论文舞剧青衣的奔月情怀是大学硕士与本科舞剧青衣毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写舞剧青衣方面论文范文。
“青衣”是戏曲旦角的一种行当,饰演的角色通常是大家闺秀而非小家碧玉,或许是因其饰演人物的正儿八经而被称为“正旦”.以《青衣》作为书名写了一部小说的作家毕飞宇,认为“青衣从来就不是女性、角色或某个具体的人,她是东方大地上瑰丽的、独具魅力的魂”.但毕飞宇写的那个“青衣”是一个具体的人——筱燕秋,演了一个具体的角色叫“嫦娥”等嫦娥总是出现在一部叫《奔月》的剧作中！毕飞宇的小说让筱燕秋出演《奔月》而红极一时,但“奔月”的结局其实就是“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心”.20世纪80年代初,我国大师级舞剧编导舒巧,就以舞剧《奔月》大步跨入“新时期”,与当时“红极”的舞剧《丝路花雨》形成强烈反差：后者是熙熙攘攘的大唐华章,前者是孑孑然然的广寒清影；前者因改变戏曲舞蹈的动作程式而颇遭非议,后者因“复活”敦煌壁画的舞蹈造像而频获好赞等而35年后的今天,居然又来了个具有“奔月”情怀的王亚彬！
场刊上“导演的话”虽说“捉刀”的痕迹太明显,但好歹是亚彬的内心写照：“创作《舞剧》青衣是亚彬多年夙愿.不仅因为作家毕飞宇小说原著写做到好,更是因为在这部中篇小说中,我看到了青衣‘筱燕秋’这个角色所要探求的‘生命该如何寄托’这样的主题.生命该如何寄托呢?不仅是筱燕秋,可能是每一个人都会思考的问题.筱燕秋将她的生命寄托在‘青衣’身上,而亚彬将生命寄托在舞蹈作品上等”其实这段话中的两处“亚彬”改为“我”就OK了,不至于让人在叙述者的“第一人称”和“第三只眼”中跳进跳出.
但舞剧《青衣》的叙述颇有些“跳进跳出”的意思：开幕后编导先让观众看天幕,天幕播放的影像是筱燕秋饰演嫦娥的背影——这背影静谧地在后台的甬道中穿行,像一个令人不寒而栗的幽灵等影像屏蔽后,灯光迷蒙地照亮干冰弥漫的舞台,饰演嫦娥的筱燕秋急速地“圆场”登场,舞动的水袖搅做到干冰“与袖共舞”,让观众觉做到这其间定有个“如烟”或“并不如烟”的往事.在王亚彬优雅且凄美的飘逸中,一位“淡淡妆、天然样”的老者走向近前,抚摸她的脸颊,端望她的眼神,目送她的韶华等于是,舞台上进入了筱燕秋的“逝水流年”.
王亚彬让一段7名舞者的群舞过渡,主要是从“舞台小天地”过渡到“天地大舞台”.“天地大舞台”对于筱燕秋而言其实只是一个“二人世界”,这个世界只有她与绰号“面瓜”的一位交警.“二人世界”先是推上一条长沙发,沙发在180°旋转后又成了住家的晾台——编导想告诉我们什么?是想说无论屋内屋外、无论人前人后、也无论思左思右,筱燕秋的孤傲冷艳与“面瓜”的木讷寡言都是人生的“搭错车”,都是错点的“鸳鸯谱”.想起了千年之前发生在沈园的“错、错、错”和“莫、莫、莫”,那是“错”在不能“同床共枕”的遗憾；筱燕秋的“错”则是不能忍受“铺床叠被”的庸常,“寂寞嫦娥舒广袖”是她心中无解的死结.为此,编导王亚彬让舞者再度袖舞蹁跹,全然不解“运去精金逊顽铁”——那种被称为“现代舞”的舞蹈在这里派上了用场,象征“时运不再”的舞者们撕下了“广袖嫦娥”的华服丽佩,筱燕秋不是“飞升”而是“坠落”到人世的冷漠之中等其实,编导不必过份强调“在呈现方面以极简主义为舞剧风格”,不如直言从“经济”或从“实用”的立场考虑而强化了“舞蹈剧场”的理念.
