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摘 要 紫紫砂壶艺经几百年的发展,已成为一门系统的中国传统技艺.在这过程中紫砂壶往往被赋予了超越茶器本身的人文内涵,“玉斗提梁壶”就是如此.其以“玉斗”和李白《早发白帝城》诗两大元素入壶,以独特的艺术语言阐发了二者内里共同蕴含的“飘逸人生天地宽”的主题,升华了“遂脱略世务,放浪山水间”的旷达情怀,是一款兼具艺术形象和人文内涵的紫砂作品.
关键词 玉斗提梁壶；造型和装饰设计；人文寓意
紫砂壶以丰富多样的造型取胜,紫砂方器就是其中具有代表性的一种,方器造型讲究线和面挺括平正,线条轮廓清晰分明,紫砂方器造型中以四方形器为最多.虽为方器,也富有变化,比如边线在直线和弧线间转换,这些基于方壶基本造型的变化,更赋予整把壶开阔的艺术境界.“玉斗提梁壶”（见图1）就是十分鲜明的方中寓圆的四方造型结构,它造型简洁,气质儒雅大方,寓意深刻,彰显出特有的鲜明个性,给人以丰富的情感体验,是一款兼具艺术形象和人文内涵的紫砂作品.
1 紫砂“玉斗提梁壶”造型和装饰设计
紫砂“玉斗提梁壶”的主体造型是从传统“玉斗”的形象中提炼加工而来的.玉斗是指玉制的酒器.四方壶身上窄下宽,整体造型似“金字塔”,具稳固之美.壶面的倾斜角度看似无奇,实则是整件作品中最难掌握的部分,要协调多个平面相对角度的一致性,人眼对对称性非常敏感,因此每一个面和角度都必须精心处理.此壶线面交接干净利落；壶面两两对称,微微凸起,具有一定的弧度,壶身因而显得更为饱满厚重,给人以丰润的质感,缓解了方器普遍单调的观感；壶底条状七形足支撑四角,和壶身相协调并融为一体,巧妙地提升了壶整体上的空间感.
壶身向上内收于圆形壶口,方圆相融、刚柔相济、各臻其妙,过渡处自然形成滑肩；上收肩线和底脚折线恰到好处地勾勒出主视面,使壶体匀称而又层次丰富,具有强烈的节奏感；壶盖微凸和滑肩一脉相承,压于壶口,唇线极为轻盈,盖和壶口严丝合缝；一颗方柱形壶钮置于盖顶 ,形状是倒置且缩小的壶身,一小一大、上下对应；四方三弯流壶嘴方中寓圆,自壶身中部微微上翘胥出,线条流畅,款款生情；提梁把是这把壶的特征之一,在经典造型的基础上进行了创新,采用了不对称前置的手法,营造出一个开放的空间,随意而不乱章法,古朴中又蕴含了些许现代元素,富有意境,提携倾倒也极为顺手.整把壶在造型上严格遵循方器法度,将方器的魅力淋漓尽致地表现了出来.而壶嘴、把大量应用自由曲线,其走向自由、变化丰富,在曲伸起伏、抑扬宛转、张弛急缓中表现出极强的个性和张力.
“玉斗提梁壶”的装饰也别具一格,壶两侧主视面上部各贴塑了一个常见于玉器的吉祥图案,平添了一份古朴和厚重,视觉上更为平衡.壶身四侧镌刻有唐代诗人李白《早发白帝城》诗,融入了厚重的人文内涵,传递深层寓意,给人以丰富的情感体验.壶器沉稳而内敛,庄重而大方,刚柔相济,彰显出坦荡的君子风度.此壶采用传统的泥片镶接法制作而成,泥为上品,色调深紫,周身光华隐现,包浆明润,给人一种赏心悦目的感觉.
2 紫砂“玉斗提梁壶”的人文寓意
紫砂“玉斗提梁壶”恰到好处地运用了托物言志的手法.此壶以玉制的酒器“玉斗”为主体器型,借酒解百愁的立意,劝人忘却人世的忧愁和烦恼,以洒脱豁达的心态笑对人生坎坷；不如意的事情转眼流逝不必耿耿于怀,留出更多的空间来存储快乐的回忆.同時又以壶身所镌刻的李白《早发白帝城》诗的艺术化处理,彰显了“遂脱略世务,放浪山水间”的旷达情怀.“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.”诗人是把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体来表达.全诗锋棱挺拔、一泻直下,快船快意、令人神远.只有忘却一时的烦恼忧虑,心灵才能复归宁静,和主体器型的寓意一脉相承,共同点明了“飘逸人生天地宽”的主题.只有在顺境中不陶醉,在逆境中不气馁,才称得上是人生的勇者,其人文寓意和精神内涵极为深刻.
3 结 语
“玉斗提梁壶”在追求传统方器风格的基础上强调线和面的巧妙组合和转变.它造型简洁,气质儒雅大方,彰显出特有的鲜明个性,给人以十分自然的审美感受.
紫砂壶的创作理念具有感性形象和人的内心情感高度统一的特点,作者总会在不自觉地将自己的的智慧和内心的诉求铸进作品.“玉斗提梁壶”通过独特的造型设计托物言志,同时通过在壶身镌刻李白《早发白帝城》诗,表达了作品的人文主题.生命中总有一些事不尽如人意,和其为之扼腕并深深叹息,不如看淡一时的不顺,追求自由悠闲的生活.捧一壶清茶,在冥想中慢慢修整疲惫的心,飘逸人生天地宽,这是“玉斗提梁壶”给我们带来的启迪.
总结:此文是一篇飘逸论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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