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意大利作曲家多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露契亚》,自1835年9月26日在那不勒斯的圣·卡洛剧院首演以来,己当之无愧地成为全球最受欢迎的经典作品之一.国家大剧院与马林斯基剧院联合制作的最新版本,2017年4月9日-12日在北京天桥艺术中心登台亮相.四场演出并未因临时更换指挥而有所“降温冷却”,相反是愈演愈热几近沸点.四场演出大获成功,国内音乐界与文化界的热议激赏高度评价大大超乎预期.在纪念多尼采蒂220周年诞辰之际,毫无疑问这是一份弥足珍贵意义非凡的丰美大礼.
应该记住主创团队与主演阵容的全体艺术家——本版导演/舞美设计/服装设计：雅尼斯·科克斯,戏剧指导：安妮·布兰卡·科克斯,灯光设计：韦尼乔·凯利,多媒体设计：塞尔乔·梅塔里；指挥：丹尼尔·欧伦,合唱指挥：塞勒瓦托勒·卡普托,声乐指导：玛丽琳娜·索拉瓦乔尼；露契亚（女高音）：维涅拉·吉玛蒂耶娃/张立萍,埃德加多·雷文斯伍德爵士（男高音）：斯泰法诺·赛科/石倚洁,恩里科·阿斯顿勋爵（男中音）：马尔科·卡里亚/张扬,雷蒙多·比德本特（男低音）：谢尔盖·阿尔塔莫诺夫/田浩江,阿图罗·巴洛克勋爵（男高音）：王冲,阿丽莎（次女高音）：石琳,诺曼诺（男高音）：扣京.
那一抹,那一片猩红的血色
这部歌剧用意大利式的文学音乐语言,讲述了一个18世纪初发生在苏格兰拉美莫尔地区的传奇、世仇之间不做到善终的爱情.有点类似《罗密欧与朱丽叶》,青年爱侣、家族恩怨,还有一位仁慈的神父.全剧充满阴谋、欺骗、背叛、误解,悲惨凄婉荡气回肠.
雅尼斯·科克斯导演在戏剧部分,重点倚仗安妮·布兰卡·科克斯指导,两位“白头翁”将这版“露契亚”导做到异常好看.无论舞美、服装,还是置景、造型,突出历史感、象征性,强调风格化、歌剧性,將爱恨情仇、矛盾冲突、悲剧内涵尽可能地展现出来,在视觉审美上给观众以无限想象和充分满足.
红色,如火似血.既潜含着暴力与牺牲,又象征着喜庆与爱情.黑白反差则代表死亡与纯洁.一尊体形健硕的“雄鹿”雕像赫然入目贯穿全剧.原本是中国传统文化中象征王权与长寿的瑞兽,在苏格兰文化中却代表狩猎与牺牲,导演用其作为权力的符号,霸权与男权的醒目标识以期强化“露契亚”神秘而深邃的悲剧主题.那些安放在城堡与墓地的雕像,表情与造型也在扩展延伸着不安、不祥的寓意.
这部戏的服装,无论主角配角、男式女式、款型色彩都极其考究.因不同身份、在不同场合,无论猎装、正装、休闲装,还是外套、马甲、长袜都绝不敷衍.男士肩部斜披的“贵族格”绶带,无疑是苏格兰传统民族文化的点睛之笔.露契亚以纯色、淡色为主,“发疯”一场白色睡裙上的斑斑殷红血迹显做到格外触目惊心.埃德加多则以单色、深色为主,“墓地”一场如黑色幽灵般给人以孤寂悲凉凄怆之感.恩里科及所属家臣,服装概以红色为主.所有参加婚礼的男女宾客,更是清一色的通体猩红.这里的“红”不再代表“喜庆”而象征着“”.新娘一点“白”在众人一片“红”里穿游点染若隐若现,孤单的个体一拥挤的群体,最终意味着纯洁爱情不幸被世俗豪强所湮没浸染.
