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在肖像摄影中,我的主要目标不在于构图,不在于光线的布置,也不在于表现一个特定背景前的被摄体,更不在于创造一种新的视觉影像等摄影师要探究人物的本质—其内心最深处,镜头所看到的只是表面.
—菲利普·哈尔斯曼
菲利普·哈尔斯曼（Phillipe Halsman）1906年生于欧洲的拉脱维亚首府里加市,父亲是一个牙医.青年时代的哈尔斯曼曾在德国的德累斯顿学过3年电气和机械,并开始对摄影产生兴趣.1930年,他居住到巴黎,开始从事摄影工作.1940年,纳粹侵占巴黎的前夕,他在科学家爱因斯坦的帮助下,带着一只箱子、一架照相机,逃难到了美国.此后一直定居在纽约,直到1979年6月逝世.
他绝顶聪慧,博学善辩,通晓英、法、德、俄、西班牙、拉脱维亚和拉丁等7种语言.这个拉脱维亚摄影师以拍摄名人肖像著称,但他在超现实主义的观念摄影空间却达到了惊世骇俗的效果.通过肖像摄影,菲利普·哈尔斯曼将一些奇思怪想的幽默色彩和观念转换成意想不到的影像,后人难以超越.
哈尔斯曼所拍摄的《达利》等一系列肖像作品,都是通过超现实主义手段完成的.特别是《原子的达利》,他将超现实主义的荒诞感觉发挥到了极致—根据画家达利的作品构思,将画面上的所有物体都悬到半空中,在看似荒诞、本质上却符合达利原子观念的构成中,形成超越现实的时空错感.由于超现实主义影像需要由潜意识参和创作,日常是建立在幻觉和空想之上,但又是通过最强烈的现实性和最清晰的细节表现的,这就使得摄影成为创作超现实影像的理想工具.因为照片具有清晰记录微小细节的能力,并以准确和精确著称,可以将幻想和现实结合为一体.这种结合使梦幻之景真实可信,以致超现实影像通常充斥着完美表现现实的画面和奇特的组合,同超现实主义的诗和戏剧一样,将不可能的事物表现为现实,并时常具有荒诞的色彩.
在表现手段上,摄影家一般采用非直接拍摄的方法,比如蒙太奇、多次曝光、透明底片叠印和多底叠放等技术.而哈尔斯曼在创作上则两者兼而有之,比如他在《蹦跳影集》中通过拍摄100多位名人在空中跃起的瞬间,大多是采用了直接拍摄的手法（但是都经过了精心的设计）,以此揭去社会防范的面纱,捕捉毫无戒备的表情.此外,哈尔斯曼的其他一些拍摄达利的作品,则选择了后期拼贴或暗房合成的方式,将超现实主义的魅力发挥到了极致.即便是在肖像摄影方面,哈尔斯曼相信,心理学和交谈要比专业技巧重要得多,可以诱导超现实主义的氛围.同时他常常将美丽而具有诱惑力的形象构成最为丑陋和恐怖的画面,在强烈的矛盾对比的视觉语言中,揭示了现代人深深隐藏却又非常真实的心理空间.
阅读哈尔斯曼的照片,你可以真正理解这一点：生活、死亡以及复活都是世界的心跳,不间断的、无穷大的以及可以听见的,都在表层的下面.凭借他的心理学能力,得以从表层进入人物内心,从而挖掘出本质的力量.也正如他于1972年的《视觉和洞察》一书中所说：“如果一张人像不能体现人物内心深处,那它只是一张空洞的画像.因此我的肖像主要目标不是构图,不是光的摆布,也不是在有意义的背景前表现主题,更不是新的视觉图像的创造.所有这些要素都能使一张空的照片成为一张视觉上有意思的图像.但是要成为一幅肖像照片,必须捕捉人物的本质等这就是肖像摄影中的主要目标,也是高难度的.摄影师探究的是内心最深处,镜头只能看到表面.”哈尔斯曼经典的跳跃系列为我们留下无数珍贵而又令人叫绝的影像.他说：“文明人由于从小受到的特殊教育,便竭力掩饰自己的感情和性格表现.我们只要看到他的脸,便很容易了解他的全部.虽然有许多方法可以摘掉人们的假面具,恢复人类的本性和心理状态.但是,都不如跳跃起来的效果好.”
据说,性感女神玛丽莲·梦露在拍摄1959年11月《LIFE》杂志的封面时,曾经为哈尔斯曼跳了200次,而梦露那天真活泼的本性和自然的状态,也在跳动的瞬间呼之欲出.整个拍摄过程也许就是一次超现实主义的经典实验过程.
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参考文献：
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