论文美声在民族声乐中运用是关于民族声乐方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关重庆声乐培训论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：随着音乐的不断交流和发展,民族声乐也在变化中前进,它在继承了优秀的艺术文化精华的同时,还极具特色地将西方的美声结合在了民族声乐中,使得我国的民族声乐的发展得到了进一步的提高.因为我国具有非常明显的民族特点,不管是语言还是文化,都具有鲜明的特色,再结合美声的方式,民族声乐将会呈现新的发展前景.本文就美声以及它的唱法技巧等进行分析,最后谈论美声在民族声乐中的应用.
关键词：美声 民族声乐 运用
美声是从西方传入中国的,它是一种独特的唱法,也拥有一整套完整的理论体系,这些唱法赋予了歌声不同的表现形成,也赋予了其特别的内涵,给人以特别的艺术享受.正是因为如此,才对音乐的唱法有着不同的交流,我国的民族声乐才能焕发出新的生命和不一样的审美观.
一、美声和民族声乐
美声,从字面上就可以看出是美好的歌唱,代表了一种演唱的风格和一种发音的方式,而这种发音的方式不同于我国原有的发声方式,这是一种较为科学的方式,充分利用了人体的发声原理,这样则能够很好地调动人身体的作用为发声做准备,对于气息的处理非常合理,甚至于会出现一种明亮、丰满、松弛的音乐质量,在文艺复兴时期到现在,经过了几百年的发展,经过不断的细心钻研、探究,现在已经成为了一种主流的发声方式.[1]
民族声乐目前是以我国音乐院校中民族声乐为代表的,它和民谣、说唱等都是不同的,但是其中最为突出的是它继承了这些的优点,然后自己独树一帜,又吸收了西方美声发音的特点,最后形成的就是现在表现出来的民族声乐,可以说其内容非常丰富,是具有科学性、民族性、艺术性和时代精神特征的新民族歌唱艺术.民族声乐的发展经历了三个过程,从自然流传,到传统的声乐专业,再到和西洋声乐相结合的阶段,其 化都是和社会的发展离不开的.
二、美声唱法的技巧
声乐的基础就是歌唱,这是大家都认同的,想要歌唱就必须要对自己的气息进行控制,如何进行有效的发音,发出什么样的音,都是需要经过刻苦训练的.想要完成一次好的声乐演唱,就需要加强锻炼.所以美声在发声上有着非常严格的训练体系,这能将气息还有发声的方式控制得非常好.首先就是气息的控制,这是一种呼吸的方式,美声唱法的基本元素,在具体实际中看,气息的控制非常重要,但是在实际的操作中,却很难.气息要求饱满,控制非常灵活,演唱者需要采用胸部的扩张来推动气息的吸收和放出,从而满足演唱的需要.这种方式能够使得隔膜运动的速度不一样,导致出现的声音效果也是不一样的.歌唱不是需要嗓子,而是需要对气息的完美控制,合理利用.还有就是对吐字有一定的要求,民族声乐中要求必须吐字清晰准确,对字的清晰度要求较高,美声则更为圆滑些.[2]
三、美声在民族声乐中的运用
从目前的世界音乐的发展情况来看,美声是目前最为科学的发声方法,所以在对歌曲的演唱时,采用的次数也最多.在借鉴了美声的发声方法后,很多唱法的特点都有了明显的融合.科学的演唱方法得到了大家的认同,这宽广的演唱音域,华丽而优美的声音质感,都使得其得到了完美的体现.同时,随着民族歌曲美声化的趋势,很多带有民族特色的歌曲,韵味十足且非常宏大,在现代出现的次数也越来越多,积极借鉴新时期的美声唱法,能够将其带入到民族声乐中去.
(一)呼吸法的运用
自古就有气沉丹田这一说法,在演唱界这种说法就更为普遍.美声在民族声乐中的应用,首先需要做到的就是呼吸法的运用.虽然民族唱法的呼吸是非常不错的,但是和外国传入的美声呼吸法相比,要求还是太浅层次,对于歌唱者的呼吸开发不够,气息的控制也不是很严格,更不用说理论上的指导.这就导致了歌唱者在发音上显得较为单薄,没有强大的穿透力.世界男高音帕瓦罗蒂的声音极具穿透力,和他长期的美声发音和气息的控制分不开.这种呼吸法在民族声乐中已经被渐渐采用,极大地提高了民族声乐的气势和力量,同时也出现了很多的优秀作品,如肖友梅的《问》和贺绿汀的《嘉陵江上》,都是采取了和美声唱法结合的方式.
(二)真假声混合
前面也提到我国民族声乐的唱法都是依赖于戏剧、歌谣等,在发声上基本上采用的都是真声唱法,单纯的真声唱法对于嗓子的要求很高,气息支撑上也显得不够,有时候高音很难上去,因为声音的位置全部在口腔,音质较差.真假声的交替很好地弥补了这些缺点,民族唱法的演唱音域明显开阔了许多,这样也能够很好地推动我国的民族声乐发展.
四、结语
总之,不论是美声唱法还是民族声乐固有的唱法,它们都只是一种笼统的划分,我们并不能够给予充分的、科学的、合理的界定,如果非要限制它们在歌唱上的自由发展,那么势必会阻碍我国声乐的发展.不论是美声还是民族声乐,只要适合自己的就是最完美的.
参考文献：
[1]杨晓青.“民族唱法”对“美声唱法”的借鉴和四大不同[J].美和时代,2015（03）.
[2]翁季福.提高初学者对歌唱声音的鉴赏及发声技巧的认识[J].吉林省教育学院学报,2014（01）.
（作者简介：姜静雅,女,温州市苍南县文化馆,助理馆员,研究方向：声乐表演）
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参考文献：
1、 传统戏曲元素在民族声乐中的运用 【摘要】传统戏曲在我国有着非常悠远的历史，同时，也是传统文化中的瑰宝。将传统戏曲有效地融入在民族声乐当中，不仅可以为其提供大量的素材，也能够对其。
2、 美声唱法对我国民族声乐教学的影响 【摘要】随着现代艺术的快速发展，美声唱法被广泛引入到音乐教育体系中，与民族声乐相互碰撞而产生出剧烈的火花，改变了民族声乐教学的现状，使民族声乐教。
3、 民族声乐教学对美声唱法借鉴和融合 摘要：民族声乐教学是一门重要的课程，为了进一步提高民族声乐的教学质量，教师可以引入一系列的美声唱法，从而提高教学的质量。美声唱法本身具有不可忽视。
4、 民族声乐演唱和教学中音乐基础理论重要作用 摘要：音乐作品艺术性的发挥与展现，是以音乐各要素正确合理地呈现为基础。而音乐各要素正确、合理地呈现，需要过硬的音乐基础理论素养。很多演唱者在一定。
5、 论现代民族声乐作品中传统戏曲元素运用 摘 要：中国的传统戏曲有着悠久的文化历史，是中华传统文化的瑰宝。而中国民族声乐扎根于中华民族传统文化，也已有百年的历史。中国传统戏曲属于中国传统。
6、 我国民族声乐为例歌唱家演唱技巧 内容摘要：民族声乐的演唱需要演唱者对作品进行基本了解和把握。要想让作品表达的思想感情充分而又完美地体现出来，让歌唱者心灵深处流淌的东西流进听众的。