影的文化寓言则表现出一种摇摆性：一方面需要寓言式的假定性、虚构性来完成文化形象的建构；另一方面又总是需要具有真实性的故事来完成文化的反思,从而实现对本质真实的探寻.
模糊时代背景和社会环境是第五代电影中比较常见的处理方式.用一种“凝重感”造成时间上的停滞,设置封闭的故事空间,拒绝同外界的交流和沟通,最后,用民俗来创造视觉奇观.比如电影《红高粱》,影片一开始的画外音先肯定了要讲的故事实有其事,但马上又进行了自我否定,承认这只是传说：“有人信,也有人不信.”这其实是将电影和现实隔离开来,故事更像是发生在一个暧昧不明的时代,既从中国现代化进程的社会现实中抽离出来,也离开历史的轨迹,建立了一个想象的、虚构的世界,对社会现实不具有直接的指向性.
齐格弗里德·克拉考尔曾说过,有些历史片可能比现实题材的影片更具有现实主义的倾向,因为它们“力求把过去的现实变换成摄影机的现实”③.显然,第五代的做法正和此相反,他们没想把历史在电影中还原出来,还刻意地祛除历史真实的痕迹,并不追求对现实生活的真实复制.“关注的不是和社会对应的那份真实,更无意去构筑一个关于社会真实的模式等关注的是整部影片自身的逻辑,艺术的逻辑,叙事的逻辑及它的完备.”④这在很大程度上打破了传统现实主义影片将电影故事同现实生活相对应的惯性.
但是第五代电影并没有完全脱离现实主义的思维范式,对于本质真实的探寻仍然是他们艺术内核.第五代导演大多用一种强烈的民族身份焦虑来面对强势的西方现代性话语,他们深刻地反思本民族的文化痼疾.所以,第五代导演努力在影片中建构出“民族”形象,以实现他们对于民族、国家的反思,实现他们对于文化真实的探寻和表现.这让第五代导演早期的电影创作体现出了一种更加直接、深刻的现实主义精神.冷眼旁观的态度、张扬的个性精神、对社会生活的哲理思考以及对传统的民族文化的追寻都体现出了他们重新审视现实的力度和热情,他们的影片在还原真实方面甚至比第四代电影人还要 裸.就像《黑炮事件》中的象棋丢失、刻意化色彩造型的会场、庞大机械和人并立时的鲜明空间对比、人的命运微不足道等,都深刻揭示了一种社会现实和文化实质.
二、造型性的长镜头：形式感和纪实性
一般来说,现实主义电影力图尽可能不加歪曲地再现事物的原貌,摄影机更多地承担记录功能,强调对事件和
人物的逼真、准确的再现,而不是形式上的再创造,可以说“现实主义电影艺术的特性就是使藝术处于隐蔽的地位”⑤.所以,现实主义影片大都具有一种简单和朴素的影像风格.这也是中国电影在第五代的“影像美学”之前一贯的追求和特点.
而第五代的“影像美学”则一改现实主义电影这种朴实的影像风格,开始追求电影语言上的“形式感和造型性”,充分发挥构图、光线、色彩等画面造型因素的创造力,形成一种张扬的视觉效果,使影片具有了一种很强的形式感,从而产生一种超越于具体形象之外的意义和内涵.光线、色彩等形式因素不再隐藏于故事内容之后,而是被置于前景,成为故事情节之外创造意义的另一重要手段.
比如《黄土地》,高地平线构图使黄土高原和黄河占据画面大部分的空间,成为画面的主体,形成了土地和天空的色彩对比,使电影中的黄土高原的色彩显得深厚凝重,呈现出油画般的质感.电影中的那个黄土高原已不再是那个本真的、原生的黄土高原,也不再仅仅是作为故事的环境因素出现的,而是从故事情节中突显了出来,成了独立于人物和情节之外的“银幕形象”.当写实和写意结合起来的时候,就产生了意象.当电影画面的造型性具有了一种独立于故事内容之外的表意性时,便产生了强烈的形式感.毫无疑问,这都是“非现实主义”的.
然而,第五代电影的“造型性”是局限在单个镜头内部的,可以说是照相式的造型.“单就一个电影画面来看,它确是照相式的”⑥,而在影片的总体构成上并没有发挥蒙太奇的时间创造性.第五代的影片将电影的空间感无限扩大,而没有充分注意到电影在时间上的创造性.所以在影片的整体结构上,远没有实现电影“形式主义”叙事的时空自由性,遵循的仍然是现实主义的时间原则.
而且,第五代电影多以固定长镜头为主,这使影片的叙事呈现出一种客观性,在影像上具有极强的真实感.法国电影理论家巴赞认为长镜头能展示一切,揭示出人和事物的内在含义而不打乱人和事物原有的面貌,并保持时间和空间的统一和完整,体现了电影的现实主义本性的特征.
巴赞的长镜头理论除了镜头时间上的长度之外,还包含景深、运动和场面调度三个技术要素.然而第五代的影像美学在使用长镜头的时候将其进行了简化处理,以画面的构图取代了“景深、运动和场面调度”等几个要素,只保留了“时间上的长度”这一层意义上的长,便形成了固定长镜头.比如影片《黄土地》很少使用运动镜头,没有一次变焦距的推拉,也几乎没有摄影角度的变化.
总结:该文是关于现实主义论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
参考文献：
1、 侯孝贤影像风格的美学特质 摘 要：侯孝贤作为台湾新电影的重要代表人物，其影片具备丰富的镜头美学特质，充足的文化叙事美学，纪实主义电影本体。无论是导演、编剧，还是监制，都深。
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