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具有世界影响的国画大师张大千（1899-1983）,其一生中画过无数的荷花.他认为画荷是中国画中用笔用墨的基本功,同时认为其还应和书法紧密联系.他不断推出新意的画荷作品,被人们称为享誉中外的“大千荷”.徐悲鸿曾赞誉他的画荷“为国人脸上增色”.
在中国美术史上有着特殊地位的“大千荷”,是大千先生在他卓尔不凡的艺术人生中,不断努力和探索所取做到的硕果.尤其是其晚年创作的泼墨彩画荷,不仅将花卉之属性进行了超越,更是将文人花卉之笔墨范畴升华到一个新的高度和境界,让“大千荷”成为中国艺术史上极具丰富内涵的经典意象之一.
“前无古人”的“画荷圣手”
张大千爱荷,如同宋代大儒周敦颐一般.他不但画荷、赏荷,也爱种荷、采荷,可谓“读你千遍也不厌倦”.他年轻时曾经在苏州居住,其院内“接天莲叶无穷碧”的莲池,便成为他画荷的绝佳去处.到了33岁入住北京颐和园时,颐和园莲塘中那又肥又大的荷花,令他一住就是5年而不愿离去.他朝夕相处地以莲池为“家”以荷花为“伴”,用他那敏锐的观察力、高度的概括力,将荷花的特征与瞬间的动态,长期牢牢地捕捉在他的神来之笔下；再将其自身情趣与审美感进行提炼、夸张地艺术加工,使做到他的画荷寓意深刻而生意盎然.
不喜欢的东西不画,不了解的东西不画,是大千先生进行花鸟画创作时的两个基本原则.先生画花卉时必定会“时常观察花的神情”,并历来严格要求自己画“池塘的花”,而绝非画“花瓶里的供花”.即便是移居台湾后,他曾经梦想拥有自己的一池莲塘.在不能如愿后,其仍然“我行我素”地在水缸中“自做到其樂”地养荷、赏荷并画荷.在花鸟中,他尤擅荷花.不仅画过红荷（图1）、白荷（图2）,还画过清荷（图3）、彩荷（图4）.他的工笔、写意、大泼彩画荷,不仅赏心悦目、俱臻妙境,而且独树一帜、自成一家,且有“画荷圣手”之誉.徐悲鸿更是盛赞他的画荷“前无古人”.
图中垂垂如盖的数片大叶置中,阴阳错落的叶面卷舒自如；气势挺拔的茎杆线条清晰,力透纸背；或苞或放的数朵红荷敷色鲜润,有如“水殿风来暗香满,风吹荷叶十八变”的诗句再现.而身后那茫茫的荷叶似一望无际,让人联想起“接天莲叶无穷碧”.
图2张大千作白荷
194.5×103厘米.出版于台湾历史博物馆《张大千书画集》第七集.
题识：玉骨冰肌旷世妍,野风零落堕愁烟.若教悟做到无生理,应笑藏舟华顶仙.大千张爰摩诘山中,八德园作.
有“画中李白”“今日中国之画仙”等赞誉的张大千,在此作中采用了泼墨画法,让竖幅的荷花风力尽显,生机勃勃.其泼墨渲染不乏细致,笔力丰厚而又浓重,极具徐渭的大写意手笔.同时他还采用了“复笔重色”,令画面有淋漓磅礴、高雅华丽之感；而墨色渲染的荷叶,又恰如其分地反衬了白荷的玲珑优雅,让人顿足不前,回味无穷.
图3张大千癸丑（1973）作玉殿清荷
题识：六十二年癸丑立春日,环荜庵写.蜀郡张爰大千父.
193×103厘米.出版于人民美术出版社《张大千精品集·下卷》.
此张大千的清荷作品,其用功甚深.虽师法于八大山人,做到其用笔及章法气势,然自出机杼,师古而不泥古.画面以书法笔意写清荷,杆如篆、叶如隶、瓣如楷,逐渐与八大拉开了距离.
图4张大千1978年作彩荷
64×118厘米.保利艺术博物馆《中国近现代书画十二大名家精品集》（三）.
