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[歌剧内容]12世纪,伊戈尔王要去远征波罗维茨人.临行前,他将事情托付给妻兄加利茨基公爵照管.但加利茨基早就心存野心,想利用这次机会篡夺王权.伊戈尔王出师不利,和儿子弗拉基米尔双双被捕.康恰克王觉得伊戈尔王是一个非凡的人物,试图劝其归顺自己,遭之拒绝,但他的儿子弗拉基米尔却和康恰克王的女儿康恰克夫娜相爱.伊戈尔王最终乘酒宴之际逃了出来,回到了祖国和妻子团聚,而弗拉基米尔则留在那里和公主结婚.
俄罗斯还未形成自己的音乐风格
的时候,它处于一种多少有些尴尬的境地.从本国来说,俄罗斯除了民间音乐和东正教教堂赞美诗以外,西方人文意义上的所谓艺术音乐完全是个空白.只能依靠引进,这就是早期意大利音乐家完全占领俄罗斯音乐领域的原因,再加上国内当时还没有一所正规的音乐学院,故此,即使有愿望致力于音乐事业的音乐家们,也只能去意大利、德国、法国等国学习音乐.其间最有名的就是“俄罗斯音乐之父”格林卡.正是由于他回国后创作的歌剧《伊凡·苏萨宁》像是一颗重磅炸弹,它点燃的不但是民族觉醒的感情,更是民族音乐振兴的希望.
或许人们很难理解,为什么俄罗斯音乐几乎在一夜之间就上升到了一个新的高度,且在几十年之后就足以和西方音乐抗衡,不但令人瞠目,也让人刮目相看.其实这个问题并不费解.首先,参和这场民族文化复兴运动的都是知识阶层的精英,这决定了他们一开始的起点就不低：再者,这场运动不是孤立的,而是整体性的,包括文学、绘画、艺术批评等全面的开花结果,在文学及批评界就出现了普希金、果戈理、涅克拉索夫、别林斯基、杜勃罗留波夫等大师级的作家.在绘画中出现了列宾、马科夫斯基、苏里科夫等艺术家,而在音乐界除了格林卡、达戈梅斯基等先驱人物外,就是俄罗斯乃至世界音乐史上光彩照人的“强力集团”——也叫“五人团”.
我们知道,所谓的“强力集团”只是一个业余作曲家的小圈子,但看似业余,其实说明不了什么问题.他们的出身都是贵族和富裕的地主家庭,从小都受到过良好的音乐教育,本质上和音乐学院的学生没什么区别,何况贵族生活中优越的文化氛围,使他们甚至比一般学习音乐的学生更具备文化修养.而所谓的业余,只是他们都有自己的职业,作曲只是副业罢了.还有就是相对于当时安东·鲁宾斯坦兄弟所代表的学院派而言,他们只能是业余的作曲团体.其中,巴拉基列夫早年曾学习数学,后献身音乐,在五人中算是最职业的音乐家：居伊是军事防御工程师；鲍罗丁是军医、化学家：穆索尔斯基是军官,公务员：里姆斯基一科萨科夫是海军军官.他们聚集在巴拉基列夫周围,共同学习,用本民族民间的音乐语言来抵抗来自西方的音乐传统.他们把责任看成是一种道德,高举理想的大旗而毫不动摇,他们宣扬音乐中的民族主义,反对瓦格纳及学院派.这种激越的甚至有些极端理想化的民族情感,甚至使柴科夫斯基对他们也颇有微词.
在“强力集团”的五人中,随着时间的推移,巴拉基列夫和居伊现在已逐渐淡出人们的视线,穆索尔斯基、里姆斯基一科萨科夫以歌剧和管弦乐彪炳史册.鲍罗丁的交响曲让人觉得比柴科夫斯基更具有俄罗斯的民族精神,尤其是他富有浓郁东方色彩的旋律,更是令人难忘.而他仅有的一部未完成的歌剧《伊戈尔王》,也足以让他跻身俄罗斯最优秀的歌剧作曲家行列.
