论文纯粹文学性和依存文学性:文学性新论是关于对不知道怎么写文学性论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文文学性论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
摘 要：后现代理论家们不但解构了“文学”,也曲解了“文学性”的原意.在重返审美的后理论时代背景下,有必要重构“文学性”.依据康德的“纯粹美”与“依存美”,我们可以将“文学性”划分为“纯粹文学性”和“依存文学性”,前者致力于研究文学的形式特性,后者致力于研究文学的内容特性.我们可以将“纯粹文学性”与“依存文学性”辩证地统一起来,坚守文学的人学本体论,以及文学内容与文学形式有机统一的原则,进而建构出新型的、具有中国特色的“文学性”理论.
关键词：纯粹美；依存美；纯粹文学性；依存文学性
中图分类号：I02 文献标识码：A
文章编号：1003-0751（2018）03-0154-07
一、从解构文学性到重构文学性
大约自20世纪70年代以来,当代西方的“文学理论”大规模地转向“理论”,“文学”则遭受解构和遗弃.伊格尔顿说,如果还以为“文学是一种具有确定不变之价值的作品,以某种共同的内在特性为其标志”①,那么,这种“本质主义”的“文学”已经不再存在,文学观念会随着社会意识形态的动荡而处于不断流变之中,哪怕是莎士比亚有朝一日也可能被逐出文学的园地.卡勒指出,“文学是什么”这个传统文学理论所关注的中心问题现在变得并不重要,原因有二：第一,“既然理论本身把哲学、语言学、历史学、政治理论、心理分析等各方面的思想融合在一起,那么理论家们为什么还要劳神看他们解读的文本究竟是不是文学的呢”②?第二,文学与非文学作品“二者之间的区别并不显得十分重要的原因是理论著作已经在非文学现象中找到了‘文学性’”③.在大卫·辛德森和卡勒等人看来,如果说“文学性”指的是文学文本的虚构、叙述、隐喻、想象、修辞等特性,那么,哲学、历史、人类学、精神分析,乃至法律文书、新闻写作、广告策划、公共表演,无不或多或少地带有这些文学属性,“文学可能失去了其作为特殊研究对象的中心性,但文学模式已经获得胜利：在人文学术和人文社会科学中,所有的一切都是文学性的”④.显然,这种“文学性扩张”的论调实际上就是为了取消文学与非文学作品的差异,与俄国形式主义最初提出的旨在凸显文学文本特殊性的“文学性”概念已经完全背道而驰.至此,后现代理论家们不但解构了“文学”,也进一步将“文学性”加以曲解,使之远离“文学”本身.
值得庆幸的是,进入新世纪之后,一个“后理论”转向的时始了,“文学艺术的特殊性质和作用之类”的问题重新获得重视⑤.李欧梵指出：“不论是后现代、后结构,或是文化研究理论,对于文学研究者而言,都会带来一个问题：到底文学作品中的‘文学性’怎么办,难道就不谈文学了吗?美国学界不少名人（包括兰特里夏在内）,又开始‘转向’了——转回到作品的‘文学性’,而反对所有这些‘政治化’或‘政治正确化’的新潮流.”⑥
但是,后理论时代需要找回的“文学性”到底是一种怎样的“文学性”呢?显然,在文学的政治性、社会性、文化性和意识形态性被强调了半个世纪之后,“文学性”已经绝不可能再回归至俄国形式主义者雅各布森、什克洛夫斯基等人所强调的纯属文学内部规律的语言修辞性,当然,也绝不应该扩展为后现代理论家如大卫·辛德森和卡勒等人所鼓吹的完全取消文学特性的语言文化性,新的“文学性”必须走出一条既能够坚守文学的审美自主性,又能够贯通文学的内部研究和外部研究的新路子.
朱夫林和马尔帕斯等人在倡导“新审美主义”理论时已经注意到这一新思路,他们一方面重新强调文学艺术的审美独特性,另一方面又认为在后理论时代将审美艺术完全隔离于文化、政治和意识形态已经绝无可能.例如,加里·班汉将审美问题置于康德三大批判的哲学框架之中,突出审美艺术在文化人格培育方面的重要意义；乔安娜·霍吉试图把阿多诺和海德格尔的美学理论嫁接起来,探究美学、政治和历史之间的深层纠葛.⑦不过,他们研讨的重点还只是审美与哲学、历史、文化、政治之间的关联性和矛盾性,而没有触及如何重新理解“文学性”这一重要的理论问题.因此,本文试图研讨的主要问题是,在后理论时代背景下,如何重构一种新的“文学性”,既能够坚守文学的审美特性,又能够兼顾其社会性和意识形态性?
众所周知,“文学性”在经历了从形式主义、英美“新批评”到结构主义、后结构主义、后现代主义的“理论旅行”之后,已经变得面目全非.那么,重构“文学性”究竟该从哪里入手呢?俞吾金指出,哲学思维的根本特征就是“刨根究底”,即“对研究对象的理论预设的检讨；对研究对象自身融贯性的探索；对以往研究者视角的转换；对研究对象的范围和研究者的有限性的考察；对研究者和研究对象之间的媒介物的思索”⑧.受此启发,笔者以为,与其在后现代“文学性”话语谱系中打笔墨官司,倒不如回到“文学性”理论生成的历史语境,重新清理一下“地基”,去寻求理论创新的突破口.
1921年,雅各布森在《现代俄罗斯诗歌》一书中首次提出“文学性”概念,他指出：“文学性是文学的科学对象,亦即使该作品成其为文学作品的那种内涵.等文学科学必须认定‘手法’是它研究惟一的‘主角’.”⑨雅各布森以“文學自主性”为新的出发点,将文学研究的对象锁定于文学的内部形式和结构,这在俄国文论史上的意义相当于发动了一场“哥白尼式革命”.因为之前的文学研究方法要么以作家为中心,要么以社会为参照,文学与哲学、社会学、心理学、历史学等学科总是掺杂不清,雅各布森等形式主义者则把“文学”作为一门独立、自足、纯粹的学科确立起来.需要追问的是,俄国形式主义者的纯文艺观和文学学科独立意识又是从何而来的呢?这自然又会追溯到纯文艺观和美学学科独立意识的始作俑者——康德.有学者指出：“19世纪与20世纪之交是俄国思想文化空前活跃并产生巨变的一个阶段,由康德‘纯粹形式’或‘自由美’理论引申出的‘无客体绘画’和‘无意义诗’问题在俄国文艺领域讨论热烈,就这样,诗学上的俄国形式主义运动与造型艺术上的抽象主义运动几乎共时性地诞生了.”⑩这就是说,俄国形式主义者之所以能够提出“文学性”问题,最终缘于康德的“自由美”（即“纯粹美”）理论的影响.因此,笔者认为,重构“文学性”的工作必须回到康德美学那里去寻找灵感.
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参考文献：
1、 新闻写作蕴含的文学性 新闻姓“新”：新闻是新近发生的事实的报道。文学姓“文”：狭义的文学指包含情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗、小说、散文等。新闻。
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