论文芥川龙之介北京日记抄生成空间幻想是关于对写作芥川龙之介论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文罗生门是什么意思论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
〔摘 要〕 文章通过解读《北京日记抄》的文本本身以及與该文本相关的序、书信、印象记等类文本,分析《北京日记抄》的文本生成过程及北京这座城市给芥川带来的空间幻想.分析文本生成过程的能够从中理解文本的内涵及延伸,从另一个侧面揭示近代北京在芥川龙之介生涯中的重要性.这对了解近代中国和日本作家芥川龙之介之间的影响关系以及芥川的近代中国观具有很大的意义.
〔关键词〕 芥川龙之介；北京日记抄；文本生成；空间幻想
〔中图分类号〕I1〔文献标识码〕A〔文章编号〕1008-2689（2017）01-0074-06
一
作为“中国趣味”①作家之一的芥川龙之介曾于1921年3月末到7月上旬来到中国旅行,这次历时近四个月的旅行诞生了一系列游记,有《上海游记》、《江南游记》、《长江游记》、《北京日记抄》以及《杂言一束》,最终形成为《中国游记》并于1925年由日本改造社出版.《中国游记》作为考察芥川和中国关系的重要作品,自问世以来就引起了中国学界的重视.然而,尽管这部作品已经走过了近一个世纪的历程,但在中国学界及研究界的评价还是没有形成一个统一的认识.其中肯定的观点②认为《中国游记》如实的反映了当时的中国,对作品中所使用的比较讥讽的言辞表示了理解.而否定的观点③则认为尽管《中国游记》如实的反映了当时的中国,但对其中讥笑和讽刺中国的言辞仍然无法接受.
众所周知,在1921年的中国旅行中,芥川停留时间最长的城市分别为上海和北京,所以《上海游记》和《北京日记抄》作为《中国游记》的重要组成部分理应受到研究界的重视.然而相对有一定研究积累的《上海游记》,《北京日记抄》的研究成果甚是单薄,仅有零星研究散落在《中国游记》的研究中,并没有专门研究《北京日记抄》的论文.但如果将《北京日记抄》和《中国游记》中的其它游记作比较的话就会发现《北京日记抄》在《中国游记》中特色明显,主要体现在芥川对北京的态度上.青柳达雄[1]认为：“在《中国游记》中,只有在北京的芥川是生气勃勃的.”这里的“只有”一词就把《北京日记抄》和其它游记进行了有效区别.然而,像这样的在《中国游记》中和其它游记有突出不同的《北京日记抄》并没有引起中日研究界的重视.但在芥川对北京情有独钟这一点上中日研究界已经达成共识.对于他喜欢北京的理由,研究界的基本观点认为北京的古典风景及艺术氛围吸引了芥川.例如青柳达雄（同上）认为：“芥川穿着长衫每天奔走于北京的街道,他的快乐并不是因为北京浓厚的政治氛围,而是因为着迷于绘画、书法以及戏剧等艺术活动.”此外,进藤纯孝[2]、红野敏郎[3]等研究者的观点和青柳的分析比较相近.
上述观点都从分析文本本身的角度进行的,这样的研究方法自然无可厚非.然而,如果从考察文本的生成过程这一角度进行分析的话就会看到文本的另一个内涵,会有助于更加全面的理解文本.和田章男①
认为：“研究作家的文本生成过程就像自然科学家研究神所创造的‘自然’法则的过程,有助于我们理解艺术法则”.松泽和宏
②则从生成论和解释学的关系上强调了研究生成论的重要性,他指出：“生成论不是站在解释学的对立面的学问,它能够使丰富我们对文本的解释”.由此可以看出考察文本生成过程对于理解文本内涵的重要性.对此,就来考察一下《北京日记抄》的文本生成过程.
