论文断根之痛，或全球化迁徙中不可屈服失落是适合不知如何写全球化方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于中国如何应对全球化论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
时间：2014年7月8日下午
地点：中国现代文学馆
出席者：陈晓明、程光炜、格非、贺绍俊、何向阳、胡红英、李敬泽、李洱、李晓桦、刘伟、孟繁华、乔良、孙郁、宋琳、唐晓渡、阎晶明、殷实（以姓氏拼音为序）
唐晓渡（主持人）：这部小说,晓桦前后花了近八年的时间.它不仅是作者阔别文坛多年后的归来之作,也是一部对称于他迄今命运的沧桑之作、锥心泣血之作.
刚刚会前闲聊时,晓明兄感叹说,要从这部小说中提炼出某个突出的主题是相当困难的,这在我听来是一种褒奖,褒奖其诗性的特质.毕竟,晓桦首先是一位诗人,曾以《一个中国军人在圆明园》《蓝色高地》等蜚声诗坛.当然,我们仍然可以像对待一部多主题小说那样,从中提炼出一系列关键词,比如迷失、失根,也包括失语、失重；比如孤独,比如荒诞,比如幽闭,比如偏执,等等.但在我看,要把握这部作品,还是要首先抓住“自由的悖谬”和“老兵”这两个根词.所谓“根词”,顾名思义,就是一切赖以生发、成长之词,稍稍延展一下也可以说,它们不仅是这部小说的根,也是晓桦生存的根、身份认知的根,是他充满矛盾、冲突,以至于种种悖谬的精神和情感世界的根.不抓住这个根,就无从感知,至少会弱化在这部自传性小说深处不停跳动的“失根之痛”,就不能穿透围困着主人公的命运的荒诞和历史的诡谲.在某种意义上,根也就是魂,失根就是失魂,这才有了“世纪病人”.
当然,光盯住“根”是远远不够的,还要看“干”,主干和支干,还要看枝,看叶,看它的整体完形.就整体完形而言,我们会发现这部小说的结构相当奇特,不仅框架设计,前后两部分的分量也完全不成比例.作为相对独立的单元,外一章相对于前九章尽管在体量上只是九分之一,但质量却足以相当,甚至更大,更能揭示隐身于这部融真实和梦幻于一炉的小说之中的生命质询.由于这种质询,它既邀请我们一起加入其对自己和世界竭尽冷嘲热讽之能事的语言狂欢,又迫使我们时时陷入沉默.
李敬泽：我们的晓桦兄,说老实话,我都快把他忘了.以前我们个人肯定是不认识的,在记忆中搜索文学经验,一直搜索到上世纪80年代,才想起来仿佛有这么一位,我们当时作为文学青年还是印象蛮深的.然后经过了二十多年回来再写,我觉得这对于作家来说其实也是一份幸运.为什么呢?这些年他呆在加拿大,没有在我们的烟火红尘里熬着,也没有在我们这个文学语境里熬着,这有好处,从另外一面说,可能恰恰是一个作家的优势和力量所在.这二十多年里他不知道我们在玩什么,或者是说即使知道也是隔着一个太平洋在遥望,身不在其中,也许这就使得一个作家能够有一个内心的余地去真正地写他所要写的,而且是以他的方式写.
我昨天翻这部小说,真是觉得恐怕现在国内的作家没人这么写.但是,他就是这么写了.恰恰是这样一个出走和归来的张力,构成了这部小说的独特性.我不仅仅是说我们怎样来估价和判断这样一部小说,而且是说这个小说也给我们提供了一个标本,在这个标本的映照之下,我们也可以看到国内,看到我们自己.中国的当代文学这二十多年的发展中还是有一些盲点,有一些薄弱之处,也正是在这个意义上说,广义的、全球性的海外华人写作构成了一个整体性的文学现象,把这部书放在这个整体里去考量,我觉得是有意义的.
至于这部小说本身,我觉得也很有意思.这部小说写中国人在国外,在我的视野里,好像还没有见过类似这样的中国军人在国外的故事.主人公曾经是个军人,是个老兵,确实非常关键,它关系到我们的国家认同.任何一个国家的军人,有关我的认同在哪里,都是深深地刻在他生命深处的东西.但是在这部书里,作者正是从这个经验出发,展开了主人公的心灵立场.我们会问,他是个流落到海外的老兵吗?还是个特定意义上、隐喻意义上的逃兵?他到底是谁呢?
在身份问题上,在个人生命的自我认同问题上,这部小说选择了一个极具根本性也极具戏剧性,包含巨大生命冲突的点,它在这个点上的展开是非常有力量的.正是这样的展开,使得我们看到了这个“世纪病人”的病.就像小说里写的,在这样一个全球化的时代,这样的一个人,他走到中国,人家先要看他的加拿大护照,他走到加拿大,人家先要看他的中国护照,那么他到底是谁呢?他身在加拿大,但是他根子里的所有梦想都是哪天我们要打倒帝国主义；和此同时,他的儿子今后一定是要效忠于他所在的国家,所有的这一切是多么的拧巴！这真的是全球化时代带给我们的根本问题.
这些根本问题不是说在全球化时代才存在,应该说对于中国来说,在我们的现代性演进过程中,这个问题一直严重地存在着,只是在新世纪,在人们似乎有了自由、有了选择的可能的情况下,变得特别严重,变成了我们每个人内在的问题.我想,在一个抽象的、普遍的意义上,这也绝不仅仅是一个身在加拿大的中国人所面临的问题,身在国内的人,你的所信,你的所认,同样面临着类似的问题.所以我觉得从这样一个特定的角度展开的故事,实际上是加入了我们自进入现代以来对这样一些根本问题的探讨、想象和自我推敲.这是我说的第二点.
第三点是我特别佩服的,就是这本小说的写法.现在国内的长篇小说通常不会像晓桦这么写,不会像他这样有一个“我”,然后把这个“我”弄一个自我倾听、自我诉说、自我想象的巨大空间,在里面搞来搞去,但晓桦就这么写了.中国的小说家现在没有耐心分析人物的内心世界,急着说事.我们的小说可能已经失去了一个志向,或者说我们已经有点忘了当初的志向,就是现代小说之所以为现代小说,或者说之所以会有现代小说,并不是为了讲故事.现代小说的一个重大志向,是要为我们的民族,为中国人,为说汉语的人建构一种内心语言,建构一种可以用来自我探寻、自我分析、自我认识、自我表达的语言,事实上,我们直到现代小说才有了“我”,才有了第一人称,以及由第一人称进行表达和表意的巨大空间.而这个东西,我觉得在我们这个时代,在此时此刻的国内小说,尤其是长篇小说中已经变得很弱.可能一方面我们都想讲故事,想把读者抓住；但另外一方面,也可能是我们真的有点怕,怕面对这个“我”,怕面对我们真正的内心空间,怕建构这样一种内心语言,一套探究我们到底是怎么回事的语言.
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参考文献：
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3、 陪断根男友重振雄风，险境真爱鉴证实录 车祸降临前的0 01秒，郑龙推开了女友，自己被大货车无情碾压，生殖器被生生压断。得知自己连做男人的资格都丧失后，郑龙万念俱灰，打算从这世界消失。。
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