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从牛津街地铁站熙攘的街头往托特纳姆宫路方向,路过一间人潮涌动的麦当劳,顺着一条狭窄的小巷纵深望去,一座点缀着白色方块字的五层现代建筑尤为引人瞩目.英国摄影家美术馆（The Photographer’s Gallery）于2010年搬迁至此,在过去五年间通过举办不同层次的国际展览和教育项目吸引来自英国内外的摄影爱好者,同时也通过年度的评选不断地刷新行业的标准.2013年,英国摄影师克里斯· 基利普（Chris Killip）凭借他同年在巴黎 Le Bal 画廊的回顾展,获得英国摄影家美术馆推选的“德意志交易所摄影奖” （Deutsche B·rse Photography Prize 2013）.在美术馆的三楼展厅中,克里斯·基利普的黑白照片在精心地编排后被悬挂在白墙上,观众络绎不绝.
出生于1946年的基利普是英国战后社会纪实摄影的杰出代表,他不单创作出如《马恩岛》和《此地》等反映英国时代性作品,同时也为推动英格兰北部的摄影进程做出了积极的贡献.时至今日,由基利普在20世纪70年代末于纽卡斯尔所参和建立的塞得美术馆（Side Gallery）依旧吸引着远道而来的参观者.
自1991年接受美国哈佛大学视觉和环境研究课程的邀请以来,基利普已经在教学的讲坛上耕耘了30载.基利普是笔者针对英国现、当代社会纪实摄影研究的第四位摄影师.本文在梳理基利普摄影生涯中的四部重要作品的同时,回顾了他对英国纪实摄影的发展所做出的贡献.
马恩岛启航：从沙滩摄影师到美术馆策展人
1980年,德国Zwemmer出版社将克里斯·基利普于1970年代在他出生之地马恩岛所拍摄的黑白照片整理出版,名为《马恩岛：一本关于马恩岛人的书》（Isle of Man： A Book About the Manx）.同年,英国艺术协会（Arts Council of Great Britain）摄影部将此书再版,并由英国著名的艺术史学家约翰·伯格（John Berger）作序,从而奠定了基利普在英国摄影圈的重要地位.从马恩岛到伦敦,再到美国,克里斯·基利普正是从这片“皇家属地”走向摄影的世界舞台.[1]
克里斯·基利普于 1946年出生在马恩岛首府道格拉斯,其父先后在岛上经营着几家酒吧.16岁时,基利普离开学校到马恩岛唯一的四星级酒店做管理培训生,工作之外的他还是一家骑行俱乐部的会员.机缘巧合,基利普从一本关于环法自行车赛的杂志上看到了法国摄影师亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）所拍摄的照片.受到深深触动的他不久后拒绝了其父亲送他去瑞士留学的邀请,毅然决定要成为一名全职摄影师.
20世纪60年代的英国是商业和时尚摄影师的天下. 1964年,基利普借助沙滩摄影师的工作挣足了去伦敦的生活费,接着先后在伦敦担任广告摄影师的助理.1969年,因工作机会造访纽约的基利普在纽约当代艺术博物馆首次看到了诸如保罗·斯特兰德（Paul Strand）、沃克·埃文斯（Walker Evans）以及奥古斯特·桑德（August Sander）等一众摄影大师的作品,25岁的他决定放弃商业摄影,立刻回到家乡,拍摄那片熟悉却又陌生土地.
返回马恩岛之后基利普白天在岛上四处走访、拍照,晚上到父亲经营的酒吧打工,终于1973年完成了一系列记录马恩人的黑白人物环境肖像作品.从传统铁匠父子到老农民,再到农场工作的青年,戴维斯借助马恩岛人的视角讲述了岛民和周围环境之间变幻的社会关系.和同时代的几位纪实摄影师,如擅长用街拍捕捉英国阶级性的托尼·雷-琼斯（Tony Ray-Jones）或帕特里克·瓦尔德（Patrick Ward）所不同的是,基利普在作品中都采用了介入式的正面特写,富有浓郁的传统纪实色彩.作为亲历者,基利普见证了由人口变化,以及富有金融工作者涌上马恩岛之后所导致的社会动荡,而这些变化都赋予了《马恩岛》以复杂的社会语境和以其画面里所展现的人性张力,这些张力在他随后的作品中延续了下去.
20世纪70年代,受到来自美国和欧洲活跃的摄影文化的影响,英国本地的摄影师和有识之士也愈加意识到摄影艺术的重要性.在起步的十年中,英国大不列颠文化协会成立摄影部,专门委任官员发展摄影事业,帮助年轻的摄影人才筹集创作基金,推广作品；英国摄影家美术馆和各地摄影场馆纷纷建立,为摄影师提供了展示和交流作品的平台.1972年,基利普受大不列颠艺术协会的任命,为“两种视角-两座城市”（Two Views - Two Cities）展览拍摄哈德斯菲尔德和贝里圣埃德蒙兹.同年,他还获得了在刚刚成立的英国摄影家画廊展览的机会,同时先后获得了分别文化协会和北方艺术摄影奖学金所授予的扶持基金,从而开始了拍摄英国北部城市的长期计划.
在1970年代中后期,基利普除坚持个人的摄影实践之外,还广泛地参和到英国摄影文化的推广和教育活动当中.1976年至1979年之间,基利普迁居纽卡斯尔担任北方艺术摄影协会的成员,而在工作之外,他还和几位志同道合的摄影人在纽卡斯尔码头附近创立了赛得美术馆（Side Gallery）,着力推广黑白为主的传统纪实摄影.从1977年建馆以来,基利普先后作为美术馆主管和策展人的身份策划了一系列颇具影响力的展览.
作为英国东北数一数二的摄影场馆,赛得早先集中展出了包括约翰·戴维斯（John Davis）、克里斯·斯蒂尔-帕金斯（ Chris Steele-Perkins）以及包括基利普在内的英国摄影师的作品,其内容大多是英格兰北部工人阶级和被忽视群体的真实写照；而后期开始逐渐探索纪实摄影的传统,举办了卡蒂埃·布列松、罗素·李（Russell Lee）以及美国30年代农业 门的作品,包括维加（Weegee）、罗伯特·杜瓦诺（Robert Doisneau）、奥古斯特·桑德、罗曼·维希尼克（Roman Vishniac）等人的作品.而在今天,得益于英国遗产彩票基金的扶持,赛得美术馆目前正在关门进行大规模扩展.该馆将扩展空间面积以建立新的摄影研究中心,将于 2016 年重新开馆.届时,新馆还将在英格兰东北部的学校和社区内开展不同类型电影、摄影和策展项目, 以丰富当地的影像普及教育.
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参考文献：
1、 阿加莎·克里斯蒂所获荣誉 1950年，阿加莎·克里斯蒂成为英国皇家文學院（Royal Society of Literature）会员1954年，阿加莎·克里斯蒂获得美。
2、 克伦斯基的七月攻势 1917年3月，处于世界大战中的俄国爆发了二月革命，罗曼诺夫王朝和沙皇政体宣告终结。这是民主共和对君主专制的重大胜利。在第一次世界大战之前，欧洲。
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6、 绝杀者克里斯·保罗 所有人都为这球动容。队友雷迪克甚至哭了。“我是个感情用事的人，我抱着他一起哭。这是属于他的传奇。20年后，当我再和人们谈起这轮系列赛，我会告诉孩。