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“真正的发现之旅,并非发现新景观,而是有新的目光.”
这句法国著名的小说家马赛尔·普鲁斯特的名言其实不仅仅让旅行者受用,对每一位摄影创作者,同样意義非凡.
对于今天的摄影人来说,创作中最难的早已不是能否到达哪里,或是使用什么样的器材和技术,而是作品的独特性.刚刚结束的26届国展,来稿量再创新高,达到21万幅,相信“雷同”一词一定还会一如既往地成为评委们吐槽之点.但想想,21万幅,如此巨量,要想跨越雷同,又谈何容易.“油菜花、老茶馆、渔灯唱晚、滩涂赶海等”常做评委的人,每个人都可以轻松地掰着手指列出最容易撞车的十大题材,语重心长地说这些题材不要再拍了.但躲开这些题材就能跨越“雷同”的雷区吗?慢门、多曝那些手法呢?并置、降饱和那些观念呢?摄影的历史尽管不长,但随着全民化进程,要想找到无人涉猎的题材或手法可谓难上加难.所以,如果我们把艺术创作比作一次旅行,真正的发现之旅,同样不是发现新的题材,而是要有新的目光,要在众多的拍摄者中建立自己独特的、新的视点.
独特的视点,对于任何一幅作品都至关重要.这里,我们不妨把它分为两个层面,首先是物理上的视点.我们都有这样的经验,好的摄影师面对一个场景时,并不是盲目地举手就拍,而是通过位置高低的变化,找到面画中各种元素最佳的组合关系,并使之服务于自己想要表达的主题.物理上的视点之外,另一个则是心理上的视点.对一个严肃的摄影创作者而言,心理视点的作用往往更加巨大,以至于他的影像最终可以达到什么样的程度,并非受制于他的技术能力,而是受制于他是否具有独特的心理视点.而一个人的心理视点又取决于他对生活的认知和感悟的能力,或者说人生的阅历.
这也正是为什么我们看一些作品,虽然技术精到,画面优美,但总觉甜美之外,难于深入内心.或者另一些作品貌似有手法有观念,但总有“为赋新词强说愁”之嫌,始终在自己的小情怀中打转.一名创作者,只有当他的生活经验不断丰富,并不断思考和顿悟后,才能积累足够深厚的生活感悟,并最终投射到创作之中,形成自己的心理视点,为作品带来深邃的阅读空间和意境.无论高低曲折,一个人经历得越多,顿悟得越多,心理视点带来的作品的“心理景深”才会越广阔.而拥有深邃阅读空间和意境的作品,又何愁会掉入“雷同”的雷区呢?！
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参考文献：
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