有化学家称号的音乐家
出生于1833年的鲍罗丁是盖蒂奥诺什维利亲王的私生子.在他出生的时候,父亲62岁,母亲只有25岁.他的父亲长着一张东方人的脸,而鲍罗丁则酷似父亲.在“强力集团”的成员中,鲍罗丁的音乐是最具东方色彩的,这或许在他骨子里都觉得自己是东方人的缘故吧.他富裕的母亲非常顽固,反对把孩子送到官办的学校念书,而相信家庭教育对孩子的未来更好.鲍罗丁从小就表现出良好的音乐天赋,只要听到过的曲子,他就能在钢琴上弹出来.鲍罗丁早年的音乐才能,可以通过他的朋友席格列夫的回忆中看出来,他们曾经合作四手联弹,弹过海顿、贝多芬全部的交响乐作品,而当时的鲍罗丁还是个十多岁的少年.
除了音乐以外,鲍罗丁还醉心于化学,在1850年,他进入彼得堡医学院,成了一名旁听生,这是他投身科学工作的开始.开始他被分配到陆军医院成了一名军医,及后又到德国的海德堡深造,鲍罗丁博士论文的标题是《论含砷制剂和磷酸的相似性》,佶屈聱牙的标题令外行人看了都会头疼,但鲍罗丁却能畅游其间,且在两个领域里都卓有成效.在他去世时,人们认为他是化学领域里的重大损失,当时人们还没觉察到他在音乐上的成就：而过了几十年以后,人们才发现,他的去世是音乐界的巨大损失.这不得不让人佩服,能在两个完全不同领域里都获得很大成就的,鲍罗丁可谓是音乐界的第一人.
鲍罗丁能加入到巴拉基列夫的小圈子看似偶然,实际也是天意.1856年,鲍罗丁在做值日医生的时候,因为无聊而和当日的值日军官聊天,不想一聊甚为投机,正所谓无心插柳柳成荫,此人不是别人,正是日后“强力集团”的大将穆索尔斯基.在认识了穆索尔斯基几年后的1862年,鲍罗丁也加入了巴拉基列夫的音乐小圈子,他是最后加入这个圈子的.在这个圈子中,除了五个业余作曲家之外,还有其中必不可少的艺术史学家、音乐评论家,被誉为小组成员“文学艺术百科全书”的斯塔索夫.他是这个圈子中重要的学者、理论家,也是精神领袖.“强力集团”中的很多史料正是依靠斯塔索夫的笔流传了下来.
其实,“强力集团”很容易让人联想起在文艺复兴时期,意大利佛罗伦萨公爵巴尔第公爵的客厅,一群同样的业余音乐爱好者成立了一个名为“卡梅拉塔”的研究会.踌躇满志地为复兴古希腊的戏剧而精心准备着.正是因为这个团体的兴起,促使了歌剧的诞生.而“强力集团”则触发了欧洲“民族乐派”的产生,这场19世纪中后期的音乐运动,范围涉及到了波兰、挪威、捷克、芬兰等欧洲诸多小国,形成了一个巨大的音乐潮流.
《伊戈尔王》的音乐创作
鲍罗丁的音乐创作基本是在器乐领域,由于繁重的日常工作,鲍罗丁虽然勤奋,但作品并不多.1869年,当鲍罗丁成功演出了自己的《第一交响曲》之后,他产生了写一部歌剧的愿望.在此,他和斯塔索夫有一次长谈,经斯塔索夫的建议,鲍罗丁决定以《伊戈尔王远征记>写一部歌剧.按照斯塔索夫的想法,这部歌剧的题材包括可以施展鲍罗丁天才的一切：宽广的叙事诗动机、民族性、各种各样的性格、热情、戏剧性、被表现得多种多样的东方.这个题材明显地吸引了鲍罗丁的兴趣,斯塔索夫开始根据俄罗斯的英雄史诗《伊戈尔王远征记》和僧院文献《伊帕迭夫斯基编年大事记》中的情节,写出了剧情梗概,把它交给了鲍罗丁,而剧本正是鲍罗丁根据这一资料编写的.
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参考文献：
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