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此刻,当她微弱的气息再一次消于世上,散于云天之间,随着春日的寒风而逝,我不时将目光从膝头上那部如硅化砖一般厚重的蒲宁小说书页上移开,望向墙上,那里挂着偶然存留下的她的相片.
她比我年轻许多,命运偶然让我俩相识,而我并不认为是自己的优点召来了她的眷恋,简单地说,我对她而言,借用生理学术语,只是刺激剂,用来引起那些始终不变的生理反射和生理反应,即便让一个头戴学究气小圆便帽的基础物理学家取我代之,或是某个贪腐官员,或者任意某个准备鉴赏她黝黑的南方姿色,以此减轻她异国他乡的生活压力的路人.当她把头埋在我胸口,我会缓缓抚摸她的香颈,想象另一只手也曾在这温软的弧度里——纤细白皙戴着骷髅戒指的手,或者 多毛配着蓝色手表的手,同样慢慢向下滑去——并觉得这样的更迭并未触动她的灵魂.
我从未以全名称呼过她——薇罗妮卡这个单词于我来说是一个植物学名词,并唤起对于一种南方白色花朵般令人窒息的气味的久远童年记忆.我以名字的最后一个音节将就,她无所谓,对于言语的音韵她毫无辨别力,而对和自己同名的那位有翼无头的女神更是一无所知.
我的友人都不喜欢她.或许他们知道,即便慷慨地——哪怕是几分钟——将她接纳到自己人的圈子里,她也只会无人问津.但圈外的妮卡傻兮兮的尝试行为,就好似铺路的工人期待着从来往行人那里得来感激,对她来说周围的人仿佛是一个个会说话的立柜,以莫名其妙的原因出现在身旁,又以同样不可理解的缘故消失不见.妮卡不关心别人的感觉,但 地猜测到了他们对自己的态度——当有人来访时,她越来越多地起身走进厨房待着.表面上熟人们并未对她无礼,但当她不在一旁时也不掩饰对她的轻视,不言而喻,没有人对她平等以待.
“你的妮卡是怎么回事,看都不愿看我一眼么?”他们中的一个讥笑问道.他没有意识到,事实正是如此,而他古怪且天真地认为,妮卡在心灵深处为他预留了一整座画廊.
“你完全不会驯服她们,”另一人在酒后猛吐真言,“要是我,一个星期就驯得她服服帖帖.”
我知道,他精通于归整物件,因为他的妻子驯服他这样做已是第四个年头了,但在生活中我越发不愿去做什么教导者.
妮卡并非对舒适漠不关心——她病态般的始终出现在我想要坐的沙发椅上——但家中物品只存在于她还在使用它们的时候,之后便消失了.大约因此,她实际上一无所有,我有时在想,这便正是原始共产主义者试图建设的样子,努力的同时并不知道将来结果如何.她不顾虑他人的感受不是因为性情恶劣,而是没有意识到这些感受的存在.某次,她将立在橱柜上的一只老旧的库兹涅茨瓷糖罐打碎了,一小时后我冷不丁扇了她一记耳光,妮卡就是不明白她为何受此体罚,跳起来跑开,而当我上前道歉时,她只扭过脸去沉默不语.对妮卡来说,糖罐只不过是一个闪亮材料制成的塞满纸的锥形器皿,而对我而言——是一个存储了我毕生现实存在证明的储蓄罐：从某个早已不存在的笔记本上扯下的小纸条,记着一串我从未拨打过的电话号码,一片未撕去票根的电影票,一张小相片和几页没写满的药店处方.我对妮卡心怀愧疚,不知所措而笨拙地请求原谅,前言不搭后语又矫揉造作：
“妮卡,别生气了.破烂对人拥有古怪的影响力.扔掉某个碎裂的眼镜便意味着认可,从镜片后观察到的整个世界被永远抛在了身后,或者,反之亦然,出现在了日益迫近的死亡国度等妮卡,如果你明白我说的等往日的残片就像是锚,将灵魂和已逝去的钉在一起,从那里能见已不存在的,和通常人们深藏心底的,所以等”
我从手掌下望了望,她在打哈欠.天知道她在想什么,我的话没有传进她美丽精致的脑袋里——就像是在和她臀下的沙发讲话,同样毫无结果.那天晚上我精心侍弄她,但她依旧冷如冰山,仿佛我滑抚她身体的手和散步时划过侧身的树枝无异——彼时我俩还出去散步.
