论文电影类型和受众接受是关于电影类型方面的论文题目、论文提纲、电影类型有哪些论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：中国电影产业发展的新阶段,意味着开拓和建构层次更为丰富且具有中国特色、符合本土文化和受众接受特色的类型片体系.文章立足于2012年对北京地区电影受众的问卷调研,研究发现：电影消费作为都市生活融入的方式,具有促进社会流动和融合的重要功能.电影受众的学历、户籍、年龄、婚恋状况、性别因素都对其营销评价有明显的影响,对口碑影响差异不大.电影受众存在明显的“学历断层”、“代际偏废”等特征,因而需要特别关照低学历群体、中老年群体.国产电影和进口电影相较,普遍存在差距,尤其在“故事类”、“动作类”影片的口碑评价和“动画类”影片的市场营销方面差距更为显著.
关键词：电影类型；受众接受；营销口碑
一、 背景
2012年是自2002年中国电影体制深化改革以来的第十个年头,纵观国内全年的电影市场动向,在整体产业高速发展、中外票房对抗升级的背后,是对更深层国内创作群体状态、商业电影特性和市场规则的探索和思考.
2012年初,中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议,①“中美电影新政”给高速发展但远不足以和好莱坞抗衡的中国电影业带来巨大震撼,成为2012年乃至今后一个时期内中国电影产业发展的基础张力.也有深层分析认为,2012“中美电影新政”未触及发行领域,对中国电影影响有限；②然而,好莱坞的绝对强势存在,对于任何民族或区域电影产业的发展而言都是无可回避的现实语境,相关政策的保护和应变不可或缺,终究电影产品的品质才是本质所在.2012年贺岁档之前,当我们还在为“中美电影新政”的冲击及上半年国产影片惨淡的市场表现连连叫苦、倍感压力之时,一部投资不过3000万的国产喜剧影片冲出贺岁档大片重围,创下多项国产电影票房纪录,③终将2012年国产影片全年票房份额提升至48.46%,开启了新一轮关于国产商业电影类型片定位的热议.
相较国产电影和进口电影票房对抗的戏剧化起伏,国产电影内部各类型电影间的发展变化更加丰富和复杂.国产“大片”纷纷折戟,同时又不乏“黑马”为中国电影带来亮色和惊喜,是2012年中国电影业最鲜明的特征.“2012年中国电影的引人瞩目之处,是原有的以大片为中心的电影架构在这十年中形成的传统似乎遭遇了市场变化和社会潮流变化的巨大冲击.”③张颐武：《全球化的全国化：2012年的中国电影图景》,载《当代电影》,2013年第3期,第1214页.全年除了《画皮Ⅱ》和《十二生肖》之外,《一九四二》、《危险关系》、《太极2英雄崛起》、《大上海》、《王的盛宴》、《血滴子》等高投入、全明星阵容的国产“高概念”电影相继折戟市场,并没有出现片方所期待的“高产出”.观众对古装动作影片已经出现审美疲劳；爱情类型影片,如《love》、《我愿意》、《春娇和志明》,市场表现可圈可点；《人再囧途之泰囧》和《十二生肖》的大卖让喜剧片成为类型新宠,据统计,2012年共上映喜剧类型片50余部,累计票房约25 亿元,占国产片总票房30%以上；惊悚片和动画电影在产量和品质上也均有所突破.朱玉卿、李璇：《产业规模再次升级经营模式悄然转型——2012年国内电影业发展评析（上）》,载《中国电影市场》,2013年第2期,第1416页.
电影类型此起彼伏的消长背后,是中国电影主创群体的成长、分化、调整和重新定位.“原来支撑中国电影工业的第五代的几位重要人物张艺谋、冯小刚和陈凯歌已经在新的状况下开始复杂而微妙的变化”③,其一统天下的局面被打破.“一群出生在20世纪60年代中后期的‘第六代’导演和70年代出生的新锐导演作品在本年度高密度亮相”尹鸿、李媛媛：《从重制作向重创作的美学转向——2012年中国电影创作》,载《当代电影》,2013年第3期,第412页.,“21部票房过亿元国产影片中,有乌尔善、徐峥、冯德伦、梁乐民、陆剑青、钮承泽、李玉、宁浩、赵林山等九位新生代导演,其中徐峥、梁乐民、陆剑青、赵林山等人均是第一次执导影片.大批青年导演被制片公司起用,且票房成绩优良”刘汉文、张林明：《2012 年度中国电影产业发展分析报告》,载《当代电影》,2013年第3期,第1926页..此外,香港导演陈嘉上、庄 、麦兆辉等以近两年的优异表现,“融入合拍大军且站稳脚跟”袁梦倩、冯凝：《2012 年香港电影产业备忘录》,载《当代电影》,2013年第4期,第9397页.；台湾年轻导演魏德圣、九把刀、钮承泽也以不同的影像风格呈现出台湾电影新生力量的创作状态和勃勃生机.
中国电影产业行将完成新时期发展的起步阶段,告别三大导演一统天下的时代,2012年的变局,意味着中国电影产业正在进入一个新的发展阶段.从类型片的角度看,古装动作“大片”是起步阶段的中国商业电影的主体类型,而新的发展阶段,即意味着开拓和建构层次更为丰富,且具有中国特色、符合本土文化和受众接受特色的类型片体系.文章即在此背景下,立足2012年在北京地区所做的电影受众调研数据,以电影类型片为概念基础,结合2012年国内商业电影的类型特点,对国内受众类型片接受情况进行系统呈现和分析,以期和中国电影发展相应和,推进电影产业受众领域的专业化研究.二、 理论和方法
1. 类型电影
类型（Genre）,原系法语词汇,泛指艺术作品的某一流派或某一风格,当将其引入和现代产业生产方式交织甚深的电影工业时,类型电影（Genre Film,又称“类型片”）成为一个相对固定的概念.学者尹鸿在其著作《当代电影艺术导论》中,对类型电影有如下界定：
“一般认为,类型电影（Genre Film）是在电影工业,特别是美国好莱坞电影工业中形成的具有题材、人物设置、叙事模式、叙事元素和价值体系的相对一致性的影片.因此,类型电影通常都具有一套相对稳定的系统,而具体影片则既有着类型的基本特征又有着某些局部的变奏.”⑥尹鸿：《当代电影艺术导论》,北京：高等教育出版社,2007年,第215页.
饶曙光先生对于类型电影及其产业特征有如下阐述：
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参考文献：
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