论文自然情景决然不是人物和情节舞台和幕布是大学硕士与本科决然毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写决然的意思方面论文范文。
在文学词汇中,我不喜欢的是“风景描写”这几个字.一当有人和我谈论小说,尤其谈论我的小说时,说“阎连科,你的小说风景描写如何如何”,我就会迅速有一种挫败感,一如我们面对一个女性时,说对方衣服穿得不错,而下一句的潜台词,自然是她人和气质并不好.
对一部好的小说来讲,风景描写是可以不要的,正如面对气质高雅的女性,昂贵华丽的衣服其实没有意义.但是,把风景描写从小说中拿掉时,我们不能忽略人物必须生活、运行在某个环境中,这就如人不能离开地面飞翔.如安泰的双脚离开地面,他就将失去大地给他的力量而必然死亡.所以,在文学作品中,我们长期混淆着两个概念：“风景描写”和“自然情景”.或者说,长期用“风景描写”这个简单、直白,似乎一目了然的概念,来遮蔽对文学更为重要的关于环境、自然和人物“天人合一”的自然情景描写.
我把小说中那些华丽、多余、累赘的关于环境和自然的描绘称为风景描写或风光描写,而把那些和人物、情节结合得天衣无缝、甚至说没有那样的环境和自然,就没有那样的人物和某种思考的对小说中必不可少的环境和自然的描绘,称其为“自然情景”.这里说的自然,是指客观环境的自然；这里说的情景,是指人物的行为和内心的情景.
在这里,风景描写,对小说是一种多余,它最大的意义,是故事有意义的闲笔或点缀.是作家才情和诗意的漫溢——这当然是指那些多余而又美好的描写.而当这种描写失去美和诗意时,这种描写就纯粹是一种多余了,如吊坠在人脖子上的瘿,不摘除不仅是一种丑陋,而且还是一种隐患的病灶.
而自然情景在小说中的存在,那就完全的不同.因为在故事中,有才华的作家,高度地完成了客观存在的自然环境和文学人物的行为及内心的联系和统一.这种达到“天人合一”而出现在文学中的自然情景,会使小说的文学意义丰满并成倍地增加.这样的作品,我们不得不说海明威的《老人和海》是成功的范例.维·阿斯塔菲耶夫的《鱼王》是成功的范例.赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸》是成功的范例.尽管在《白鲸》和《鱼王》这两部作品中,许多章节还是会由有意义的“自然情景”滑向了无意义的“风光描写”,但在最终,那些风光描写都服从了“自然情景”的人物需要.在这儿,另一类作品是最为不能被忽略的存在,如梭罗的《瓦尔登湖》、利奥波的《沙郡年纪》和海恩斯的《星·雪·火》 （又名《一个人在阿尔斯加荒野的25年》）以及《普罗旺斯的一年》a、《我自静默向纷华》b等关于大自然的纪实性散文随笔,这时候单纯的“风光描写”,也许就是作家和作品本身的目的.但是在“文学即人学”的小说中,单纯的风光描写,则是多余而无意义的.而把客观的自然融入人物世界的“自然情景”的描绘,则是小说必不可少的部分.而且,在这一部分中,你的描绘愈是和人物结合得密切,这种描绘愈是显示出作家的才华和文学的意义.
在十九世纪的文学中,那些描写思考大自然的随笔中,《瓦尔登湖》当属这一典型的冠王.而在小说中,屠格涅夫的《猎人笔记》,使他在托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基这三大文豪间显示了和其不同的才华,那就是他对大自然的敏感和把控力.而在我们将要谈论的短篇小说中,这方面尤为突出的是契诃夫的《草原》和屠格涅夫的《猎人笔记》.《草原》是一部中篇小说,是带有游记性质的小说写作,其中契诃夫对风光——把自然风光转化为人物的自然情景——可说是这方面极可借鉴的作品.而屠格涅夫的《猎人笔记》这部短篇小说集,在这方面可谓是集大成的表现,森林、河流、草原、山脉,狩猎人所到之处的客观自然,都充满了浪漫的诗意.当然,也不乏因其巨大才情的漫溢,而对自然风光过度浏览的展出.单就我们要求大家必看的《白净草原》这一篇,单单开篇就天气、白云、草木的描写,就达两千多字.这对一个短篇来说,实在是一种大胆的冒犯.然而,当我们读完这部教科书般的抒情短篇后,我们不得不说,倘若不是这开篇和结尾纯粹而惊人的大段美妙、成功的风光描写在故事中最终完成了一群孩子在夏夜草原上浪漫、随意和带着民族、地域文化的回忆和讲述的环境的衬托和描绘,那么这篇小说,对我们——俄罗斯以外的读者们,将是意义减弱的阅读和旅行.在这篇小说中,正是这乍看为孤立存在的纯自然描述,搭建完成了一群天真无邪的孩子们各自对自己的家庭、村庄和地域的神秘文化、事件向读者讲述的舞台,也从而让我们看到了这种“风光描写”和故事不可分割的向人物“自然情景”的转化.
不过,正如《白鲸》、《鱼王》这样的巨著一样,随着时间的推移,在当年相对封闭、落后的年代,那些没有进入人物行为和内心的自然情景的风光描写,在当时,一如今天我们在电影中看到的大自然奇观的画面：山脉、河流、乃至于宇宙间火星、月球的一景一物,对读者都有着巨大的新奇和吸引力.但对于百年后今天的读者——对大海、山川等客观自然的熟悉,或似是的熟悉——无论这种熟悉来自哪里,电影、电视或其他真实文字的讲述,都使我们重新去捧起《白鲸》阅读时,那种纯粹来自对大自然精确细腻的描写,已不再有当年的吸引力和好奇心,而会使我们产生多余、累赘、臃肿的瘿瘤感,这也就使我们对写作中的风光描写和人物行为、心理间的自然情景的描绘,有了更鲜明的区分和要求.
美国作家杰克·伦敦（1876—1916）一生经历坎坷,四处流浪,做过海盗、洗衣工、淘金者和“青年社会主义”革命者.他在十六七岁时,对冒险充满渴望,曾经要同其他人乘船到日本海去捉海豹,结果因为迟到没赶上那艘船,耽误了他的行程.而那艘船走后不久,在大海上失踪了.船上的人在这次事故中全部遇难.这么来说,对于出生在旧金山的杰克·伦敦,后来写出《热爱生命》 《海狼》 《白牙》 《野性的呼唤》和《马丁·伊登》这样充满生命力的小说,将不难理解.他的小说粗粝、坚硬,充满着生命的 .而小说的故事,多都带着冒险和抗争的精神.而且这冒险、抗争的又不仅是人的命运,还有恶劣的自然环境,如大海,旷野,酷冬的严寒,沼泽地的饥饿,荒无人烟的孤独和寂寞.凡此种种,自然环境构成了他小说里的生命组成,似乎没有那样的环境,就没有那样的人和生命.从而,在他的小说中——无论你喜欢还是不喜欢,大约都不得不说,杰克·伦敦在他故事的人物中,是摆脱了风景描写,完成了文学的“自然情景”的成功写作者.
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参考文献：
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