论文以意作画是关于作画方面的论文题目、论文提纲、作画论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
陶瓷花鸟画源自于中国画.花鸟画从本质上来说是写意的,“意”是中国画的核心,也是陶瓷花鸟画的核心.以意作画,就是让“意”来主宰画家的艺术世界,统领整个创作活动.从大的方面说,“意”决定画家走什么路,选择什么主攻方向、何种题材、何种手法等.从小的方面说,“意”决定着一幅画的立意、布局、设色等.“意”它既不是客观存在,又不完全是主观臆造,它是主客观相交融的产物.“意”来自画家对宇宙自然的认识体验,来自画家多方面学识的积累和对艺术的独特理解及感悟.
“意”是流动在画家心中与材质之间的一种生机,是情、意、神的畅游,也是心理幻象与现实印象在精神上的重选与整合.对陶瓷花鸟画而言,洁白的陶瓷材料可说是陶瓷美术家驰骋意念,渲泻情感的广阔精神空间.尤其是上世纪八十年代中期以来的改革开放和思想解放,给陶瓷花鸟画创作带来了空前的活力,做到到了迅速的发展.其变化之大在于陶瓷美术家们突破了传统的金科玉律,广为接纳世界艺术的精华,创作出的陶瓷花鸟画,或对传统作深层的发掘,赋予新的生命；或横向借鉴其它艺术,别开生面；或发挥写实主义极致,形神兼到；或泼墨大写,妙趣横生；或吸收民间美术,返朴归真；或夸张变形,意出象外；即使是传统题材,也被注入现代意识,切入现代人生,寻找到新的艺术语言.
如中国陶瓷艺术大师刘平的花鸟画,意蕴绵长,情韵幽美,品位高雅,颇具工艺之精妙.他的作品取传统技法之精,用现代绘画之长,构图、色彩、造型、运笔,都以民族文化的审美情趣为基点,在意境的探求上具有东方神韵和时代精神相融合的艺术特色.中国工艺美术大师徐亚凤所作花鸟瓷画,追鸟与山水的融合,艺精而悟深,着力于人格化的自然体现,达到造型、神韵、意念的有机聚合,具有浓郁的生活情趣和恬静美的作品特色.中国工艺美术大师王恩怀的花鸟画,画面细节始终亲近着自然,重视物象细节形态的真实性,总以浓浓的情韵感染着读者,最终形成物我交融的意境.更多的陶瓷美术工作者创作的陶瓷花鸟画,看似信手拈来,但见性明心,温文尔雅,具有深奥莫测的神秘意味.
作画从“意”出发,是因为画中的花鸟已不是“眼”中花鸟,而是“意”中花鸟.因此,在陶瓷花鸟构图上,将花木虫鸟有机的交织在一起,形成整体的团块或网络,为的是让实处更实,虚处更空,形成大疏大密的布局特点.作画之前,先有一个大致的设想,以便纵横运笔,随意挥写,等画到七八成左右时,画面本身会提出自己的要求,此时稍作考虑,主要从布局方面来决定下一步该画什么.注意点、线、面、边与角的处理,避免同样大小形状的实景或空白出现.该空白的地方就不再加了,该疏的地方则少加,该密的地方可多加,加“密”可加植物,也可加禽鸟.如需加鸟,则要考虑画什么鸟,画几只鸟,选何种动态等.整幅完成之后,还可借题款和钤印对画疏密关系作最后的“微调”.
以“意”作画,必须了解各种花草树木的形貌和禽鸟的结构特征,找出规律性的东西,并提炼出一定的程式才能做到.画中花和鸟的造型,主要来自生活和对前人作品的借鉴吸收,并根据自己的喜好给予适当的夸张和变形,使这些形象带有自己的特点,成为个人绘画语言的一部分.在设色上,以墨为主也行,以色为主也行,墨色并用也行,主要看画做到如何.古人云：“意足不求颜色似”.一幅画只要达到“意”足,色多色少都不重要.画中的色彩,应根据所画内容先设定大块彩色,再随机确定小块色彩,或与之呼应,或与之对比,使画面色调既整体统一,又丰富生动.构图也好,笔墨也好,造型也好,设色也好,多方面的经营设计,最终都是为了画出自己所需要的样式,画出自己理想中的画,即“意”中画.“意”新则画新,“意”旧则画旧.
以“意”作画还应注重造型语言的转换.所谓造型,亦可视为格图式.它不仅仅特指人物画中的人物造型,世界万物,只要被入画,就有一个造型图式问题.山水树木如此,花草鸟虫、飞禽走兽亦如此.造型语言的转换来自画家手中笔墨的变革,笔墨与图式是紧密相联、相互牵制、相辅相成的.传统画论中以形写神之说,早已众所周知.中国画图式一直延续着以形写神的理论,实践着一成不变的承诺,这也是传统图式难以突破的根本原因所在.
以“意”作画,即从物象到心象,再由心象到图象,是一个极其复杂的心理过程.图象之神、图象之趣也远不是原有物象之神象之趣.由于画家的精神、情感、心理作用与文化酿造,形与神、形与趣的关系已产生了变化.神在形前,意出象外,才能在画面上塑造出新的艺术形象和全新的图式.所以,以神写形,以趣造型,是图式转换的依据,也是图式转换的需要.唯其如此,神与趣才会由心而发,跃然瓷上.这就是我们常说的以意作画,意象造型的本质.
陶瓷花鸟画的创作不是某种模式,而是一种精神.以意作画正是从整体上领会和把握这种精神.重视和研究陶瓷花鸟画的特点,认识其优势和局限,才能更好的发展陶瓷花鸟画,使这一优秀的传统艺术在新的时代放射出更加夺目的光彩.
邱芸 1989年出生于景德镇,景德镇高级工艺美术师,景德镇美术家协会会员,大学本科美术专业,获学士学位.从小对美术追求与执着,在艺术方面做到到许多名师指导与肯定.14岁开始学习美术,师从江西省工艺美术大师林正茂（林卫国） 、潘长杰,并在中国工艺美术大师王怀俊、曾瑾等各位老师的精心指点下,技艺做到到进一步的提高,创作作品古朴典雅,又富有现代气息,工整严谨,构思新颖.先后创作了一批作品《荷盼》《清香》等作品.深受广大海内外客商及收藏家大的青睐.其作品《牧歌图》荣获江西省景德镇首届御窑杯银奖,《牧歌》荣获迎春美术作品展览银奖,《路路平安》在江西省师生陶艺大赛中荣获一等奖.
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参考文献：
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