论文好故事该怎么讲陈可辛:内地导演要放下傲慢之心是关于陈可辛方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关陈可辛论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
“SCREENCRAFT主题对话：好故事该怎么讲”论坛近日举行,陈可辛、《银河护卫队1和2》导演詹姆斯·古恩、《哥斯拉》和《金刚·骷髅岛》等片的编剧麦克斯·鲍恩斯坦等出席.陈可辛笑说以为自己走错了会场,因为“他们都是拍大片的,而我却不是拍大场面的.”而对于如何讲好故事,陈可辛坦率分享了自己的经验,对于自己为何能拍好《中国合伙人》《亲爱的》这种内地题材的电影,陈可辛表示,必须融入到当下的环境,了解生活,谨慎观察,不傲慢.
一些内地导演觉得自己是“地头蛇”
在香港出生,泰国长大,去了美国,回到香港,现在又在内地发展,陈可辛感谢自己的成长背景,让自己的电影观很广义,让自己可以很快融入到当地文化中：“我没觉得自己在哪个地方是多数派,哪个地方是少数派.我在哪里都要适应当地环境.我不是完全合群,但是我又尽量合群,这样的方法帮助了我,特别是我来内地拍片之后.不管我在哪里,总是能够找到让我谦卑的方法,告诉自己我在讲故事的时候一定要和我的观众共鸣,因为现在我还不知道面对的观众是谁,所以我一定要做研究.”
也正是这种研究让陈可辛在内地发展顺利,甚至有的电影比内地导演还“接地气”.对此陈可辛坦率表示,内地变化迅猛,这种速度甚至连内地导演都跟不上,“但是也许他们更加傲慢,他们觉得是‘地头蛇’,肯定应该懂得更多,但其实他们懂得并不比我多,因为这里市场时刻在改变.”
所以,陈可辛非常认可詹姆斯·古恩提到的拍电影要真实,“如果你自己都无法被故事打动,你怎么打动别人,这也就是詹姆斯·古恩为什么说诚实很重要.你一定要在你的电影里讲真话,你自己相信故事本身.你要愛你电影中的人物,跟他们建立起联系和共鸣.”
陈可辛说他最喜欢《甜蜜蜜》,因为里面的每个角色都在他的生长环境中出现过.至于他一个从香港来的导演,怎么能拍出《亲爱的》?陈可辛认为,想把普通人的故事讲好,就要了解当地的文化,了解当地的特性和具体的环境：“所以在整个电影当中,你要和人物对话,在对话过程中深入了解.就算你是外来的导演,也可以拍好,而就算你是本地的导演,那么傲慢地不愿意去了解,也不会拍好.”
不一定都要拍大片
很多导演喜欢拍大片,不过陈可辛坦承10年前的大片尝试对自己来说非常艰难,“因为我从来不做事前的规划,我不做故事版,也不太做视觉特效,而如果你要做特效就必须有事前的计划,但是我喜欢现场和我的演员们互动,所以我很难拍出大场面的电影.”
陈可辛表示,不是所有的导演都要拍大片,大片也不是世界上唯一能大卖的电影：“我强调联系,如果把内容和观众联系在一起,作为剧作家和电影人来说,我们要看看市场的需要.我们生产的电影一定要把观众放在最重要的位置,如果没有观众对电影的反映,我们是无法取得成功的.不管是大制作还是小片,观众总是能够看出来你的电影跟他们是不是有联系.”
不过陈可辛也坦承,自己现在准备往电视领域发展,因为内地电影发行成本太贵了,而票房又占据了电影收入的80%.很多院线对剧情片、故事片也不友好,限制也越来越多.电影票房第一周表现不好,整部片子就完了：“以前拍的电影是给80后,他们是我们的关键,现在观众是90后关键,但是过一两年,就是给00后拍电影,所以必须随时准备适应观众.”
走到今天是因为运气好
身兼制片人、导演、编剧等多职,陈可辛以“老司机”自称：“就是年纪大一点,在这个行业里面呆的时间比较长.”但是陈可辛说身兼多职很辛苦,并不令人愉悦,但是他之所以做这么多脏活累活,是因为他在意他的电影：“我不想别人在我的帐篷里面小便.如果一切都是我自己来,谁也不可能把污秽堆到我的头上.我不是为了夺权利,而是希望对自己的电影有更大说话权,让电影和真正爱你电影的人真正面对面.”
陈可辛说,在这一行里讲的就是运气,而他能走到今天最重要的是运气好,所以他给年轻人的建议就是“没有建议,我会给年轻人机会,但是你必须从底部一步步爬上来.我自己幸运的是在香港电影业最繁荣的时候起家,来到内地又赶上了好时光,所以我非常幸运.我非常谨慎观察四周再行动,我自己的工作非常谨慎,试图不傲慢.”
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参考文献：
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