论文论黑白木刻造型语言的醇化是关于木刻方面的论文题目、论文提纲、木刻论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
〔摘 要〕黑白木刻发展至今,造型语言与创作本体在很大程度上存在着隔阂而难以在形式和内容上达成一致.黑白木刻版画需要艺术语言的醇化,发挥其纯粹独立的语言魅力,使形式和内容达到完美统一.
〔关键词〕造型语言醇化符号单纯化主观
版画最早是作为文学或书籍插图出现的,版画承载着文学思想的说明作用,故版画与文学在语言表达上当然有其共同的目的,同时二者不可取代,文学所表达意境和绘画所表达意境相通达并有不同妙处.自古文有画的意境,画有文的意向.版画与文学不论是现实主义还是表现主义,都是要完成创作者情感所致的美学价值和表达.然版画却是文字所不能完全表达并具有更加深刻和直观的含义,常令观者反复揣摩而意犹未尽,常给人以意味深长的审美享受.正所谓“宣物莫大于言,存行莫善于画”.“大音希声；大象无形；道隐无名.夫唯道,善贷且成”.今天的版画创作不应等同于文学,亦不同于以往的文学插图,版画创作作为一门视觉艺术是相对独立的,是运用其造型手段如线条、明暗、色彩等创造出的占据一定空间的静止的视觉艺术形象,讲求对点线面基本形素的经营、组合,以真实情感反映和谐完美的乐音感受.并非因现实再造、复杂情节而失去绘画创作本身的独立性.形式的抽象似乎更有利于情感的表达,正因为无形,所以才能给人以无限想象的空间.
作为绘画艺术的黑白木刻发展至今,当说在其造型语言上较前有巨大改变,且形式也丰富多样起来.但造型语言与创作本体在很大程度上存在着隔阂而难以在形式和内容上达成一致.黑白木刻版画造型语言的转换,与文学不同,造型上更多的是追求艺术语言的醇化,强调造型语言的符号化、单纯化和主观化.发挥其单纯独立的语言魅力,使其形式和内容达到完美统一.这里的醇化即是语言纯正、纯粹之意.
一、黑白木刻造型语言的符号化
“符号”意为代表事物的标记,是记号,是较为抽象的人、景、物的替代样式,其本身具有人的意识,是人认知事物的产物,是有意味的形象体.因此,由其组成的画面构成当是画家独立意识的整体再现.“符号”具有创造性,“符号”具有造型性.符号是画家对客体的形象记忆运用点线面等造型手段表达出来的具有独立创作意义的视觉形象.这是对客观物象认知后艺术家转换造型语言的造型方式.对一个人、景、物的符号化有利于加深欣赏者的印象,并简化欣赏者对于事物的理解、接受过程.是较为直接的纯粹的造型方式,是以最直观的观察方式概括说出来并全面描述事物本质特点的平面造型,而这种平面造型的符号化模式能够迅速让大多数普通人（而不是少数懂艺术的人）认可或者说看懂,这不能不说造型语言的符号化对于现阶段形式与内容与普通百姓分离的黑白木刻艺术而言是尤为重要的.
符号化思维是人类生活最富有代表性的特征,艺术符号的创造过程是精神与审美文化的提炼过程.符号化语言在黑白木刻作品中主要表现为写真符号和平面符号.写真符号即画家认知事物的真实形象而概括出的画面需要的较为写实的“具象符号”,平面符号是画家根据画面需要而洗练出来的较为抽象的基本语言符号.二者相辅相成,共同组成木刻作品的整体意象.符号在木刻版画作品中的运用带有强烈的主观设计性,而不是客观的感情的直接宣泄.作品的精神内涵往往显做到肤浅和狭隘.作者不应热衷于技术构成的画面符号,沉溺于纯技术的钻研,而应使理性的符号和情感的表达结合起来.“艺术就是和谐,和谐就是对立物的相似,相似物的类比”.黑白木刻造型语言从来不是孤立的形式,而是与特定的主题、情感相互依托的互为表里的统一体.符号化应使作品的创作倾向性把注重精神体验和对流行文化的兴趣结合起来,对感性精神的探索和理性的画面效果结合起来.倘若一件作品只见符号一堆,不能引导欣赏者进入特定的整体情境,那便是艺术的颓废和失败.对于符号的运用,不可模式化、凝固化,而是按照特定表现对象和画家特定情感的需要,不断寻找变化,让符号尽可能地隐蔽,直至退出欣赏者的思维.
抓住宇宙间我们认为代表普遍性的凭借,建立自己的视觉语言系统,创造我们生活时代的新的符号.这是现代画家应着力研究的课题,一个国家一个民族需要他的视觉符号,一个城市一个企业需要他的视觉符号,那么,一个画家当然也需要他的视觉符号方能体现其个性化特征,方能展现自我意识.画家应该通过自己的实践更多地调动绘画语言本身的作用,通过点、线、面,通过绘画形式本身来传达他要传达的感受.
二、黑白木刻语言的单纯化
黑白木刻创作语言的单纯是不加掩饰地创造出画面和谐完整的造型,轻松自然如银河之水一泻而下,汇流成河,绝非语言的简单化,亦非故作姿态、矫揉造作的跟时风.基于此,我认为黑白木刻艺术语言都应相对单纯化,要更多注重绘画本体语言的发挥.我们与其用木刻做记录、讲故事,不如注重对木刻版画本体语言的调动,使做到每个画面都有境界、都有画家自己的感觉.掌握木刻语言的单纯化,再加上我们对于整体画面的布置,必然使做到黑白木刻版画具备了一种特别的视觉冲击力.把黑白木刻版画的本体语言发挥到极至,也是衡量绘画作品品味高低的一个非常重要的因素.因为每个人都有自己的个性和职业特点,当你把一个人刻画做到非常具象的时候,它会一下把你拉回世俗的环境中.例如,你如果具体去刻画一个农民,你就会被农民的职业特点所限制,这时绘画的精神容量就会被限制在很小的范围内.如果在创作中把人物的职业特点和个性去掉,使其成为符号化的人,绘画的精神容量反而增大了,这个符号化的人就变成了一个大写的人、一个没有职业特点的人,这时画家通过他的语言方式可以尽情地表现自己想表现的东西.这是画家在创作过程中提纯自己的绘画语言,或者说是他在追求独立的绘画语言的进程中一个非常必然的过程.强调以观察自然为走向单纯化的出发点,并植根于此,在意象造型艺术的探究中,注意把握表现对象的特征,有意识地追求传达超出物象及形式自身的审美趣味,并取做到相对单纯的,同时又不是单一的形式与复杂内涵的统一.比如,柯勒惠之的黑白木刻创作中,多是以简单的、精少的结构造型和较为洗炼的刀法表现由复杂的内容和精神客体组成的有序整体.
总结:此文是一篇木刻论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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