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俄国诗人莱蒙托夫在其著名诗作《一片孤帆》中曾经有言：“一片孤帆沧海间,福兮祸兮永向前.碧海幽蓝映天鉴,顶上金光作指南.”[1]莱蒙托夫的这首诗,作以恢弘的壮采描绘了一幅人类于辽阔的时空中孤独航行的寂寞图景.同时,亦以这种寂寞图景昭示了天地人和谐共存的限定时空中,人类生命共同体乃至于宇宙生命共同体的孤独中追寻这一永恒命题.人类文明注定是宇宙中孤独的航行,《降临》一片,事实上是以科幻之名与虚拟现实的托词,向人类的生命孤独航程发起的一场终极的意识挑战.
一、 外星文明降临事件中的超文本对立表象
(一)《降临》中的双关超文本语义伏笔
《降临》一片改编自美国著名华裔作家姜峯楠所著《你一生的故事》,原著以理性视角,演绎了一场地球文明与宇宙文明的第五类深度接触.并以这种第五类接触升华出了宏大的宇宙观,以及宇宙生命共同体的宏大命题.[2]该书亦因其科幻独创性与宇宙生命共同体的关注性而倍受好评,掳获了科幻届的最高奖项星云奖与斯特金奖双料大奖.由原著改编的《降临》一片,直指外星文明降临这一事件,更以事件主线贯穿了整部影片.同时,亦以科幻主线烘托着整部影片中的氛围环境情节过程,且以时间主线形成了叙事的悖论式逆转,更以语言主线建构起了层层剥笋的超文本对立.尤其是其中的语言主线虽然建构起了重重谜团,但恰恰因此才造成了《降临》一片中强理性弱戏剧性的原因所在.《降临》一片以回顾女主角孤独的生活启幕,在开篇中便能看到,其女儿不幸离世后女主角触目凄凉的那份人世孤独.
(二)人类文明的时空限定性与文本线性
从外星文明的《降临》以及不同国家人类的不同应对预案,可以透视并考验各个国家人类对于相同事件的不同处置智慧.在限定时空中的人类文明,与外星文明既处于时空的不对称、不对等、不对位的弱势地位,又处于高维次俯视低维次的绝对弱势地位,这种弱势地位使做到人类自然而然地会更多地倾向于首先采取保护性预案决断,而不是开放性的合作预案决断.同时,用于与外星文明交流的人类文本因具有无法摆脱的时空线性,因此存在着极大的被误读、误解、误判的可能性,这也是时空限定文本与超文本的一种最为本质的差异性所在.人类文明的这种只具现在描述性的文本与外星文明的超文显然处于一种我们无法理解、外星人无法理喻的对立性.因此,我们人类之所以无法预见未来,恰恰是因为我们已经被牢牢地受限于既定的时空维度,既无法突破,又无法摆脱.
(三)人类文明联结外星文明的超文本捷径
在这种既无法突破又无法摆脱的困境之中,更显见人类文明与外星文明的迥异性.而人类文明与外星文明的迥异性,恰恰成为了人类文明与外星文明无缝沟通、畅达交流的巨大障碍.影片中,人类试图以语音直接与外星人交流失败后,女主角亦在寻求着与外星人沟通交流的捷径.在无法用语音直接交流的情况下,女主角采取了一种迂回式的文字表象、图符象征、语言意象的逐渐进阶式的更加直观的教育式交流方式.这种沟通交流虽然看似原始、初级、缓慢,但是,与无谓的无效沟通交流相比,这种基于文本的交流显然是奏效的.因此,这种看似繁琐且低级的教育式沟通交流,反而是一种由现实文本规训超文本,进而联结至超文本的一条最快速的捷径,否则,在人类文明与外星文明之间的交流过程之中,就会出现大量的辞不达意,甚至是不知所云的“Kanguru”.
二、 宏大宇宙观中的超文本对立现象
(一)超文本表象科学诠解
《降临》一片源于外星人突如其来的降临,作为弱势一方的人类试图以最快速度搞清楚外星人此行的根本目的与意图.而在人类文明与外星文明不对等的情况之下,宏大宇宙的超文本对立现象的出现也就显做到自然而然了.由外星文明所祭出的超文本首先表现为一种人类文明所极度陌生的表象,那是因为真正科学意义的超文本,在现实实体世界中从未曾真正地存在过.计算机科学中的所谓超文本,事实上仅仅代表了文本在人类规划下相互链接的一种交错式联系模式而已.而真正的科学意义上的超文本,则是一种超越了时空限制的全方位的一种与限定时空对立的更高级的自由联系、表达、理解形式.[3]真正的超文本,既可以模糊主客体以实现多元、多边、多层无极对话,又可以模糊时间线性以实现过去、现在、未来之间的突破时空限制的无限沟通.显然,这种科学概念对人类而言因难以理解而极易形成一种误解.
(二)超文本对立图符诠释
从《降临》一片中,我们所看到的超文本对立图符细节,外星文明语言图符远观之,其整体语言要素相对稳定.然而,放大近观其中的任何一处语言要素细部图景,都能够看到动态的细节表现.也就是说,在这部科幻片中,外星文明所释出的语言图符不仅仅是图符式的,而且更是一种动态图符式的,这就以科幻的視角建构起了一种形象化的超文本内部多元对立图符.这种超文本内部多元对立图符,静中有动,动中有静；既能够表意,又能够示象；既能够达音,亦能够传形；既表达了现在态,相对静止于现在态,又可上承过去态,下启未来态.由此可见,原创者以一种天才的想象力,为观众建构了一种绝对前无古人后无来者的语言图符,这种语言图符显然是一种超文本对立图符,在表象上看似仅仅只是一种圆形文字,但是,一旦对其加以深究,就能够窥见其中更深层次的奥妙所在.
(三)超文本对立意象引申诠释
超文本表象为超文本对立建构了最为基础的要素,并由此形成了超文本对立的图符式表述.影片中的外星人亦在这一过程之中,由自觉选择人类现实世界文本,不断地升级为在其超自然的本能驱使下与人类进行超文本对立的意象引申.而当的女主角脱掉厚重的防护服,则代表着人类与外星人的赤诚相见.我们更加深切地感受到了人类卸去心防之后的那份由真诚牵系着的莫名感动,从此,外星人与人类的接触也开始“亲密”起来.如果,以一个图符足以表达一整段文字才能表达的含义,并且,这个图符之间既交代清楚了过去历程、现在处境,又预见到了即将发生的未来图景,那么,这种由表象而图符,由图符而意象的引申升华,显然已经将《降临》提升到了一个超越了科幻的科学高度.同时,这种升华亦为现代语言科学,提出了新的研究方向与研究课题.从这种意义而言,这部影片中对于观众所能接受理解的科幻剂量与科学剂量几乎是等量齐观的.
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参考文献：
1、 孤独，生命留白 我不能美化孤独，就像不能美化苦难那样。在我还很年轻的时候，我穿着宽大的校服，随意趴在桌子上睡午觉，那时我恨透了孤独，眼泪经常混着口水浸湿袖子。我。
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