我们每日厮混在一起,但我再清醒明白不过,我俩不可能真正走近彼此.她甚至不知,即使是在她柔软地蜷在我身上时,我可以心在别处,全然忘记她的存在.本质上,她十分庸俗,各种诉求是 裸的生理需要——填饱肚子,睡足好觉,以及为了良好消化所必需的足够爱抚.她整日窝在电视机旁打盹,也不瞧一眼电视,只是海吃——顺便说说,油腻的食物是最爱——热爱睡觉,我记忆中从未有过她看书的场景.但天生丽质和青春年华赋予了她虚幻的灵性,她的生理存在闪耀着高度和谐的光芒,自然天成的气息让艺术无望地在其身后追逐,我开始觉得,她单纯的命运是真正意义上的美丽和明澈,而所有我生活基础的一切——只是臆造,甚至是别人的臆造.一次,我妄图得知她如何看我,但从她那里得到回答的尝试被证明是徒劳的,而我偷偷翻阅的日记本也未曾动过.
猛然间我发现,她的世界让我兴致盎然.
她有久坐窗前眺望下方的习惯,一日我驻足她身后,一手轻扶她的后颈——她轻轻颤抖一下,没有避开——我试图猜测她在看什么,看到的对她意味着什么.眼前是寻常的莫斯科院子——几个在沙坑里挖掘的孩子,用来挂起地毯除尘的单杠,一套用红色钢管焊接的帐篷骨架,圆木制的玩具木屋,垃圾坑,球门以及路灯.最让我压抑难受的是那个红色帐篷骨架——也许是因为幼时某个灰蒙蒙的冬日,一本硕大的、向古老文化致敬的 德国图册上,猎人追猎猛犸象的情形将我的心灵碾至吱嘎作响.这是一个惊人坚韧的文明,曾经存在于西伯利亚某处,几千年历程中完全不曾改变——住在用猛犸象皮蒙墙的半球形小屋里,屋子骨架和现时庭院中的红色结构物在几何学上精确一致,只不过并非钢管,而是猛犸长牙拼接而成.图册描述的是谋生的猎手——浪漫的字眼,顺便说一句,和脏兮兮的家伙绝无相似之处,他们每月一次将鲁莽的大型动物引进竖有尖刺的陷坑——图画十分详细,我在惊异中了解了许多细小的日常生活细节、风景和人物,并作出了我生命中第一个逻辑推断,该作者毋庸置疑是做了苏联的俘虏.自那时起我便觉得,这些耸立在几乎每个大院的半球形骨架,变成了养育我等文明的声声哀叹,她的另一声长叹化为了一群陶瓷小猛犸,散落在苏联全境数以百万计的小卖部里,喃喃呓语从千年的黑暗中延至未来.如果我们的祖先另有其人,譬如特里波利耶人①——不是的黎波里②人——四千年前耕种畜牧,闲时用石头雕刻超大臀围的小型裸女塑像——这些塑像,现称“维纳斯”,存世颇多,除此之外,特里波利耶人引以闻名的还有他们严谨规划的木屋集体农庄.农庄内有宽敞的大路,所有房屋外观完全相同.现今在我和妮卡观察的庭院里,遗留下的就会是这个文明精确表示出方向的圆木小屋,那里会呆坐着一个穿胶鞋的小姑娘——但看不到什么小姑娘,双目所及只有一双不时轻轻晃动的淡蓝色靴筒.
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参考文献：
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