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扇子在咱中国已有三千多年的历史,其最早称之为“翣（shà）”或“扇汗”.而扇面画作为中国画中的一种门类,皆是历代书画家的“最爱”；或为他人收藏,或赠予友人留念,以此抒情达意,不失为一种雅逸的画风.其中保持原样并上存字画的扇子称为成扇,为便于收藏而装裱成册页的俗称扇面.如果从形制上区分,又有圆形的团扇（纨扇）与折叠式的折扇两者.
扇面画为中国传统艺术品,历史源远流长.宋元两朝广为流行团扇画,明代以后渐执牛耳折扇画.至民国时期,扇面画更是书画家乐于染翰和文人雅士乐于收藏把玩的佳作.如1924年的杨仁雅集时贤书画扇面会,就多次成功举办了扇展,齐白石、陈半丁等中国现代书画名家都有参展作品,并由此开启了扇面艺术面向大众展出的历史.尤其是扇面上宽下窄、呈扇形的折扇作品,精思巧构,匠心独具,笔随意转,于有限变无限中创造的丰富形象与意境,更是人人称道,广受欢迎.
当今艺术市场,每年的夏天各大拍卖公司都会推出扇面画专场,并且人气极旺.藏家不仅关注拍卖价,亦看重“钱袋子”能不能顺利变现.它作为中国书画中的一个分支,相对于动辄数百上千万元的精品而言,扇面画特别是折扇作品,相对而言有着“价位低”的优势：齐白石、吴昌硕、潘天寿等名家的精品扇面画,数十上百万元出头就能买到一件,并非痴人说梦.此外由于名家影响大、艺术价值高等因素,能够缩短交易周期,在市场上也相对容易变现一些.
现在带动扇面画市场走高的,还是名家精品,这点我们不难发现.“名家效应”嘛,何况榜样的力量是无穷的.特别是现代名家的折扇作品,升值时间更快、空间更大.究其原因,是因为其不仅表现形式多样,诗书画印“四绝”,真伪鉴别性高,更是因为它投资、收藏价值极为显著.故大家如果有意,选择此类是不二选择.不信?那您就往下瞧！
张大千1935年作《萧踈红叶艳于花》成扇（图1）
28.5×84.5厘米.2011年天津文物761.6万元拍卖成交.
扇为“非闇社长叹为巨制”、“抗拒骄阳”之旧物,取法明代大家陈洪绶,并上溯宋代院体画.笔法脆俏,赋色瑰丽,构图清疏,配合泥金质地,呈现出一种极具装饰性的美学思想,富丽堂皇却又雅逸清穆.匠心所在之处,亦有人文精神,大雅之极.殊为难做到的是,此扇除意境清幽之外,题记中还记载了张大千、于非闇二位大师多年交游往来中的一段佳话,于后人对二位大师的年谱之研究亦有补益.成扇背面为王遽行书.
傅抱石1953年作、陈佩秋1957年作《二湘图·风雨归程图》成扇（图2）
18×49厘米.2013年北京保利644万元拍卖成交.
傅抱石的《二湘图》,画面满布随秋风飘舞的木叶,湘君、湘夫人缓行其间,或前瞻或回顾,其貌古媚,其情悠悠,敷色明丽淡雅,洒落中见娟娟秀质,格外撩人眼目.而陈佩秋作为一个传统中国画的继承者,在钻研传统表现手法后,细心观察自然万物,专注于表达她对大自然的崭新观感,写自己的胸中丘壑,而她最喜作的就是竹林.此幅《风雨归程图》,可谓其最擅长的题材,无怪乎画做到如此做到心应手.
该成扇一面是风吹,一面是雨打；一面是落叶飘飘,一面是斜雨纷纷；一面是“二湘”翩然有红颜,一面是空旷无人竹为士；一面是“枫叶荻花秋瑟瑟”的悲情,一面是“雷填填兮雨冥冥”的诗意.正面的《二湘图》和背面的《风雨归程图》,结合做到十分完美,仿佛是一部完整的乐章,不能多一个音符,也少不做到一个音符.也仿佛是一首诗,处处经做到起推敲,出手又是那样流畅自然.凡此种种,是远非一个扇面所能承载的！
齐白石、陈师曾1920年作《大寿大利·繁花似锦》成扇（图3）
23.5×62厘米.2014年北京瀚海575万元拍卖成交.
成扇上款“浣华”,即京剧大师梅兰芳.白石老人布衣出身,早年流寓京华,饱受白眼,郁郁不做到志,故对当年垂顾于未遇时之人特别感激,如陈师曾、胡佩衡、梅兰芳等即其中感恩最甚者.1920年是白石“衰年变法”之初始,可窥见“红花墨叶”技法开创时的面貌.
扇面几为枇杷、荔枝、桃子填满,间以绿叶穿插其中,略作区隔.其色鲜活,呈果实润泽透熟的质感,别饶生活气息.用笔则豪迈恣放,大开大合,不无吴昌硕花叶作品中泼辣强悍的作风.另面陈师曾的写意花卉,画面热闹丰富,相互穿插交迭,构图紧凑无隙,穿针不透,较白石之格局略胜半筹.扇画集两家之长,兼赠艺坛友好,故写来格外卖力.何况一扇两面,不无各逞其能之意,皆悉力以赴.故此,成就了一件融合艺术友谊的结晶,为当年京华艺坛留下一段佳话.
吴湖帆、伊立勋1940年作《仙境寻幽》成扇（图4）
18.5×49.5厘米.2014年中贸圣佳540.5万元拍卖成交.
成扇是吴湖帆之妻潘静淑去世次年的作品.画家沉浸在悲伤中无法自拔,只能以画寄情,将画中山水描绘做到如仙境一般,能与爱妻再会其间.他以“青绿金碧”拟宋李嵩笔意,山水布局规整,奇峰相叠,重岩相扣,有高秀奇雄之势.淡墨细笔勾勒远近山峦之轮廓,又以石绿并水墨敷染山体,辅以披麻短皴画山之肌理,层层渲染,墨色相互渗透,令层次变化微妙.画面中心以大面积泥金铺陈,富丽华贵,青绿山水间朱红点缀,相做到益彰.笔力精致,虚实、宽紧以至位置远近精心布局,右侧山石间露出楼阁飞檐,山间石路,高士拄杖畅游寻幽,可以看作是画家自己的映射,孤独茫然之感,虽只寥寥数笔却形神俱到.左侧云霞晕染处从容落笔题跋.画面右上钤“绿遍池塘草”朱印寄托哀思.
成扇背面为著名书家伊立勋的四体书法.伊立勋,篆隶行草皆精,以汉隶最为精湛,有其祖遗风（伊秉绶）,渊雅古朴,意态从容,于严整、简净中显机趣,笔意的沉郁超拔.细微之处亦不马虎,扇骨阴刻折枝梅兰双清,双面均为金城画稿,竹刻名家、其胞弟金西厓雕刻,潇洒利落.成扇于诗、书、画、印乃至扇骨,无一处不精雕细琢,对妻子的深情处处可见.
黄胄、黄苗子1963年作《载歌行》成扇（图5）
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