论文北美外语片市场和陈凯歌电影的文化竞争力是关于外语片方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关外语片论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：作为重要的中国导演,陈凯歌曾在北美外语片市场制造票房奇迹.但在2006年之后,其作品在北美外语片市场的票房跌入谷底,到目前仍未见起色.在世界范围内看,陈凯歌的电影表现了双重滞后：一是与西方文化从现代到后现代的思想演进相比,他的电影仅仅基于传统道德进行浅显的现代性批判,昭示其在思想方面的困境（现代性思辨的乏力）；二是与世界电影注重叙事形式与情节结构的趋势相比,他的电影仅仅从影像造型的角度理解电影语言的现代性,显示了艺术观念的狭隘.为提升文化竞争力,陈凯歌电影需要在拓展电影发行渠道、增强哲学思辨的深度、转换艺术观念、建构丰富的影像符号体系、关注叙事形式五个方面努力.
关键词：陈凯歌电影；启蒙现代性；叙事形式；文化竞争力
中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1003-0751（2017）01-0158-08
陈凯歌在整个华人导演中的重要性毋庸赘言,他与张艺谋一起,开创了中国电影海外市场.截至2016年4月,陈凯歌单独执导电影15部（不包括与其他导演联合执导的《十分钟年华老去》《每人一部电影》的短片）,在北美外语片市场发行7部（未能发行的包括《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《梅兰芳》《道士下山》等8部作品）,就发行数量而言,在国内导演中仅次于张艺谋,《霸王别姬》曾在北美外语片市场制造票房奇迹.2006年,华语电影的海外票房发生了重大转折.2006年后,陈凯歌电影在北美外语片市场的票房跌入谷底,到目前为止,仍未见起色.陈凯歌电影在北美外语片市场竞争力的式微,具有文本自身的原因.在中国电影亟待走出去的当下,这一在北美外语片市场从热到冷的案例,值得我们深究与反思.一、陈凯歌电影在北美外语片市场的数据分析
我们可以用表1来概括陈凯歌电影在北美外语片市场的基本情况.从表1的“名次”一栏看出,陈凯歌电影的北美票房明显分为三个层次：（1）《霸王别姬》可谓一枝独秀,不仅创造了陈凯歌个人在北美外语片市场的最好记录,而且是內地文艺片最高的票房创造者与保持者,仅次于台湾导演李安的《饮食男女》（票房729万美元）,进入整个北美外语片市场最具竞争力的行列.（2）《荆轲刺秦王》《和你在一起》《风月》《无极》构成第二层次.前三部超过北美外语片市场104万美元的平均票房；《无极》的票房虽然与前三部存在明显差距,但数十倍于表1中票房最差的两部电影,因此纳入第二层次.这种票房成绩在华语导演群体中亦难能可贵.（3）《赵氏孤儿》与《搜索》的票房极其惨淡,毋庸说在北美外语片市场缺乏竞争力,就是与发行到北美市场的其他华语电影相比,其票房表现也是非常低迷的.如2013年的《搜索》排在北美市场华语电影票房倒数第二位,仅略好于2003年冯小刚的《大腕》800美元的票房.
“时间”一栏的情况表明,20世纪90年代是陈凯歌电影在北美外语片市场的黄金时段,排名前四部的作品均集中在2000年前后.2006年成为陈凯歌电影乃至整个华语电影海外票房发生转折的重要年份.2006年的《无极》之后,北美外语片市场在2012年才重新发行陈凯歌电影,但糟糕的是,《赵氏孤儿》与《搜索》的票房都极为惨淡,难以提振北美市场对陈凯歌作品的兴趣.近年来,陈凯歌具有“中国风”的电影如《梅兰芳》《道士下山》,均未能在北美外语片市场发行.这些状况反映出北美外语片市场对陈凯歌电影仅是短暂的消费现象,热点消失后即是异常的隔膜与冷落.
表1北美外语片市场陈凯歌电影的情况表
名次片名票房时间发行方影院数/名次时间/地点视角主题奇观美学形式1/68霸王别姬521.61993Mira3/6近现代/北京全知政治/同性恋/人性京剧、“”不明确/影像意识2/288荆轲刺秦王126.71999SPC37/4古代/宫殿全知政治/人性野蛮/残忍/战争不明确/影像意识3/309和你在一起115.12003UA47/2当代/北京全知社会分化与父子亲情江南风景不明确/影像意识4/319风月1101997Mira46/3近现代/旧上海全知善恶的人性冲突江南风景/旧上海不明确/影像意识5/461无极66.92006Wip213/1古代/不明确全知地位与爱情冲突建筑/风景/动作不明确/影像意识6/1224赵氏孤儿2.92012Gold11/5古代/城市全知善恶冲突古代建筑/绘画/动作影像意识7/1595搜索0.1082013Vita2/7当代/北京全知社会人际关系的危机不明确不明确/影像意识
注：表1中的统计数据截至2016年4月.“名次”一栏前一个数字表示在陈凯歌电影票房中的排名,后一个数字表示在北美外语片市场（总共1830部）的排名；“票房”以万美元为单位；“时间”一栏是指电影在北美外语片市场的上映时间；“时间/地点”指故事发生的时间与地点.
从“发行方”的情况来看,仅Mira在20世纪90年行了两部风格相近的作品,其他5家发行商都很分散（均只发行1部）.陈凯歌电影发行影院最多的是2006年的《无极》,但与同一年份由Spc代理发行的张艺谋的《满城尽带黄金甲》相比,两者相差甚远,前者有213家影院,后者达到了1234家影院.陈凯歌电影在北美市场发行影院数最少的是《搜索》,居然只有2家,获得戛纳电影节最佳影片奖的《霸王别姬》也仅有3家.相较Spc对张艺谋作品极为稳定的发行与推广（张艺谋在北美外语片市场发行的15部影片中,该公司代理发行了10部之多）,陈凯歌尚未找到海外市场的稳定合作者.北美主要发行商并未真正大力发行陈凯歌的作品,在客观上影响到其竞争力.如《霸王别姬》仅在3家影院上映,但获得票房521万美元,这意味着陈凯歌电影无论是票房还是影响力都存在很大的提升空间.
从故事的时间/空间来看,陈凯歌电影对古代（3部）、近现代（2部）及当下（2部）均衡用力,从票房看,三个时段的故事均有成功案例（前三部各占1个时段）,“近现代”时段略显优势（《霸王别姬》《风月》均超过北美外语片的平均票房）.这说明北美及海外市场对中国电影的消费重点并不是通常认定的“古代中国”,而是民国时期的中国形象.在空间上,陈凯歌电影对北京集中呈现,明确出现北京城的影片达到3部,古代时段的《荆轲刺秦王》《赵氏孤儿》都发生在都城中心,这多少反映出故事深嵌的“帝都”意识.陈凯歌电影中多出现城市与乡村两种空间并置现象,即便是城市,也会出现“欠发达”的城市风景,如《霸王别姬》《和你在一起》《风月》《搜索》等,这与电影强调野蛮与文明冲突的启蒙主题相关.
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参考文献：
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