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一位相识三十多年的朋友将他的长篇小说送与我已经有些时日,曾经答应为他写个短评的,一直没想好该怎么谈,因此迟迟不曾动笔.今天突然想说几句与作品关系不大的闲话.
一
由于自媒体的普及,写作变得十分容易和随意,更由于经济社会的发展以及物质世界的无穷魔力,让写作者迅速边缘化.可是,严肃认真的写作仍然值得我们尊重.我这位朋友就是一个让我油然而生敬意的写作者.四五十年的时间,从来没有放下过手中的笔,每年都有新作出现.年逾七十之后,还出版了三十万字的长篇小说.记得我们为数不多的几次交谈,朋友的话题总是离不开文学,偶尔还会把他的得意之作发给我欣赏.就算没有地方发表,他也依然孜孜不倦地埋头写作.这是一份从骨子里散发出来的热爱,这是一种用生命和汗水抒写的坚持,这是一个诚实和负责的人格的真实写照.
我曾经认识几个写作者,在相当艰苦甚至危险的环境下一直以文学为伴,发表了一篇短文、一首小诗也兴奋不已.那时候刚刚结束“文革”,他们中的一些人从“文革”时就开始了写作,他们曾经在文章里、发言中不停地表达对文学的“忠贞不渝”.文学没有辜负他们,他们中的一些人或因为文学而解决了工作问题,或因为文学让自己有了名声,或因为文学让他们得到了更快的进步.可是,当他们当了点小官、发了点小财之后,便远离了文学,甚至还不仅仅只是远离文学.如果你承认才思枯竭、写作于自己不过是一种生存的手段,倒也情有可原.谁不想摆脱生存困境,过上衣食无忧的生活呢?可是,一些人无情地抛弃在困境中助过他们一臂之力的文学之后,还对文学和文学写作者投来不屑与轻蔑的眼光.那种眼光让我感到了无法稀释的浓厚悲哀,不是因为坚持的愚蠢,而是因为丢弃的浅薄.显然,我这位朋友不是这样.
朋友的长篇小说其实带有很重的自传色彩,主人公的身上有他的很多影子甚至烙印,那种活着的心酸、痛苦、无助、煎熬,是现在的年轻人无法想象和理解的.小说里面的情节也十分真实、自然,让人特别是经历过那段历史的人有亲临其境的感觉.只可惜,作品缺少了一样东西——思想.我们的很多作品甚至包括一些优秀作品都缺少思想.我以为,文学作品是不能没有思想的,尽管思想不是为赋新词强说愁,也不是故意标新立异、耸人听闻,但总不是人云亦云,更不是空洞的大道理.文学在写人写情的同时,还应该传递某些信息,比如自由、平等的价值观念,比如对个体生命的尊重和人类命运的思考,再比如对真相的探究和真理的追求.很多作家包括一些比较成功的作家,在他们的作品里,都缺少了或者说忽视了这些元素.好长时间以来,我一直没有弄明白,托尔斯泰那些冗长的让不少人都觉得啰嗦的文字为什么会得到那么高的评价,在世界文豪排名榜上托尔斯泰一直名列前茅,在近现代作家排名榜上托翁几乎都是世界第一.世界上比《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》精彩的故事不计其数,为什么读者对他的叙述情有独钟?后来我才明白,是因为托尔斯泰的作品有深刻的思想.他的作品给我们一种超越了阶级、政治、宗教、文化的大爱和悲悯.他是从人的本性出发去解读社会,去试图唤醒人心灵深处的某些东西,也就是我们常说的终极关怀.因此,他的作品才会有如此巨大的魅力.《悲惨世界》给读者留下的最重要的信息并不是曲折的故事和鲜明的人物形象,而是忏悔和宽容的价值观念；《静静的顿河》所展示的也不仅仅是哥萨克人的勇猛和顽强,而是对生命的惋惜与尊重；《百年孤独》在别出心裁的叙述形式与荒诞离奇的故事外表下,所表达的重点则是这个世界的陌生与不可思议.当然,作为文学作品,首先必须要有美妙的语言、精彩的故事、新颖别致的细节,否则就不能承载思想的重量.但是,仅仅有好的语言、好的故事、好的细节,哪怕很有些感人,我个人认为也还是不够的.也就是说,没有思想的作品,其质量和生命力都会大打折扣.
二
给存在一个理由,是我写作的原始动力和力量源泉.我想,大多数写作者也差不多.
我一直认为,伟大作家必须是天才,缺少了天才,再怎么努力也成为不了雨果、托尔斯泰、曹雪芹、鲁迅.因此,写作对于绝大多数人来说,不过是表达的需要.本人十分赞同美国著名学者褔山在《历史的终结与最后的人》中的一个观点：人的最大愿望是被承认.褔山甚至认为,人类历史进程始于为了纯粹名誉的斗争.在人的灵魂的三个层次——理性、欲望、激情里面,激情是最为重要的.因为唯有激情才能激发人的智慧和勇气,而之所以激情迸发,是因为迫切希望被承认.
我为什么要表达或者说为什么要通过写作的形式表达呢?我想,对于我来说,表达是证明自己或试图证明自己具有存在价值的方法与手段.我觉得自己有这方面的天赋（天赋不同于天才）,又觉得自己没有其他一技之长,既不能跻身政坛,也不能驰骋沙场,亦不能经商创业,更不能发明创造,只有依靠写作了.小时候家里极其穷困（这种穷困一直持续到青年时期）,父母被人欺负,自己受到世人的冷落甚至蔑视,好在我喜欢看书,而且十分投入,依靠书中的故事去满足残缺的尊严去抚慰伤痕累累的内心.我是在“文革”后期完成小学和初中学业的,那时候我能阅读的书籍十分有限,除了浩然的《艳阳天》、《金光大道》,鲁迅作品、高尔基的《母亲》,便只有《紅楼梦》、《水浒传》,还有就是从少数曾经喜欢读书的长辈那里找来的残缺不全的所谓“反动书籍”与“大毒草”,如《青春之歌》、《林海雪原》、《六十年的变迁》、《红岩》、《子夜》、《普希金抒情诗集》等等.我第一次读《红楼梦》的时候才十二岁,上初中一年级.这是唯一让我百读不厌的中国古典叙事文学作品.随着“文革”结束后中外名著的大量出版,我的阅读空间大得让我应接不暇,巴金、郁达夫、沈从文、徐志摩、但丁、塞万提斯、左拉、雨果、福楼拜、小仲马、梅里美、莫泊桑、卢梭、歌德、白朗宁夫人、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、蒲宁、库普林、赫尔岑、肖洛霍夫、海明威、辛格、马克·吐温等后来又读到了纳博科夫、加缪、福纳克、西蒙、马尔克斯、博尔赫斯、乔伊斯、茨威格、略萨、劳伦斯、川端康成、奥威尔等等.
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参考文献：
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