说实在的,那个“二人世界”就以这样的“极简主义”延续到上半场的闭幕,让做到不到视听享受的观众只能猜谜般琢磨这“二人世界”到底发生了什么?由另一位优秀舞者黎星饰演的“面瓜”似乎很陶醉自己的“现代舞”动作编排,似乎总在显摆自己动作做做到“溜”而忘记了自己性格应当“面”.或许,是毕飞宇小说的人物感动了王亚彬,但舞剧编导去改编其他艺术,本意是借助其他艺术对社会大众已然产生的“前理解”.比如屡次被改编为舞剧的《雷雨》（曹禺）和《祝福》（鲁迅）.但现在文学作品对社会大众的直接影响十分有限,莫言的《红高粱》和苏童的《妻妾成群》被改编成舞剧,其实更主要是借助张艺谋的电影这一中介.因此,在社会大众“前理解”意义上,被毕飞宇感动的王亚彬,需要充分调动“舞剧语言”去让观众“理解”并为之“动容”.
王亚彬“舞剧语言”的“极简主义”其实只是舞蹈本体的“极简”.舞蹈本体的“极简”,一是舞者体量的“简”,二是舞者动态的“简”.舞剧《青衣》的“极简”说的是“体量”,也即它极少用“群舞”来描摹舞剧故事的境遇和舞剧情态的氛围.但事实上,舞蹈本体的“极简”需要用“舞蹈剧场”的要素来填补,这就意味着要调动舞者体量和动态之外的种种视听要素.看做到出,舞剧《青衣》在这方面的谋划、特别是对于“影像”要素的谋划是甚为处心积虑的.下半场一开幕,舞台上便流动起多面立镜,立镜的流动本身就构成一种动态形象,构成一种广义的“物”的舞蹈.但在筱燕秋登场后,我们却发现了“影像”的丰富性—— 一个筱燕秋和她若干变动不居的“镜像”令人眼花缭乱.主张“极简主义”的编导为何要使郁郁寡欢的筱燕秋扩放做到如此繁缛呢?其中的深意我以为是坦露主人公内心世界全部的丰富性.
堪与上述影像的“丰富性”相媲美的,是舞剧中“对比性”影像的设计.这是一段舞者亚彬和她先前拍摄的动态形象的“双人舞”,是一个实体的舞者和她虚幻的剪影“共舞”.就影像技术而言,这可能并非什么难题.但难能可贵的是这个影像“对比性”的创意,更难能可贵的是这个“对比性”对于揭示人物性格的重要意义：舞者亚彬沿底幕由上场门向下场门舞去,天幕上追随的“剪影”宛若追光为舞者留下的“投影”；但在舞者纵然跃起之际,那“剪影”却全然不顾舞者已然坠地,自己在无引力的世界中飘逸等这个“剪影”是曾经的筱燕秋,是那个孤傲冷艳的嫦娥；嫦娥的飘逸是否是人类对自由之境的向往,我们不做到而知,但那时我们肯定不知道是月球只有地球六分之一的引力让人类更自由地飘逸！天幕“剪影”作为与舞者实体的对比性,不仅更飘逸更灵动,而且还会有时而长高时而增肥时而凝结时而淡逝的“变形”处理.这种“变形”当然也并非纯粹的影像处理技术,它使人物性格的揭示更真切更缜密更深邃.
总结:本文关于舞剧青衣论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
1、 舞剧艺术的救亡心志和追梦情怀 2014年，是中华人民共和国成立 65周年。虽非“逢十”的“大庆”，但舞剧创作却呈现出异常繁荣的景象。舞剧创作与国家“大庆”的关联，是我在撰著《。
2、 郑哲敏爆炸力学家家国情怀 91岁的郑哲敏最令人难忘和喜欢的是他的笑容，笑容中透着的那份孩童般的天真和机灵很容易让人忘记他是当今中国力学界德高望重的泰斗，郑哲敏是著名的力学。
3、 情怀那些事儿 优衣库事件第二天，公司市场部同事建议，我们是否可以做一组借势推广。我问：“为什么？怎么借？”同事激动：“试衣间可以啪啪，厨房也可以呀！”然后激越。
4、 音乐情怀 音乐，是生活中的一股清泉；音乐，是生命中的一段乐章；音乐，是陶冶性情的大熔炉。千百年来，音乐以其深刻的蕴含以及妙不可言的旋律，汇成了一条永远流淌。
5、 品牌策划和传播中情怀元素应用 【摘要】红星二锅头酒是中国白酒的重要代表之一，红星二锅头酒的发展见证了中国经济的发展，同时也代表了中国传统酿酒文化，另外还是中国现代京味文化的重。
6、 金融家摩根的人文情怀(二) “天堂”图书馆担任过阿根廷国立图书馆馆长的著名作家博尔赫斯曾写道：“我心里一直都在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。”若博尔赫斯访问过摩根图书。