论文短篇小逆流而上是关于逆流而上方面的论文题目、论文提纲、逆流而上 歌曲论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
范小青：首先非常感谢《作家》杂志举办这样一个颇具意义的短篇小说论坛.一直以来和《作家》的关系就十分密切,我现在不太记得是哪一年开始在《作家》上发的第一个短篇,但发了那个小说以后,就像北北说的,感觉在长春就有了亲戚.我发的第一篇可能比庆邦要早一点,但是整体上我没有庆邦写得多.近十年,几乎每年都有一个短篇在《作家》上发表,这是肯定的.想到在另一个有关短篇小说的会上,我的“蟋蟀说”,一谈到短篇小说,就像有一根草在撩我,一撩,我就开了牙,特别想谈短篇小说.在这个场合刚开始可能还有点拘谨,聊开了,我想在座每一个人都对短篇小说有一肚子的话要说,几天都说不完.
对于这个论坛,我觉得有两个方面.首先对整个中国短篇的一个现状,尤其是一些理论的问题可以梳理一下；还有我们个人的写作.让我从理论上去谈,我还真谈不出什么高见来,只有自己的一些写作体会.怎样把自己的写作体会拿出来大家探讨,我觉得这个论坛是非常有必要的,非常重要的.两年前我们也搞过一个短篇论坛,是对话性的,五个作家五个批评家,人不多,但是效果不错,谈得比较透彻.我想今天这个论坛的意义和价值是非常重要的.其实现在写短篇的人也很多,感觉上文坛有长篇占优势的意识,实际上很多作家并不受影响.中国短篇小说有一个空间,这个空间在发展,在变化,在提升,我觉得很重要,除了实践还有理论各方面的问题.我也在不停地写短篇,前两天和子川聊天,他说不希望我写得太多,说少写一点还有空间.但是目前来讲,我的短篇小说几乎没有空间.也许过一阵可能又感觉到会有空间.小说很难说是提高,只能说是变化.不能说哪一个小说比哪一个小说更高,但是给人的感觉是要有变化,有空间,有不同.目前就我的短篇小说来说,我已经感觉到这个空间很小了；我在长篇上可能还有空间.但是有没有空间是变化的.所以这个活动我非常愿意来参加.从一个这么一把年纪还在好好学习天天向上的写作者的角度来讲,我觉得我会有很大收获.
谈到短篇小说的处境,我是1980年发表第一个短篇,在《上海文学》,到2010年就是30年.我数了一下30年我写了多少短篇,这个数字很好玩,250.从经济收入来讲,2010年的时候稿费还没提高,还是比较低的,250篇小说算起来的稿酬还不如写一集电视剧多.但是为什么还在写呢?肯定是有道理的.我第一个短篇小说的稿酬是50块钱,当时大学毕业第二个月的工资就是50块钱.到2010年,工资涨了160倍,短篇小说稿酬涨了十倍.经济收入确实差别比较大,其他的就不要说了.为什么还会在写呢——250以后还在继续地增加,庆邦写得更多——就是短篇小说的那种魅力.原来我当专业作家的时候还没有感到写短篇有这么大的魅力,到作协工作以后,我就觉得一个人在生活中有很多矛盾很多困惑、纠缠的事情,当你写作的时候,这些东西都没了.当然写作也是有困难的,要考虑怎么有提升空间,怎么变化,怎么突破,这都是给自己的难题.但是这是一个艺术的追求,和你工作生活中碰到的问题是不一样的,那时候就特别愉快.我这七八年在作协也挺忙的,开始两年都不想干了,但是后来为什么能够坚持下来呢,就是因为我坚持写作,尤其是坚持写短篇小说,这是我的一个非常深切的体会.就是因为写作才能让我在工作中做得好一点.我想到哪天不能写短篇了,一定是非常悲哀的.
刘庆邦：《作家》的编辑给我发短信,让我准备一个提纲,提纲没有列出来,但我想到一个题目：《短篇小说或逆流而上》.
先说点题外话,我是1992年在《作家》杂志上发表第一个短篇小说,是刘恒、刘震云我们三个人每人写一篇,组成一个“北京三刘”小说小辑.刘恒写的是《父亲是 》,震云写的是《温故1942》,后来拍成了电影,我写的是《水房》.每个人还配创作谈,我那篇发表以后还被《新华文摘》转载了.从1992年以来,已经是24年,在24年当中我每年至少要给《作家》写一个短篇,从未间断.有时一篇,有时候是两篇.有两三年都是每年给两个短篇,好像去年就是两个.算下来,这些年在《作家》发过的小说有二十六七篇吧.还不算随笔和散文.刘恒不再写小说,转为主要写电视剧、电影、话剧、歌剧.震云也不写短篇了,连中篇也不写,主要写长篇.我觉得我们三个人好像代表了文坛的一种分化和选择.各人的选择有各人的理由,都是无可厚非的.我还是一直在写短篇,我觉得一直写和《作家》的支持是分不开的.《作家》杂志主打短篇这方面做得非常好,最早设立了“金短篇”这个栏目,还设了“金短”篇小说奖,这对于推动全国的短篇小说创作都是功不可没的.
