论文讲好一个故事是关于一个故事方面的论文题目、论文提纲、感人到哭死的爱情故事论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
毫无疑问,故事影片一定要讲故事.纪录片呢?纪录片也应该讲故事吗?根据多年做体育纪录片的经历,我认为在多数情况下确实如此.和故事片可以天马行空随意编造不同,纪录片最根本的特质是“真”,故事必须完全取自当下的现实,由编导经过取舍、提炼、编辑组合而成.
怎样才能用纪录片讲一个好故事?
先说说“故事”和“事”的两点异同吧：第一,都真实可信.但“故事”不能枯燥乏味,“事”却很可能了无情趣,像一本流水账（前奥运举重冠军当了副局长,起床、晨练、买菜、送孩子上学后去举重馆看训练等）；第二,都取自并接近生活.但“故事”必须有戏剧性（来自兰考农村的付小芳、刘莎莎自幼家贫,上学要从家里把课桌搬到学校,放学再搬回家,这两个村姑居然成了台球世界冠军）.“事”往往没有（某体操名将退役后顺理成章留队当教练）.
虽然纪录片和故事片是两个门类,但在讲故事方面,故事片的某些创作原则对纪录片也适用,比如5个环节.
影评家肯尼斯·伯克说：“故事乃人生必备.”这5个环节乃一个好故事的必备：1.明确无误的规定情境,环境越尖锐故事越有意思；2.人物有强烈 ,或为了改变环境和命运,或为了施展抱负；3.有行为和行动,这些行为和行动在符合常识和逻辑的情况下出人意料；4.有障碍及克服障碍的努力；5.有结局,无论好还是不好.
按照5个环节讲故事,都能达标,却未必都优秀.因为合格的编导是把故事讲得完整清楚,优秀的编导才是把故事讲得有趣、耐人寻味.
善于观察,捕捉陌生感,是优秀编导最重要的素质.
一方面,事物、人物、环境确实陌生,让人充满好奇,有强烈 要拍摄记录下来,让这份新颖好奇感染并影响观众.（2002年盐湖城冬奥会期间申雪、赵宏博等花样滑冰选手去邦尼维尔小学和师生们联欢,派我去拍一条30秒新闻,结果我拍出一条7分40秒的短纪录片,让新闻负责人完全无法割舍,最终撤掉一些其他新闻,完整播出了这条短片）.
另一方面的要求更高,那就是把自以为熟悉的事物拍出陌生感.（北京奥运会后播出的15集纪录片《奥运档案》,是最迟推出的关于北京奥运会的节目.由于角度、深度、广度和其他节目不同,使得自以为对北京奥运会已经非常熟悉的观众依旧感到新鲜陌生,兴味盎然）.
几乎和陌生感同样重要的是抓住反差,反差越强烈越好.（一个左腿严重小儿麻痹症的男子在年轻的时候连工作都找不到,到了中年却成了体育大学艺术体操队总教练,全国顶尖选手有70%出自他的门下,而艺术体操纯粹是一个女子项目等这种强烈反差背后的故事不正是每一位編导求之不得的吗?）
等
刚刚结束的第13届北京国际体育电影周闭幕式上,一位高大魁梧、面相朴实憨厚的俄罗斯人登台亮相,他是俄罗斯电影联合会书记、莫斯科电影节执行主席之一、索契冬奥会官方电影《五环世界》总导演谢尔盖·米罗什尼琴科.一位年轻中国女编导和这位俄罗斯人做了一段访谈后写下的微信,让人觉得优秀编导其实是没有止境的：
“最大收获是听谢尔盖·米罗什尼琴科分享了他的创作心得,生活在高纬度地区的民族似乎都有更多静下心来思索的时间.他将运动的内核视为一种哲学,譬如以柔克刚,譬如以弱制强；他说他不会问‘您是怎么赢得胜利的?’而是问‘您怎么看待胜利?’他认为关注运动员外在实力的影片太多,因此他关注的是他们的智慧.他的弟子索尼娅·格维勒拍摄的索契冬残奥会官方电影《运动精神》,选择的是一般类似题材大多规避的角度：他们致残的原因等这指向毒品、酒驾、暴力等社会问题；一个27岁的姑娘能够拍出这样的作品,让人深深汗颜等”
的确,我们有不少“类似题材”的作品,全部是反映残疾人自强不息顽强拼搏精神的,没有人像这个27岁的俄罗斯姑娘这样思考,这样讲故事.
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参考文献：
1、 阿满用民族血性讲好中国故事 血性是一种生命的姿态，闪耀着正义之光，散发着忠贞的热与力。它所呈现的倔强，是对人的尊严的坚持。而当我选择了作家这个职业以后，我的笔就变得沉重兼欢。
2、 给俄罗斯人讲中国家庭故事（二） 一在中国社会中，家庭占据着非常重要的地位。古代中国在儒家思想的影响下，家庭是被看作一个典范的。根据这样一个典范，才建立了整个国家的政权体系。皇。
3、 超级中国如何讲好中国故事 前段时间，韩国KBS电视台推出特别纪录片《超级中国》，分别从人口、经济、外交、军事、土地、文化、政治等方面，全面介绍了中国的发展现状。这部纪录片。
4、 让富裕乡村讲好都市故事 要避免赶农民进城现象，核心就是要加强对农民土地权利的保护，切实保护好农民的土地承包经营权，从根本上杜绝强拆强征强迁。引导大城市的产业和生产要素。
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