论文两宋闽地词坛松散性探析是适合不知如何写宋闽地方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于宋闽地论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：两宋词坛,福建词人群体显得尤为突出,其人数众多,且优秀词人辈出,但是其词人结构颇为复杂,创作风格迥异,闽地地域色彩并不突出,这种松散性导致了闽地词人作为一个群体而言,影响虽大,但整体成就有限.
关键词：福建词人群；结构；创作风格；地域色彩；松散性
中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1672-4437（2015）04-0083-03
“凡一代又一代之文学：楚之骚,汉之赋,六代之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继者焉.”[1]非但一代有一代之文学,一地也有一地之文学,很多文学流派就以地域命名,比如江西诗派、桐城派、竟陵派、阳湖派以及现当代的荷花淀派等等.
以地域命名的文学流派颇为繁多,但是宋词作为我国古典文学的一大代表,虽然出现了众多的词派,比如派、豪放派、婉约派以及柳永的俚俗派[2],但并没有出现以地域命名的词派,却形成了一个个地域性的词人群体,而福建词人群在南宋词史上显得尤为突出.“而南宋词人也较北方词人为多.两宋词家中,尤以江、浙、闽、赣为特多.属于江苏的八七人,福建的一二三人,江西一六三人,浙江二零九人.”[3]
纵观文学史我们又可以发现,闽地词坛虽然出现了柳永、刘克庄这样的大家,甚至辛弃疾在闽地为官期间也有三十余首作品传世,但是闽地词人作为一个群体而言,其影响极为有限,结构颇为复杂,创作风格迥异,甚至地域色彩也非常不明显,显得较为松散.文章以下将从词人结构、创作风格和地域色彩方面对两宋闽地词坛的松散性进行论析.
一、词人结构的复杂性
应当看到,福建词人这一群体人数较为庞大,无论从时间,还是空间来看,都呈现出一种不平衡性,词人结构较为复杂.
首先,从时间上看,很多闽地词人在福建生活的时间并不长,但因其各方面成就较大,往往被视为闽地词人的代表.尤其是北宋的一些闽籍词人,其活动范围大多围绕汴京,比如柳永、蔡襄、蔡京等等,最具代表性的柳永,仅仅少年时在福建崇安苦读,此后一生或流连都市或天涯羁旅,传世词二百余首,与福建相关联的并不多,《巫山一段云》寥寥数首而已.一直到宋室南渡,很多闽籍词人由北向南,返回故乡,福建安抚使程迈约请李纲、张元干等人,编《止戈集》,这些闽籍词人在闽地互相唱和,福建词学开始发展,到了南宋后期,闽籍词人真正形成气候,尤其是以黄昇为代表的一批词人,不仅往来密切,互相唱和,乃至结成社团,真正形成词人群体.[4]
而且,有一批词人虽然并非闽籍,但却曾在闽地为官,同时进行了文学创作,辛弃疾、叶少蕴、蔡行之、魏了翁等人都是如此,辛弃疾宦闽期间,有三十六首词传世[5],虽不多,但在对于闽词的探究过程中,仍应当引起重视.
其次,从空间上看,福建词人群的分布也是非常不均匀的.福建古称“闽”,地处东南,东海阻隔,武夷、仙霞岭屏障,使其与外界沟通困难,在中国文化史上很长一段时间近乎孤立的存在,被视为化外蛮夷之地,骆宾王曾有“闽俗本殊华”之语,可见一斑,北宋初年,划福建为“八闽”——福州、建州、泉州、漳州、汀州、南剑州、邵武军、兴化军,宋室南渡,福建离京都较近,且远离战乱,导致大量外来人口迁入福建,形成了强大的文化输血,福建遂成为全国三大刻书中心之一,“建阳版本书籍行四方者,无远不至”[6].而这种文化上的骤然发达,直接导致了八闽地区各地宋词发展的极度不平衡.
建州词人数量为最,在宋人词选中出现频率也最高,最早的福建词人譬如柳永、杨亿都是建州人,其余的刘次公、真德秀、刘清夫等人都出自建州,约有四十人左右,站了福建词人群的三分之一.福州词人次之,约有三十余人,其代表人物张元干、潘昉、黄孝迈等人.泉州、邵武、兴化三地词人数量大致相等,但以兴化军词人质量为优,刘克庄、黄公度、王迈等词人均出自此地,南剑州词人数量再次之,至于漳州、汀州在南宋时仍然相对落后,二地词人寥寥几人而已.
二、福建词人群词风的极大差异
宋词词风多样化,“按词体大略有二：一体婉约,一体豪放.”[7]婉约与豪放大致为宋词的两种基本风格,此外还有艳丽、俚俗、清空骚雅等诸多风格,不一而足.
而对于福建词人词风的研究也早就开始,大致结论是“闽地词坛始终回旋着爱国主题、豪壮之风.”[8]并且多将闽地词风与理学兴盛相关联,应当承认,尤其是宋室南渡之后,非但闽地,整个词坛都偏重于豪放、爱国的主旋律,即便婉约大家李清照,也有“只有情怀不似、旧家时”心念故国之语.但这种豪放、爱国主旋律背后,仍然掩盖不住闽地词人词风多样化的特点. 闽地词人,其中最杰出之辈,莫过于柳永、刘克庄、张元干、黄昇、黄孝迈等人,其中柳永影响最大,被奉为俚俗派创始人,自不必赘述.其次当属刘克庄,“吾闽词家,宋元极盛,要以柳屯田、刘后村为眉目.”[9]刘克庄的豪放词堪称一绝,辛派词人除稼轩外一大健将,而张元干豪放、婉约兼擅,黄公度与张元干类似,风格并不拘泥于一个流派,赵以夫、黄昇、严仁等人被刘扬忠先生认为颇得姜夔遗风,尹焕、黄孝迈与吴文英一脉相承,余者如真德秀以清丽为上,章楶以描摹景物著称,蔡伸则绝类贺铸.而对于此时闽地词坛出现的爱国豪放之作,我们也应看到,除刘克庄豪放、爱国词成就较高之外,更多的闽地词人所做豪放之词,虽为后代敬仰,更多原因在于其人格、情操、境界,而非其真实文学水平,譬如李纲、陈德武等豪放词人,其词并没有被《花庵词选》、《草堂诗余》、《乐府雅词》、《绝妙好词》等重要宋词选本选中,由此可见一斑.
从上述探讨可以看出,闽地词风虽以豪放而著称于后代,实则婉约、豪放并存,甚至豪放派的文学成就较低,婉约派也并非呈现一种风格,雅正、俚俗、清空骚雅等等风格并存,并未体现出一致的继承性,即便是成就最大的柳永与刘克庄,其词风在闽地也同样后继乏人.
三、地域色彩的淡化
“词贵得本地风光”[10],但在闽地词人群体的词作中,我们很难发现福建地域文化的特征,譬如柳永、刘克庄等人,从其成名作探究,甚至很难感觉除其人与闽地的关系.
总结:本文是一篇关于宋闽地论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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