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动漫IP正越来越多地被改编成真人影视作品.
资料显示,仅2017年准备上映的由动漫改编的真人电影或电视剧,就超过20部.其中,既包括不久前在国内获得5.9亿元票房的美国迪士尼电影《美女与野兽》,也包括尚未上映的如《银魂》《钢之炼金术师》等日本动漫界的超级IP.同时,日漫作品的国内影视化也正在路上,如日本漫画家安倍夜郎创作的《深夜食堂》就将由演员黄磊主演.
除美国和日本的动漫IP,国漫的崛起也带动了国漫IP向真人影视进发.在4月20日腾讯互动娱乐UP2017年度发布会上,腾讯动漫也宣布将对旗下《狐妖小红娘》和《一人之下》两部作品进行真人化的影视改编.前者动画总播放量破10亿,豆瓣评分达到8.7分,并将由南派三叔（代表作《盗墓笔记》）和Fresh果果（代表作《花千骨》）担任剧本监制,白一骢担任制片人；后者则请来徐静蕾担任其电影监制.
但想要做好动漫作品的真人化影视改编并不容易.
国内早在2008年就有改编自日本漫画《网球王子》的电视剧《加油网球王子》,但口碑并不理想,豆瓣评分仅4.6分.即使如日本这样的动漫大国,在真人化上也少有佳作.除《浪客剑心》《死亡笔记》等少数作品能够获得相对不错的市场和口碑外,很难再找到相对较好的作品,如2016年在中国上映的《寄生兽》就仅获得4834.6万元票房.
对于怎样的IP适合真人化影视改编,腾讯互动娱乐动漫业务部总经理邹正宇则表示,这类动漫IP首先是根据行业市场,以及用户的一些喜好去做筛选,但这并不代表只关注人气高、流量高的作品,而应该主动去关注和发掘有意思的故事和内容.
经过市场验证的IP固然有其优势,但横亘在动漫与真人影视之间的次元壁并不好突破.在改變成真人影视后,作品一方面要面对原作粉丝在剧情、人物设定、世界观、甚至画风和演员还原度上的期待.另一方面还需要具备去和其他非漫改影视作品抢夺市场的能力.
“对于腾讯动漫来说,我们是对源头内容的把控,比如对故事的设定,人物的设定.而在外部,还会有很多影视行业的合作伙伴.”邹正宇指出,在动漫作品真人影视化时,动漫IP毫无疑问是做为故事的源头,项目也应以此为核心延伸开去的.但在这个过程中,不论是投资还是制作层面,都仍需要按照影视行业的规律来进行.因此,这种改编需要既了解动漫也对影视行业有经验的人才来完成.
但在人才层面,影视行业优秀的编剧人才稀缺,在动漫的真人化影视改编中亦是如此.“我现在的感觉是,好像谁都可以当编剧,但其实好的编剧特别少.”南派三叔说,“过去10年的编剧体系是野蛮生长模式,没有长出多少果子,但采摘的人却太多了.”
南派三叔认为,一个优秀的头部IP资源应该是跨领域、跨国界,甚至是跨媒体形式的.而编剧在做动漫的真人化影视改编时,如果想要真的做出好作品,其竞争对手不应局限在同类型的动漫改编影视中,而应该与国内甚至国外所有的真人影视剧去竞争.
事实上,在“眼界宽阔”这一点上美国迪士尼公司做的相对较好,而其在动漫作品的真人化影视改编方面,也一直有着独特的优势：一方面,迪士尼会在原有的故事情节上加入更多新元素和剧情,甚至如《沉睡魔咒》中原本的反派人物也有成为主角的机会.另一方面,其先进的特效技术水平亦不可小觑,这一点在真人版本《奇幻森林》和《彼得的龙》身上就有体现.
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参考文献：
1、 文学经典影视改编中的审美嬗变 摘 要：《红高粱》从小说文本到电影，再到电视剧，进行了一次又一次的经典化。在两次传播的经典化中，由于叙事媒介的不同，其叙事话语、审美视角、审美方。
2、 小说金陵十三钗和影视改编的传播 华裔作家严歌苓的小说《金陵十三钗》，先后于2011年被张艺谋改编成同名电影和2014年被张黎改编成电视剧《四十九日·祭》，两部影视作品受到广大观。
3、 论新世纪湖北文学的影视改编策略 大众文化在中国的兴起虽然时间不长，但其传播速度之快、影响面之广令人乍舌，大众文化在新世纪的湖北同样呈现出迅猛发展的态势。与此同时，湖北文学在新世。
4、 海外IP影视引进逻辑起点 【内容提要】当下，对海外IP影视的引进已成为中国影视产业发展的一种普遍现象和重要存在。因此立足原因总结、方式梳理、利弊分析、策略探讨的视角，理性。
5、 文学经典IP改编，应提倡经典正 近年来，在影视剧创作领域，“IP改编热”的兴起是一个引人注目的现象，对此众说纷纭，观点不一。因此，如何正确看待“IP改编热”，特别是如何正确看待。
6、 影视作品改编著作权 摘 要：随着人们生活水平不断的提高，人们对精神层面的追求越来越高，文化作品的创作模式种类也在不断增加。在此契机下，越来越多的文学作品改编为影视作。