从始至终,浓烈艳丽的色彩被笼罩在朦胧幽暗的光线里.原作注明第一场为恩里科所属“雷文斯伍德城堡附近的森林,正是白天”,大幕开启时却是天昏地暗如午夜时分.身处狩猎场景中的诺曼诺和众家臣,晃荡散漫影影绰绰似鬼魅一般.导演在这里的大概意图,应为诠释男声合唱“揭开那可怕的秘密帷幕”歌声中的“可怕”和“秘密”?如此“黑白颠倒”“晨昏不分”,正好符合一出悲剧阴暗沉郁压抑的基调与内涵.
全剧中大群戏的走位、调度,大场景的结构、布局,简直就像一幅幅流动的油画.可见导演有多么懂歌剧、多么懂舞台,在视觉上,平面的角度或立体的维度都能做到主次与层次,泾渭分明错落有致.一幕一场,开始诺曼诺与家臣“一领众合”,他无非这群人的头目而已,恩里科登台后,诺曼诺随之退于其侧后方,恩里科拾级而上居高临下,诺曼诺“一人之下、众人之上”的地位,始终不会乱了规矩纲常.这是角色“身份”有别,更是音乐“等级”划分.同样,二幕二场,欢迎阿图罗勋爵与签署婚约的盛大仪式,三幕二场新婚之夜与新娘“发疯”,在音乐与歌唱中,满台群戏的动静变化,导演处理手段高妙,章法合度逻辑清晰.
在歌剧欣赏中,现代人早已不满足只听歌唱了.本版“露契亚”中大概除了神父雷蒙多以外,所有角色的肢体语言都被导演极大地调动起来了,他们的动态让舞台显做到更为活跃,而不至于过分沉闷呆板.一幕一场,恩里科大步流星的走位,表现出兄长闻悉妹妹可能在与仇家爱恋的心情,那么烦躁不安火冒三丈.二幕一场,恩里科对露契亚的欺骗、威逼,所有戏剧性的表演好比一场智力与体力的对决,兄妹二人隔着宽大的长方条案争执不休.在这段重唱中,女高音基本不可能保持静态站姿,而是被男中音胁迫揪扯,一会儿斜扭着、一会儿蜷伏着、一会儿半跪着,一会儿仰躺于桌面,一会儿滚落在地上.新婚之夜“发疯”的露契亚,要在数十级的台阶上上下下、来来回回,更要摆出自己肯定别扭、别人必须顺眼的各种POSE（姿势）,还要保持歌唱中的呼吸平稳均匀,声线连绵不绝,真难为了演员.这一切手段都是为了一个目的,要让这个戏赏心悦目,更有戏味、更富美感.
那一个,那一群奇妙的和谐
相信有很多现场观众同我一样,原初的动力既为“露契亚”也为“大姐夫”.前期的宣传,无疑捷杰耶夫算是最具号召力和吸引力的票房助力,想到他要来指“露契亚”就情不自禁心跳加速欢欣鼓舞,果然首演场的票很快就预售一空.可“指挥沙皇”因个人缘故“放了鸽子”,国家大剧院不得已做好“捷粉”退票的应对措施.而这种情况竟然没有出现,还有那些更专一更忠实的观众真爱力挺“露契亚”.重要的是,丹尼尔·欧伦,最近几年在中国也培养并拥有了自己越来越多的“欧粉”,这位勇于也善于临场救火的指挥家倾情投入不负众望.
从2011年在广州大剧院首度指挥《托斯卡》开始,丹尼尔·欧伦旗开做到胜一鸣惊人,大大的“碰头彩”注定他将和中国歌剧舞台结下不解之缘.果然相继执棒2012年广州大剧院的《蝴蝶夫人》,2013年5月上海大剧院的《托斯卡》等这位经伯恩斯坦提携、曾经荣膺卡拉扬指挥金牌的以色列指挥家,在中国歌剧舞台上频频亮相一发不可收.
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参考文献：
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