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大多数人可能很难意识到一部电影里竟然存在那么多的声音.雾气和硝烟弥漫的战争片里,女孩奔跑时沉重的喘息穿过浓雾密集的沙沙声、路边火苗往上蹿的滋滋声、马蹄声紧接着并不整齐的脚步声、滚烫的从湿漉漉的雾气中划过发出“哧”的一声、接二连三地落下溅起泥土的声音等无论你是否留意,这些经由录音师细致设计的声音都可能在不知不觉间重构你的情感体验,完成更深刻的意义再造.
录音师 戎习惯将“录音”翻译为“声音设计”,他认为这样更容易把这个工种理解为一种艺术创造,是对整部电影声音的整体把控.2005年,中国电影录音界“大佬”陶经凭《十面埋伏》打败了同时提名的《哈利·波特》,获得电影声音创作方面的奥斯卡——美国电影声音协会颁发的“金卷轴奖”,他觉得赢之有理：“《哈利·波特》做的声音都对,但没有一点情绪,没有心,没有创造力.”
《金陵十三钗》里书娟被救的那一刻,佟大为一枪打在那个彩色玻璃上,“那就是一生当中最好听的声音.那个彩色玻璃漫开的时候,那个感觉不是玻璃的碎声,那是天使的铃声.”陶经剖析自己的设计.“《归来》里面陈道明偷偷回来见巩俐,敲门那一瞬间.这个敲门的声音就要塑造陈道明的心理、巩俐的心理.到底开还是不开?她不开的那一瞬间,她就会后悔一辈子.”陈道明第一次回家,敲门的次数、节奏、轻重以及门的质感,陶经跟张艺谋讨论了多个来回.
录音这个行业,细分起来有很多：前期收音、后期剪辑、拟音、动效、录素材、混音等.早期的时候,录音师得一个人“一竿子到底”.《满城尽带黄金甲》里有一个熬很多药的中药房,这个熬药声不是一般中药能熬出来的,得在里面搁洗衣粉.但加完洗衣粉后泡沫太多,要再放点醋去泡沫.在陶经看来,这只是一个录音师必须具备的常识.但很多录音师知道自己要什么却又做不出相应的效果.总有因为各种原因同期录不到或录不好的声音,这就得靠拟音师或动效师“无中生有”.
录音师杜笃之和他的公司就花了非常多的力气收集整理已经做出的声音素材,像四川老奶奶骂人、隔壁家搓 这类真正有特色的声音只能靠自己收集.杜笃之认为一个录音师的价值,不在于有多少设备,而在于你有多少资料库.
而录音师陶经则推崇现场同期声,曾经用过的声音,哪怕获取的时候再辛苦,他也只是保留起来.这跟他对艺术的理解有关,“艺术就是你要展示的东西一定全世界没有,而不是雷同.”
30岁的颜隆很注意保护自己的听力,但慢慢他发现听力的好坏并不是决定性的,“录音师主要卖的是注意力”,坐公交的时候,他会注意到汽车启动的声音,这种声音里的变化让他觉得有意思,而对普通人来说,这只不过是一个提示信息而已.
（林冬冬摘自《大众电影》）
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参考文献：
1、 大鱼海棠声效制作背后故事 跟梁旋导演、张春导演是第一次合作。跟导演见面前，我们先透过一段几分钟的样片和故事简介对这部电影有一个初步的认识和构思。《大鱼海棠》是一套纯动画的。
2、 声效秘密 大多数人可能很难意识到一部电影里竟然存在那么多的声音。在雾气和硝烟弥漫的战争片里，女孩奔跑时沉重的喘息声，士兵穿过浓雾时的沙沙声，路边火苗往上蹿。
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