二
1921年3月下旬到7月中旬,芥川龙之介作为《大阪每日新闻》的特派员于到中国旅行.期间游历了上海·南京·九江·漢口·長沙·洛陽·大同·北京·天津等地,在北京逗留时间为6月12日-7月10日.对于这次旅行,大阪每日新闻社在1921年3月31日的《大阪每日新闻》（早报）上的宣传题目为“支那印象記 芥川龍之介氏/新人眼中的新中国/将于近日登载”.从大阪每日报的宣传题目可以看出芥川此次旅行的重要性,他将向日本民众传达他眼中的“新中国”.所以《北京日记抄》所传达出来的北京形象也是“新中国”中的一部分,这对当时的日本民众理解当时的北京产生了很大影响.然而在考察《北京日记抄》的前文本时发现,芥川的此次旅行除了大阪每日报的派遣以外还有其自身的两个原因,一是私生活上的疲惫和倦怠,二是创作生活上的停滞期,这两个原因直接影响了芥川对中国的印象,使得他笔下的北京呈现出了不同的风貌,下面进行分别论述.
1916年12月1日,芥川到横须贺的海军机关学校就职,自此开始度过了两年多的教师生活.但是,过了近两年教师生活的芥川开始抱怨到：“因海军扩军学生增员,课时也会增加,而战争却几乎没有可能发生.因此,我突然对每天往横须贺跑厌烦起来”
③.同时他还向友人倾诉对海军机关学校的不满：“像在政府机关那样,从上午八点到下午三点,无论有课和否都得待在学校.这最令我苦恼.目前虽有两天完全没课,却还得乘火车跑到横须贺”④.这样的不满使芥川在1919年3月辞去海军机关学校的工作入职到大阪每日新闻社.芥川在《入社词》中写到：“春风已吹过我的草堂,今后我就要展翅踏上征途了”⑤,字里行间掩饰不住的自信和欢喜.但是这样的喜悦并没有持续很长时间.因为就在这一年,发生了两件让芥川烦心的事.一件是遭遇“疯子的女儿”（《一个傻瓜的一生》）,另一件则是创作风格的转换.
1919年6月,在以岩野泡鸣为中心的“十日会”的例会上,芥川认识了“愁人”在这里被称为“愁人”（后文“疯子的女儿”）的女性,名叫秀茂子,旧姓小滝,1912年毕业于日本女子大学家政系,师从太田水穗创作和歌,并加入了以茅野雅子为中心的、以来自女子大学的和歌诗人为主的“春草会”,是用鞆音的名号和本名写和歌、写剧评的才女.芥川一时之间对她非常迷恋,叫她“愁人”.芥川在《我鬼窟日录》中记载了关于她的事情：“六月十日 雨 傍晚造访八田先生.不遇.去十日会.碰见了岩野泡鸣、大野隆德、冈落叶、有田稠、大须贺乙字、菊池宽、江口涣、龍井折柴等人.除此之外还有岩野夫人等四五位女性.九月十二日 雨 雨声绕梁.尽日枯座.想到愁人也在听这个雨声.九月十五日 阴天 下午拜访了江口.之后第一次和愁人会面.入夜才回家.心情慌乱,不知悲喜.”.但交往后芥川开始厌恶她的“动物性 ”（《一个傻瓜的一生》）,借1921年的中国旅行终于逃离了她.芥川在他晚年的自传体作品《一个傻瓜的一生》中写到：“坐在前面一辆人力车上的是一个疯子的女儿.她的妹妹也因嫉妒而自杀.‘已经没有办法了’,他对这个疯子的女儿——只有强烈的动物 的她,感到一种憎恶”,这段话表露了他后悔的心情.直到晚年,和秀茂子的关系一直强烈地折磨着芥川的神经芥川在他的自传作品《一个傻瓜的一生》中写道“疯子的女儿”（秀茂子）说她生下的男孩像“我”（芥川）,这使芥川感受到了强烈的愤怒.引用如下：
总结:本文是一篇关于芥川龙之介论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 王博嘉陵江中展身手川黔线上驭铁龙 “我们的工作全年无节假日，责任重大，面对春运、面对临客，我有满满的信心。每趟出乘身后那车厢里有一千多名旅客，安全一点都不能忽视，这是我们的职责。。
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