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由秋入冬,在这个容易被冷风刮过脸庞的季节,对于上海来说却是异常热闹——两个大型的艺术博览会召开,紧接着是“大烟囱”（上海当代艺术博物馆）举办的上海双年展开幕,当然各个画廊、私人美术馆也不会错过这个档期,相继推出了多个重磅展览.那么在众人眼中,这一切是不是属于一番好景呢?
在这大半个月的盛况期间,独立策展人比利安娜-思瑞克（Biljana Ciric）在苏州河边找到了一栋非艺术空间的小楼,在这栋小楼里策划了一个展览“好景不常在”,参展艺术家基本都是1990年之后出生的年轻艺术家.整个展览空间共分为三层楼面,其中三搂的展览空间让我联想到比利安娜曾经参与策划的乌拉尔当代艺术工业双年展.当时主展场是极具构成主义特色的伊赛特酒店,一条长走廊连接不同的房间,与这次“好景不常在”的三楼展厅结构颇为相似.每个艺术家在相对独立的空间对各自的作品进行布展,这样的形式并不太能看出策展人的布展能力,所以我更喜欢一二楼的展览空间.这两层楼的作品串联在展厅中,是由策展人与艺术家在现场以协同商议的工作方式完成的.我认为这些年轻艺术家与比利安娜共同工作是幸运的,因为在这个阶段,他们有机会去思考作品与作品之间、作品与展厅之间的关系,包括思考整个展厅的切割与空间把握等问题,这比考虑如何把作品放到某个美术馆,或某个画廊的哪堵墙上来做到更为重要和珍贵.
刚从比利安娜口中听到这个展览想法的时候,我便和朋友说,这个展览具备了现在相对流行的两个元素：第一是场地,它是一个非艺术的社会空间（即将被拆迁的楼）；第二是年轻艺术家,他们基本都是现今年龄最小,而且还尚未被画廊和商业过多染指的艺术家.
先谈谈场地.可能因为这个展览的现场,刚好位于十八年前那批当时的年轻艺术家们展览的场地附近（1998年在晋元路310号的展览“晋元路310号”）,所以引发了我的思考.在1996年第一届上海双年展开幕之前,很多艺术家就已经开始自主寻找场地做展览了.无论当时他们是抱着想表达抑或想交流的心态,还是更多出于对当时主流体制的排斥,客观上造成了必须自己找地方才能做展览的局面.之后虽然有了举办的上海双年展,但是从那时至今,依然存在着一个过渡期,所以出现了各种私人或是集体开创的替代空间（或称为非营利艺术空间）.然后艺术家们有的策划,有的参展,开始了层次丰富的艺术家自主性、自发性展览时期.今天,越来越多的民营美术馆和画廊拔地而起,然而就在这看似好景的时候,那些自由独立的非营利艺术空间反而慢慢退出了历史的舞台,坚持下来的寥寥无几.这些空间的关闭,其影响不仅仅是场地消失,连同艺术家们对于展览的自主性、自发性也开始渐渐消亡了.
至少在七八年前,每到这样热闹的时候,各个艺术家组织、策展人的展览项目都会遍地开花.先不谈质量如何,至少他们有一种自主意识,或是与大展相对抗,或是借着大展的东风启航.无论何种原因,那时候的艺术家们充满活力,艺术作品也更丰富,更多元,大多不会像现在这样,看着有似曾相识的感觉.这几年,所谓“好玩”的展览越来越少.特别是在盛况期间,艺术家们收到了各种指标、各类订单,来自画廊、美术馆、艺博会、收藏家,好像从在野到在朝,有些东西做到到了保障,另一些东西却正在被消磨,渐渐消失.今年能称做到上“在野展览”的好像也只有比利安娜這位塞尔维亚策展人策划的“好景不常在”了.在这里,我不是要谈论展览的好坏,更不是要谈论年轻艺术家的作品是否“年轻”,而是觉做到在今时今日这个“好景”之下,仅剩这一个“在野展览”的时候,显做到特别孤独,甚至有些讽刺.
再说说年轻艺术家.当年的年轻艺术家今天都有了自己专注的“事业”,需要完成相当数量的“工作”才能维持这份事业.他们也慢慢“老成”起来,做事情更注重“有效”.那么,这种“有效”到底是不是一种“好景”呢?
此次展览中的年轻艺术家们,如果没有这次展览机会,会不会在这期间做展览呢?我想大家心中已经有了答案.就算他们以后会做,这个动力又能维持多久?若干年后,当年轻艺术家们“入朝”了,他们还会坚持吗?或者说,之前艺术家们在自主性展览中所追求的独立精神,其实只是一种“入朝”的手段而已?
这是一个看似丰盛实则缺乏层次的时代.比利安娜策划“好景不常在”,是因为她想要了解现在中国的年轻艺术家如何工作,如何思考,下一次她可能会去东南亚,或者欧洲.她时刻会离开这里.然而对于生存于此,对这个环境有更多依赖的我们,究竟在信仰什么?还能坚持什么呢?
最后,引用费大为先生的话作结：“我喜欢这句话：‘历史一直在倒退.’人永远是在获得一些东西,同时失去一些东西.而那些失掉的往往是最重要的.”
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参考文献：
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6、 拍电影东盟不仅有风景，还有故事和钱景 近期，改编自2011年“湄公河大案”的《湄公河行动》可谓是电影档期中的大热，该片自上映后不仅在中国国内赢得一片好评，同时也在新加坡、越南、马来西。