至于短篇小说的现状,有人说短篇小说被冷落了,被边缘化了.它和长篇小说比较起来,确有这么一个较为普遍的判断.其实这个判断在沈从文那个时期已经有了.沈从文1941年在西南联大作了一个讲演,叫《短篇小说》,当时他就说到,短篇小说备受冷落,谁写短篇小说就是落伍,甚至是反动.说到这么严重的一个程度.说写短篇小说当时很难牟利,又很难成名,也不能换一个小官做做,所以很多人就不愿意写短篇,不敢写短篇,或装作不屑于写短篇.我觉得他这个“装作”的说法挺逗的.在这种情况下,他不但不悲观,反而很乐观.他总结了三个离远：和抄抄撮撮的杂感离远；和装模作样的战士离远；和每天开会逢人握手的官僚离远.这样短篇小说就跟艺术逐渐接近了.我觉得目前短篇小说的现状跟那时候差不多,也是这么一个状况,所以我也不悲观.三个离远目前还可以再加三个离远,这三个离远是：和金钱离远；和影视离远；还跟出名离远.这是我总结的新的三个离远.近呢,就是跟艺术越来越近.
我说写短篇小说要逆流而上,有两个意思：第一是反这个潮流,反这个风气.在别人都不愿意写短篇的情况下,你要保持对艺术的热爱,对纯粹艺术的追求,继续写自己想写的东西.我写过一个谈短篇小说精神的短文,其中有一种精神就是不妥协的精神,和商品市场对抗的不屈的精神.另一点逆流而上的意思,是指作家的创作本身.把长篇、中篇、短篇作比较,我有一个浅显的比喻性的说法：长篇小说就像大海,它波涛汹涌,波澜壮阔；中篇小说像长河,曲曲折折,跌宕起伏；短篇小说像是瀑布,它呈现的是一个横断面,包括它速度的加快、形态的变化、色彩的丰富,还有下面清澈而不见底的深潭,都和短篇小说有一些对应.当然,每种比喻都有它的局限性,任何比喻都不能尽意,我还没有找到更好的比喻.说短篇小说像瀑布,我以前只注意到它是顺流而下,是向下垂落的,写短篇小说的过程也是顺势而行的过程.现在我才意识到了,写短篇小说的作家恰恰需要逆流而上.我想起一种鱼,叫大马哈鱼.它们有卵要产,有精要射,不是随便产在哪里、射在哪里都可以.要繁衍就要回游,一直回游到当年它们出生的地方.回游过程是一个充满艰难险阻的过程,它们要穿过激流,越过险滩,跃上瀑布.半路上有鹰和狗熊在等着吃它们,还有猴子和人类对它们的围追堵截.整个逆流而上的过程非常的艰难,稍有一点不专注,差一点点高度达不到,就有可能前功尽弃,就达不到目的地,生命就得不到延续.我体会我们写短篇的过程,就很像是逆流而上的过程,一个全神贯注、竭尽全力的过程,来不得半点松懈.我在电视上的《动物世界》里看到,当鱼游到瀑布下面,须反复往上跳.往往是跳到半道,重重地摔了下来.它们整整精神,再往上跳.有的跳上去了,也有的一辈子都跳不上去,造成终生遗憾.还有的鱼眼看跳上去了,却被候在那里的狗熊一口叼住,成了狗熊的腹中之物.我认识到写短篇的过程是逆流而上的过程,是说它不是向下的,而是向上的.向下走比较容易,向上攀历来很难.拿我自己来说,近年来我觉得写短篇小说越来越吃力,过去写一个短篇小说一个星期,最短的时间四五天就可以完成,现在写一个短篇,差不多需要半个月的时间,越写越慢.之所以出现这样的状况,可能是精力达不到了,或者是 、想象力、爆发力等各方面已经在衰退.我想起我所尊敬的汪老汪曾祺,写过那么漂亮的短篇,后来随着年事渐高,体力不支,短篇就越来越写实.前不久刚看到汪曾祺生前唯一没发表的短篇,名字叫《八宝辣酱》.毫不隐瞒地说,我看了有些失望.我觉得这篇小说只是一些素材,还构不成一个完整的短篇小说.或者说呢,“八宝”是有了,但还没有变成“酱”,更说不上有什么辣味.我猜想,汪老生前是不会同意把这个小说拿出来发表的.我还想起,汪老新时期重新开始写小说的时候已经63岁了,恰恰是我今年这个年龄.汪老的几个精彩短篇是63岁之后写出来的.这样说来我还可以为自己打一下气,还可以继续写.我最多的时候一年写了17个短篇,这几年呢我只写三五个.以后会越写越少,可能一年就写一个短篇.那么,我哪怕一年只写一个短篇呢,也会把我的短篇给《作家》杂志.我今天说下这个话,请在座的朋友作证.
总结:本论文主要论述了逆流而上论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
参考文献：
1、 打黄黄（短篇小） 余同友，男，安徽石台人，生于1970年代初。鲁迅文学院中青年作家高级研修班第七届学员，中国文联首届编剧高级研修班学员。有中短篇小说被《小说选刊》。
2、 翅膀（短篇小） 琬琦，原名肖燕，广西作家协会会员，广西漆诗歌沙龙成员，曾获《诗刊》全国诗歌大赛一等奖、广西青年文学奖。现为玉林市签约作家，广西作协“1+2”工程。
3、 跟牛话（短篇小） 1日头像一个迟暮的老人，正一步一喘地爬下山头。残阳却像两把锋利的剑，刺得老昆两眼流泪。站在水塘边，老昆抹着眼泪，回望浸没在水中的牛。他心里在打。
4、 承重墙（短篇小） 冯伟，中国作家协会会员，一级作家。1986年毕业于中国人民大学语言文学系，1991年在辽宁文学院进修。作品曾在《小说月报》《中华文学选刊》《大家。
5、 偶然青蛙（短篇小） 马云洪，湖北人。已在《花城》《天涯》《清明》《芙蓉》《红豆》《散文》《作品》等刊物发表小说、散文约200万字。曾获首届广东省青年文学奖、首届林语。
6、 好短篇小是精灵 好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事。