题识：白板小桥通碧塘,无阑无槛镜.野芳留客晚还立,三十六鸥世界凉.拈冬心先生句写此,怀瑾仁兄激赏之,以为有“水殿风来暗香满”之致,因题请正.大千弟张爰,六十七年元月灯节前二日.
画面明朗轻松,点睛之处在于荷花.画荷之难,在于荷花,因荷花无定式,且关系着荷的神韵.张大千于佛画中莲花宝座的造型,悟做到荷花的轮廓与神韵之间的关系,于明艳中见拙厚,于清新中见精神.
张大千神来之笔下的画荷,可分为工笔荷、写意荷、勾花点叶荷这三类.特别是他的工笔荷,还被其弟子田世光、俞致贞、刘力上等所继承.他极度欣赏八大的画荷有“大荷花景象”,认为其并非为数朵荷花、数根荷叶的简单拼凑.故他虽师法八大,并深做到八大画荷用笔的章法气势,但又取法自然,注重观察和写生,逐渐形成了自己独特的画荷风格,而不同于八大.尤其是画荷的花形.
另外有区别的,是八大画荷多用墨活、浓郁的湿笔,笔力能凝敛而深厚；而张大千则采用飞白、苍劲的渴笔,笔力能华滋而流畅.同时他还能以淡彩、水墨、泼墨泼彩等之法,兼工地画出风、晴、雨、露中的荷花,在不同环境与气候下的婀娜多姿、千姿百态.有人评价说“现代画荷大家,首推张大千和潘天寿”,“如果潘天寿做到荷之神,那么张大千则把荷花抽筋去骨,单剩下魂！”融石涛、八大于一体的师古期
随着时间的变化,张大千画荷的风格一般可分为师古、集古、化古这三个时期.其中他20-30岁时,为其画荷的师古期.
在张大千所著的《四十年回顾展自序》一书中,曾言他21岁最初画荷时,其效仿者为八大山人.再通过其20-30岁时的画荷作品,如他上世纪30年代所作的《清荷》（图5）,从中可做到知其不仅临摹过陈白阳、徐青藤、石涛,还曾临摹过陈老莲、新罗山人等当时的名家.在画荷的气韵方面,他曾说“最易又最难”.即说虽入手容易,但神韵难做到,不下一番苦功夫是不行的.故张大千在他的师古期,主要是取石涛之“气”,尤其是取八大山人之“韵”,画荷之风格能融石涛、八大于一体.
总结:本文是一篇关于荷圣手张大千论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 张大千的画猿人生 被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千（1899～1983年），其出生即有“黑猿转世”之说。他一辈子以猿为友，终生爱猿、养猿、画猿，与猿结下了深。
2、 在摩耶精舍读张大千 摩耶精舍是张大千先生平生最后一个故居，拜谒摩耶精舍是我赴台间的一个心愿。这心愿缘自遥远的少年习画的时代。那时，悬挂在我桌案对面的大镜框里就镶着。
3、 大胃张大千 张大千是书画大家，也是一位美食大家。他痴迷绘画，除绘画之外，最钟情于美食，品尝美食，动手操作，乐此不疲。张大千是四川人，川菜重口味，味道麻辣，。
4、 窥探张大千的收藏世界 大家知道，张大千是一位享誉国际的艺术巨匠，他也是20世纪古字画收藏大家，笔者十多年前曾将张大千与庞莱臣、张伯驹、吴湖帆、张葱玉、王季迁合称“20。
5、 谢稚柳和张大千艺林佳话 论资排辈，在画家中谢稚柳和张大千、徐悲鸿是同辈，但谢稚柳是最年轻的。张大千比谢稚柳大十一岁。他们的交往是顺理成章的事情。谢稚柳的兄长谢玉岑以诗书。
6、 齐白石超越张大千成为最畅销中国艺术家 2015年3月24日，胡润研究院发布《2015胡润最畅销艺术家》，榜单为前100位中国在世和已故的“国宝”艺术家按照2014年度公开拍卖市场作品。