论文香港电影竞争力的反思和重建是关于对不知道怎么写香港电影论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文香港电影论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
摘 要：20世纪70年代与90年代后期是香港电影在北美市场的辉煌时期,分别集中于李小龙和成龙两位动作明星,这导致其竞争力很难长期维持.新世纪以来,香港电影的海外竞争力衰落.动作设计作为香港电影的核心竞争元素,出现了三种演变趋势.第一种是试图重归李小龙式的故事情境,重现拳拳到肉的动作打斗；第二种是借助电脑特效与吊威亚特技,泛化武打动作的效果；第三种是与黑帮片、警匪片结合,成为快准狠的暴力展现.但这三种演变在当下的北美市场均遭遇失败.客观地说,香港电影管理制度存在自身的优势,但如果充分发挥则需要较长周期,并需要解决好电影观念、海外发行等五个方面的问题.
关键词：香港电影；北美市场；艺术电影；制度优势
中图分类号：J90文献标识码：A
文章编号：1003-0751（2018）01-0150-07
北美电影市场具有世界最大的票房规模,其地位无须赘言.其中,好莱坞电影占尽绝对的优势,其他国家电影所占的空间极其有限,这反向加剧了竞争程度.作为华语电影重要的组成部分,当下香港电影经历了“97回归”与新世纪政治、经济的巨大变化,在资金撤出与人才分流的压力下,明星偶像的效应消散,在竞争激烈的北美市场中遭遇惨败.由于韩国、泰国等亚洲周边国家电影的崛起,香港电影也丢失了台湾以及东南亚等传统市场.毋庸讳言,当下香港电影在世界范围内已经失去市场竞争力.
但值得注意的是,香港电影在“北上”分流之后,留守本土市场的电影创作在保持商业类型创作的同时,发生了从商业到艺术的观念转变：新的电影美学呼之欲出.香港电影目前虽然尚未直接产生市场力量,但在观念上逐渐摆脱了依赖于动作的传统类型和世俗的消费趣味.在保持原有制作水平的情况下,这种变化更加契合世界电影的发展思路.可以说,当下的香港电影在管理制度提供的多元化、类型化空间中,已然在积蓄力量,酝酿着整体的转变.
一、香港电影在北美外语片市场的状况
香港电影的特殊性在于,本地市场狭窄造成对外部市场的依赖；依赖于外部市场就转而要求电影制作质量与数量的双重提升.从20世纪70年代到鼎盛时期的90年代初,香港电影中“娱乐至上”的思路一以贯之（如黄梅调、武打片、喜剧片）,在东亚、东南亚市场拥有突出的竞争力,但在北美市场的情况一波三折.20世纪70年代,嘉禾凭借李小龙一人之力掀起“功夫热”.1973年5月,李小龙的《唐山大兄》上映以来,连续数周位居北美票房前列,随后的《精武门》《龙争虎斗》向北美观众提供了“惊险不断的体验”①.李小龙英年早逝后,嘉禾继续与好莱坞合作,主推成龙的《杀手壕》（1980年）、《炮弹飞车》（1981年）、《炮弹飞车2》（1984年）、《威龙猛探》（1985年）等作品,但并未打开北美市场.直至《红番区》《超级》等系列功夫喜剧片,成龙在20世纪90年代后期才成功确立了北美的市场地位②.与内地電影依赖于张艺谋、台湾电影依赖于李安相似,香港电影在北美市场的辉煌集中于李小龙和成龙这两位动作明星,这导致其竞争力在北美市场很难长期维持,新世纪以来陷入低谷.我们用表1来概括这一具体状况.
截至2017年10月18日,BoxofficeMojo票房数据显示,北美外语片共发行2072部,香港电影从1980年以来共发行54部,其中具有票房纪录的51部,《PTU》《大事件》《新宿事件》3部影片缺乏票房纪录.需要说明的是,20世纪80年代打入北美市场的4部香港电影比较特殊.嘉禾为了延续李小龙模式力推成龙,继续出资与华纳合拍,但实际上是将其作为美国电影.如两部《炮弹飞车》,集中众多明星,虽取得千万美元的票房,但口碑较差；《杀手壕》斩获852万美元的票房,《威龙猛探》取得98万美元的票房,但随后的1990—1995年,却没有香港电影在北美上映,这一现象反向证明这种试图打开北美市场的失败.直到1996年《红番区》的大红,成龙才真正开拓了香港电影的北美市场.1996年后,香港电影在北美市场的发行数量略有增加,但与其他外语片（如法国、印度、中国内地）的发行数量急速增加相比,香港电影在数量上一直未见优势.
从票房的情况看,成龙电影在20世纪90年代后期形成,5年在北美市场共发行10部影片.其中,成龙主演的《红番区》《超级》《故事4之简单任务》《一个好人》等5部动作片在北美市场的票房均超千万美元,《红番区》甚至创造了北美外语片的票房纪录.这一时期成龙在北美市场票房最低的《双龙会》,竟也能取得835万美元的佳绩.可以说,这是北美外语片市场不可多得的票房奇迹.“成龙神话”一直延续到2005年.在2000—2005年间,《醉拳2》《铁马骝》《飞龙再生》《功夫》等香港动作片均取得千万美元的票房.但此后,与中国内地古装武侠片（以2006年《满城尽带黄金甲》为标志）以及泰国动作片（以2005年《拳霸》为标志）的衰退时间非常相近,香港动作片在北美市场也失去消费热点.2006—2010年,香港电影在北美市场的票房最为惨淡：周星驰的《长江七号》虽仅取得20.7万美元的票房,但居然成为这5年中香港电影在北美市场的最佳票房；2007年的《黑社会以和为贵》和《放逐》在北美市场仅取得5万美元的票房；2008年的《旺角卡门》《导火线》《盲探》在北美市场的票房甚至低至数千美元；2010年成龙主演的《新宿事件》虽被引进北美市场,但连票房纪录都没有.这充分表明“成龙神话”已彻底消散,香港电影元气大伤.从2011年至今,虽然在《一代宗师》《叶问3》的提振下,香港电影在北美市场的情况略有好转,但仍未恢复到北美外语片的平均票房（102万美元左右）.
“排名”一栏更能准确地反映出香港电影在北美市场竞争力的变化.在20世纪80年代到21世纪前10年之间,片均排名从123名急剧滑落到1486名.在经历2006—2010年的低谷后,2011—2017年略有好转,但缺乏表现突出的演员或导演.在成龙失去竞争力后,周星驰、刘德华、黎明、甄子丹、郑秀文、舒淇等在“大中华圈层”中尚有号召力,但欧美市场对其较为隔膜；刘伟强、杜琪峰、陈嘉上、陈可辛、叶伟信、郑保瑞等香港导演都没有较稳定的市场表现.相形之下,王家卫的情况已有好转,在专门从事艺术电影发行的Kino公司坚持下,2000年《花样年华》出现转机,《2046》《一代宗师》等逐渐形成市场竞争力.③
总结:本文是一篇关于香港电影论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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