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一、音级集合理论研究在中国的状况简述及问题的提出
自20世纪70年代末、80年代初,我国音乐理论界开始陆续引入阿伦·福特的音级集合理论以来,在二十多年的时间内,音级集合理论研究在我国获得了长足的发展,并对我国专业音乐理论研究与专业音乐创作实践等方面都产生了很大的影响,也起到了相当重要的促进作用.
宏观地回顾与考察二十多年来的相关研究,可以将我国音乐理论界对音级集合理论的研究概述为四个主要方面的内容：
其一,是对阿伦·福特音级集合理论的译介.这是对该理论进行引入、发展与创用的前提,具有非常重要的基础性意义.这一方面,以郑英烈等在20世纪80年代初在《音乐译文》等刊物上发表的系列译文为发端,而由郑英烈、杨衡展校译的阿伦·福特的原著《无调性音乐的结构》最为重要.
其二,是对音集集合理论的发展与完善.这方面以罗忠镕的《音级集合——对阿伦·福特(无调性音乐的结构)的摘 要、解释与补充》、高为杰的《和声力学研究——论音高集合纵列的分类及和声张力效应定量化分析》、赵晓生的《音集运动——聚合与离散》以及陈士森的《集合程控理论及技法》等成果最为显著.
其三,是对音级集合理论的创用.这又主要包括三个方面：第一,运用音级集合理论对它所最适合的分析对象——无调性音乐进行音高结构的研究,这方面以郑英烈、陈铭志、彭志敏、姚恒璐等对新维也纳乐派的音乐创作所进行的研究较为显著.第二.借鉴音级集合理论并与其他分析方法相结合,对更为广泛的分析对象包括中国现代音乐创作所进行的研究,这方面以童忠良、彭志敏、姚恒璐以及笔者等的相关研究较为显著.第三,以音级集合理论为组织音高结构的切入点之一种,进行音乐创作实践.这一方面以罗忠镕、朱践耳、陈铭志、高为杰、赵晓生、贾达群、彭志敏等的音乐创作较为显目.
其四,是对音级集合理论在我国音乐理论界运用状况的反思.这方面以近年来陆续发表的贾国平的《简约的空洞与抽象的困惑——对当前我国现代音乐分析方法的一点看法》与陈士森的《音级集合理论的现实意义与展望》等相关讨论文章为发端,表明了我国音乐理论界开始了对这一影响广泛的理论体系的发展进行反思.回顾与反思,是深人和发展的基础,这对音级集合理论在我国继续健康、良性地发展都具有积极的意义.
可以这么说,与音级集合理论相关的研究,是二十多年来我国音乐理论界特别是和声学研究领域与音乐分析学研究领域所取做到的最重要的成就之一.
但是,我们也注意到了,有关音级集合理论的研究,还主要集中在音乐作品的音高结构方面,对于音集运动与音乐作品特别是较大型音乐作品的整体结构与结构功能等方面的关联,还关注做到较少.尽管在音级集合理论中,“集合复合型为pc集合的各种关系提供了一种一般性的综合模式,并为任何无调性音乐作品的分析与阐述建立了一种结构框架”,但从一定意义上讲,有关集合复合型关系的分析,也还相当于和声分析中的“调性关系”分析.
让我们先回到无论是传统意义上的曲式学还是现代意义上的音乐分析学都必须首先面对的几个基础性问题上来：其一,是关于段落划分在音乐分析中的基础性意义.“由于‘音乐作品’和‘音乐分析’的自身特性所决定,段落划分应该是任何音乐作品分析的基础或‘出发点’.”其二,是关于音乐作品的结构功能.“一首乐曲常分为若干段落,每一段落在整个乐曲中所起的作用称为结构功能.各种段落按其结构功能可以分为六类：引子；开始段落(呈示部)；中间段落(中部)；连接段落(连接部)；再现段落(再现部)；尾声.”
那么,无论从分析的角度切入还是从创作的角度切入,音集运动自身是否能够、怎样能够在一部音乐作品的“段落划分”中发挥作用?音集运动自身是否能够、怎样能够在一部音乐作品的各个段落中承担起相应的结构功能?再进一步,如果音集运动具有结构功能,那么它与其他音乐要素所产生的结构功能的关系又如何?如是等等,就成为了需要引起注意和重视的问题.
基于此,笔者以威伯恩《六首管弦乐小品》之四(0p,6,No,4)为对象,在分析作品音高组织的微观结构的基础上,探索作品音集运动自身的结构功能体现方式,以及音集运动与其他因素相结合对作品所起的结构力作用.
二、威伯恩《六首管弦乐小品》之四的音集运动及其结构功能
无论就数量还是质量而言,威伯恩一生的创作都是非常“精练”的.《六首管弦乐小品》创作于他成果颇丰的1909年.经过之前两部声乐作品的过渡,作曲家在这部作品中开始确定了自己的无调性语汇.这部作品同样也是“精练”的,其演奏时间在11分钟到12分钟之间.本文将重点研究放在这套作品中篇幅相对较大的第四首,长度也只有44小节.
(一)作品的音级集合及其相互关系
表1-1、1-2、1-3表明了作品的三个段落各自内部的音级集合的关系较为密切——都存在着联系集合.表1-5表明了第三段落与第二段落关系疏远——没有联系集合.表1—6表明了第三段落与第一段落关系较近——其主要联系集合为6-z40／6-z11,第一辅助联系集合为6-z19／6-z44,第二辅助联系集合为4-7.
(二)作品的音集运动及其功能
在上述微观分析的基础上,我们再从“宏观的视角”来进一步考察该作品的音集运动及其所可能体现的结构功能.
第一部分：呈示部
有确定音高的部分从木管声部的集合4-3开始(第8小节),延续到圆号声部的集合4-17,再“严格再现”到小号声部的集合4-3,从而形成了第一个类似abal的“封闭段落”.而这一个封闭性的集合整体——其中既有运动着的三个子集合,又可合成能包含它们的母集合7-2.这种由于“运动”、“织体”和“层次”产生的“独立”集合与合成集合,以及它们纵横叠合而成的层次化集群关系,本文称之为“集合宏”,为此,能够包含各个子集的最大母集,也可相应称作“宏集合”.
第10－11小节的木管声部,先后重复出现的集合3-3.正是第一个“封闭段落”中集合4-3的“分裂”：第12—14小节短笛旋律声部为集合7-2,长号声部为集合7-2的子集4—7,它们自然聚合成集合7-2,并再现了第一个“封闭段落”,从而有力地促成了8－14小节成为另一层面上相对独立的“封闭段落”.
特别需要指出的是,整个第一部分(8－14小节),围绕着威伯恩音乐创作中所偏爱并常见常用的“主和弦”4—3集合,所进行的音集运动,及其所导致该片断音乐结构相当程度上的“稳定性”,也有力地促成了该段落具有鲜明的呈示功能.
第二部分：中间部
我们首先要特别关注该段落铜管声部两
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