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老话说：字如其人,尤其对一个书法家来说,你能够从他的作品中品读出他的心境、性格以及文化修养.当王利民以一个初学者的身份坐在沈鹏先生的办公室里,我想沈鹏先生一定对他的作品一见钟情,才乐意和之消遣大把时光,并且为他的书法集题签.
如果说书法创作是一座山,成就如同登顶.那么王利民是最“愚笨”的攀登者,不借助外力,不大步跨进.没有一丁点的时间意识,当别人争取着“出名要趁早”大步流星的时候,他却在留恋路上的风景.看碑看帖,有时一个笔画,他能够欣赏半天,赞叹不已,一件普通之事,他能够如获至宝,高兴一阵子.他细细、反复地品味着,这样用笔的精妙和用意.他似乎都能够体会到古人提笔书写时的畅快.当别人已经站在半山腰高呼,呼朋引伴的时候,他还在细细地品味着,丝毫不乱.这样的人有两种,一种是无进取之心,一种是有辽阔之志.
无论如何,大家都乐意和这种人相处.前辈们喜欢他的沉静内敛,同伴们喜欢他的毫无锋芒,晚辈们喜欢他的和蔼可亲.当我和王利民坐在办公室里,完成采访任务时,阳光从窗间洒下来,温暖清澈,很舒适,压力顿减.
没有压力,我很容易沉静在王利民先生的娓娓道来中.
王利民先生受父亲的影响,从小就对书法感兴趣,并一直坚持下来,四十年之久.他喜欢书法并不以书法为生,只是单纯的喜欢.劳累时寻求的放松,急躁时要找的幽静,所以他走得慢,并且走得悠闲.因为你着急追赶,或许会忘了出发时的初衷.
书法已经渗透到王利民生活的方方面面了.最初的时候,一是一,二是二,書法只是工作之余的消遣.这样的业余爱好可以让自己从工作的劳累中解脱出来,在忙碌中寻得一份宁静.书写的时候,全身心沉静在书法中,心无旁骛.但是,随着时间的推移,从书法中汲取的养料,滋养着生活之花.比如,通过书法这一兴趣,能够交到更多的朋友,给生活带来很多的乐趣和便利.因为惦记着每天写字,所以他的生活变得很规律.一旦手头上的事做完,就匆匆回家,铺纸挥毫.有朋友戏称：王利民不是在写字,就是在克服阻挡写字的困难.他对书法的喜爱可见一斑.
如今,王利民当选为山西书协副主席了,但书法作品还未明码标价.有朋友索要,他也耗神费力的认真书写,要对得起自己几十年的工夫,也对得起别人的厚爱,容不得半点马虎.自从执掌忻州书协以来,他经常组织活动,争取让墨香能够飘扬在这一片土地上
“我就是喜爱书法”,是最纯粹的喜爱.
“写毛笔字在古代和我们现在的键盘敲字是一样的,只是生存技能而已.所以会写字并不值得骄傲.字写得漂亮就成为书法家,也是不对的.”对于书法家这一称号,王利民有自己的认识.他一直认为自己不能被称为家,只是一个“习书者”.他认为能称得上书法家的人,文化修养、审美水平、人格特点都必须高人一筹.还是那句话：字如其人.只有将这些渗透在书法中,书法作品才能拥有活力和生命力.
为了支持这一学说,他还有自己的例证.如我们山西的书法家傅山,不仅字写得好,而且在众多领域都有杰出的贡献.比如说,赵朴初先生,不仅字好,而且学识、修养、人格都堪称楷模.只有这样的人才能称得上是书法家.至于他,只是喜欢写字,是这些人的追随者.要想成“家”,就要厚积薄发.
听了他这样的理论,我突然想起了一句话：书法家不是演员,不应在台前而应该在幕后.书法是潜心研究的结果.但几会写字的人都明白,要写一幅好的作品要好好的布局,好好的思考,甚至等待灵感,所以要费一些时日的,是默然之功.那站在镜头前的龙飞凤舞,谈笑风生,何能出好的作品呢?
我觉得,王利民有这份心得是很难得的.或者说王利民是善于思考的.这份淡然或许会让他走得更远.
我是书法门外汉,对于书法仅仅识得布局,对于笔法、笔意完全不知.我看书法作品看的是好看,而不是好.当然,我认为好的书法作品,先是好看的,然后才好.就像看树,就像看花,优美的姿态带给人更多的舒畅,我认为书法是这样的.
观王利民的书法,我看见的是中规中矩,创新的部分少,而传承的部分多,一眼看上去很舒服.这就是我对他书法的认识,我觉得好.当然,一己私好不能成为王利民作品好的有力证明,那我们看看专业人士是怎样说的：
凡颜之碑帖,皆认真学习等无不细心观摩,体味神韵,勤于临写,以求形神.岁久日深,胸罗矩蠖,当其下笔,雍容伟壮,耐人咀嚼.近年来,又能傍窥颜派各家等陶铸百家,隐括众长,而后神遇迹化,成自家面目.（陈巨锁语）
原来王利民是有创新的,不然何为自己面目,只是我无法读出而已.对于创新的问题,王利民认为需要谨慎.不为创新而创新,而是要深刻明了古意.创新是很难的,哪怕能够在古人的基础上有一点点的延伸,都是可喜可贺.
还是那条登顶之路,还有人气喘吁吁一闪而过,而王利民却走得小心翼翼,走得闲庭信步.在结束采访的时候,我记住了他的一句话：书法之路是辛苦的,但是快乐的.只有没有负担的喜欢才能带来真正的快乐.他曾有诗曰：黄叶落尽真淳在,最爱古拙豁双眸.
我想这就是他的态度和坚守.
总结:这篇古拙论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
参考文献：
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