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“广州影像三年展—2017复相·叠影”于2017年12月15日至2018年3月8日在广东美术馆举办.这是在摄影艺术推介方面备受瞩目的三届“广州国际摄影双年展”之后的更新和启动,从2005年到2009年双年展坚持的—“坚持国际化的视野和影像社会学的人文立场,参和和推动中国的当代摄影及文化的发展”的基本宗旨亦贯穿到了这次的展览中.
展览名称的变更带来了3个新的转换：由“摄影”到“影像”；由“国际”到“无国际”；由“双年展”到“三年展”.这是在主办方召开了多次论证会和研讨会后,经3位策展人和学术委员会专家制定的结果.像“三年展”这样一个探讨影像的大型展览需要系统的学术研究的方法和成果的积累才能策划,因此无法像“庙会式”的摄影周和摄影节那样每年举办.其策划和展览团队面对的挑战是巨大的,笔者选择了以下关注点和读者共同探讨策展思想所在.
全球化语境下的策展逻辑—主题展和特别展
对应该展的三位策展人有着各自的侧重点：来自西班牙的亚历杭德罗·卡斯特罗特（Alejandro Castellote）,因其在拉丁语系影像研究的建树而受邀策划了本次主题展中以欧洲和拉丁美洲艺术家为主的国际艺术家部分；来自北京的鲍栋是具有国际视野的当代艺术策展人,他主持策划了主题展中在影像艺术领域有代表性研究的国内艺术家部分；来自广州本地的曾翰一直关注珠三角地区的摄影发展,他负责了“镜像粤海”特别展的策划统筹.
相较以前,当今的艺术家对于世界信息的接收和接受障碍越来越小,但因其生长的环境、社区、价值观、情感诉求和文化体验的不同,这种主观意识的差异亦会产生无限种艺术创作的可能性.而策展的安排是在为展览搭建了全球化的关系,可以让我们看到来自世界不同地方的创作者是如何以相似的创作形式进行融合和使用的.
例如,当地理定位系统允许手机和电脑用户下载和叠加某一地点的影像图片时,摄影所展示的“当时和现在”或是“重现”的价值通过图像信息系统被无限放大.玛塞拉·马格诺（阿根廷）的《油》和伊丹豪（日本）的《塔兰泰拉舞》都是在直接使用地理定位系统的图片.但玛塞拉·马格诺从谷歌（Google）地图上下载图片是为了探讨地貌的历史进化、领土的政治分隔和地缘身份,而伊丹豪关注的则是“复制”,他从美国航空航天局（NASA）的网站上下载图片进行修剪,让观者从中感受到图像复制的真实性意义.
骆丹（中国）的作品《何时离去之》系列虽然呈现出了传统的中国画意境,其对于土地作为一个成像媒介的思考却和玛塞拉·马格诺有异曲同工之妙.用策展人鲍栋的话说即是,“摄影不再是几何光学下的观看,从人对世界的再现,转变成世界对我们的显现.甚至我们可以把宇宙理解成一次正在发生的曝光过程,我们正处在这个漫长的显影事件里.”
流动的劳动力和全球通信系统的发展虽然强大,但确实是一种无形的全球化变革的推动者,而艺术则是在全球化进程中是赋予有形形式的手段.影像既是某个时代的产物也是快速捕获变化的精神媒介,特别展“镜海粤像”将粤港澳区域的摄影研究放置在全球化的视野下, 用互为镜像的策展概念产生了多组平行关系.
苏格兰摄影先驱约翰·汤姆逊（1837—1921）的《中国和中国人影像》（1873—1874）记录了150年前的中国；同时期的广东摄影师阿芳在香港开办阿芳照相馆,以本土思维记录了那个时期的广东世俗生活和风物景观；100多年后的今天,由美国摄影师叶仁杰和两位中国流动肖像摄影师吴永福和曾宪芳组成的跨国组合共同创造了25000幅的记录非裔群体在广州的形象档案.在这几组作品中拍摄者、被拍摄者的身份和国籍；拍摄地点的今和昔都在探讨着影像和历史、社会、时代和世界的关系,展现了地区性（珠三角）的摄影史和全球化历史进程是如何同步生长的.
在镜像的对比中似乎印证了罗兰·巴特的一句话：“照片是此时此地和彼时彼地之间的无逻辑结合.”我们在观看19世纪欧洲人是如何观看和记录中国人的时候,回首便能看见当下国内外摄影师在广州小北路上给非裔群体所做的“街拍”.从中可以看出,以政治、贸易驱动的全球化作为一种地缘模式为艺术提供了更多可讨论的时间和空间,影像通过复制或是重造景观形成了一整套表象,并保存脱离当初的瞬息或数百年的时间和空间,以有形的形式为全球化进程提供了一种媒介.
“摄影”—“影像”
在数字和网络技术的背景下,技术视觉领域在不断的拓宽和发展,传统的艺术媒介和类型的划分已不足以去应对这样的变化：静态摄影和其他影像媒介之间的碰撞和交融；利用新的媒介方式去表达“摄影原点”的实验；基于虚拟世界的影像等,这些都使作为图像制作方式的摄影在很大程度上已属于广义的影像文化的一部分.
从2005年到2009年,前三届“广州国际摄影双年展”展现了中国摄影在全球化背景和对当下社会的关注下的生长和发展.时隔8年,如何能做到承前启后是一个巨大的挑战.特别展的策展人曾翰说：“广东美术馆是立足于媒介现象发展的观察和思考,把研究的重点从原来的‘社会人文的摄影’拓展为更具包容力和学科性的‘视觉研究的影像’,力图在更具开放性和方向感的工作中推动中国当代影像艺术的实践和研究.”
上面这些变化都需要展览的策划者、策展人和执行者思考如何去呈现.他們立足在影像上,主题为“复相·叠影”.如同此次展览的学术委员冯原对于主题的诠释：这个主题恰当地诱导了观众的“迷惑”—“复相”指多重的、共时的存在,旨在强调影像自身的独立性并平行于现实,甚至生产着不同的现实；“叠影”则强调着不同影像媒介之间的复合性和跨越性.
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参考文献：
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