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赵克明,西安话剧院国家一级演员,知名表演艺术家、导演,山西省忻州市忻府区前播明村人；于我而言,则是一个长期游离于熟悉和陌生之间的、略带几分神秘色彩的“名字”而已.
熟悉,是因为他是母亲的表弟,童年时家中的相框里就有他的一张帅气童年照,母亲叫他“康子”,我称他“康舅”.陌生,则因不知他后来在战乱中流落何方,更不知“康舅”就是赵克明.
上世纪八十年代,随着郭达、蔡明的小品频频亮相,人们逐渐注意到了小品背后的导演“赵克明”这个人.那么他是如何投身演艺界?又如何造就了日后的辉煌?
孤苦漂泊,绝处逢“生”
1933年,赵克明出生在忻府区的前播明村.他童年孤苦辛酸,其父赵栋,毕业于山西大学采矿专业,曾在克难坡阎锡山的省府视察委员会任秘书,常年在外奔波.从记事起,家里只有多病的母亲和他相依为命.1942年,母子辗转和在克难坡的父亲相聚,他就读于克难小学.返回太原后,父亲离开了省府视察委员会,去西北实业公司太原炼钢厂当厂长秘书.
然而,不幸接踵而至.早年曾患肺结核的父亲,因劳累过度一病不起,不久离世.母亲不堪打击,在父亲去世仅58天后,撒手人寰！不到14岁的赵克明,瞬间成了痛失双亲的孤儿.
1949年,北平解放.刚成立的华北人民革命大学面向华北地区招生,他立即报名并被录取.“革大”全新的生活,使他感到无比的新奇、兴奋和踏实,“真的像回到了母亲的怀抱”,给了他“第二次新生”.在“革大”,赵克明第一批加入了青年团.毕业后被分配到西北干部大队.不久,又被分配到陕南大队.当时,陕南仍被胡宗南的部队掌控,陕南区党委等党、政、军机构均设在湖北郧阳（今十堰市）.他随队在秦岭巴山之间跋涉,最终抵达豫陕鄂边区的郧阳.在那里,他被分到陕南党委宣传队.解放陕南的号角吹响后,又随部队直指汉中.1950年元旦前夕,陕南全境解放,他和宣传队的同志直奔街头,载歌载舞,同汉中人民共庆新中国成立后的第一个元旦.
赵克明从1949年8月离开北京,到1950年元旦抵达汉中,四个多月时间,跋山涉水徒步行军5800多里,并迂回于陕鄂之间,简直像一次小长征.个中艰难险阻,绝非语言文字所能表达.120多个酸甜苦辣的 夜夜,对一个尚不满17岁的未成年人来说,是一次非同寻常的、严酷的磨炼和考验.
如果说,华北革命大学的半年是赵克明经历的一次思想升华,给他指明了人生方向的话,120天的长途跋涉则更多的一次胼手胝足的肉体磨炼,是一次百炼成钢的熔炉煅化.正是这种“心”和“身”的双重锻造,使赵克明从青少年时期始,练就了一种坚忍不拔、一往无前、攻坚克难的韧劲.
赵克明曾写过如下一段话表述自己内心的感受：“这120多个 夜夜,是我青春时期一次刻骨铭心的历练,是一次让我脱胎换骨的磨练,是一次对我意志力的难得的考验,这第一份人生财富,使我终身受益,永远难忘.在此后的几十年中,再苦再累再难再凶险的事对我来说全不在话下.”这是他发自内心的“真言”.
舞台春秋,大放异彩
有人说,人生一大幸事是“兴趣和事业的一致.” 赵克明即是有幸享受这一“幸事”的幸运儿.
他从小喜欢看戏、演戏；舞台对他来说,似乎是一个天设地造、威力无穷的巨大磁场,吸引着他的分分秒秒,以致到了“痴迷”的程度.10来岁在克难坡上小学时,蒲剧演出场场必看,回到家里还要拿根树枝,演上一阵.学校禁止学生学唱戏,他不死心,偷偷见了文艺老师,表演了劈叉、翻跟头的“功夫”.虽然初次“逐梦”成空,但他不离不弃、初衷依旧.在郧阳分配工作时,因为他爱演戏,被分配到陕南党委宣传队（汉中歌舞团前身）.起初队里让他学拉二胡,他满腹怨言；碰巧有一个叫鲁日融的同龄人,喜欢二胡,却分到了演员组,情绪也不高.组织上把他俩对调,结果各得其所,各乐其业,他的演艺生涯迈开了最初的一步.
1951年,文工团选派赵克明、鲁日融到西北艺术学院（西安美院和西安音乐学院的前身）学习.在戏剧系,他系统学习了表演知识以及戏剧、音乐舞蹈等基础理论和形体技能,实践和理论的结合,使他如同插上了一双飞向蓝天的翅膀.毕业后,他被分配到西北人民话剧团（即今西安话剧院）,从此和话剧艺术结下了不解之缘.那时,他仅20岁.
兴趣,仅仅是一个人事业成功的起点；在漫长的艰难创业征程中,更需要的是韧性和悟性.赵克明的难能可贵之处,恰恰就在于他在自己从小钟情的舞台上,把韧性和悟性发挥得淋漓尽致.
最初的起步无疑是艰难的.他扮演的是跑龙套的小角色,演出之余,还需外出组织观众；他曾在大年初一到大街上摆地摊卖票,被 轰来轰去.但是,对戏剧的“着迷劲儿”,使他“从不放过任何一个实践的机会”,倾全力演好每一个角色,并且在有限的时空里,想法“搞点名堂”.这使他的演出经验和表演水平有了很大提高,从演小角色到逐渐挑起了大梁.1953年,他加入中国 .从1958年起,他一直担任剧团演员队长,并任剧院院务会议成员和艺委会委员；到1965年,他在26部戏中扮演了28个角色,包括正、反、老、少、文、武各类人物.三年困难时期,他因肝炎、风湿热两次住院,有人甚至认为他“活不长了”,但是他献身演艺事业的“心劲”没有散,仍在苦苦探索,自己戏称之为：“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,幽默中的那股坚持不懈的执拗,跃然纸上.正是这股“奔向既定目标”的韧劲,把他锻炼得“戏路子宽、可塑性强”.
十年浩劫的心灵创伤,常引发他的“阵阵隐痛”；也促使他深入思考探索、继续攀登.他要在“艺术的创作中,倾诉自己对生活的感受”；在难以抑制的表演、创作冲动中,奔向“炉火纯青”.“ ”垮台后,赵克明终于迎来了自己演艺生涯的明媚春天,步入了“从艺以来扮演主要角色最多、获奖最多、成功率最高的时期”.
他扮演的主角,色彩纷呈,大放异彩.《西安事变》是西安话剧院精心创作、演出的一部大型史诗话剧,是该院历史上最璀璨的一颗明珠.剧中赵克明扮演的 ,避免简单肤浅的公式化套路,着意从有城府、有韬略的政客来表现,让观众眼前一亮,耳目一新.该剧的演出,是被压抑了多年的创作 的大爆发,创下了西安话剧舞台上几十年从未出现过的一票难求的空前盛况.1978年12月,剧组调往北京,先后参加了庆祝 同志诞辰85周年和中华人民共和国建国30周年的演出.1979年元旦,央视为纪念周总理逝世三周年向全国进行了电视直播,得到了 领导、北京同行和广大观众的热烈欢迎.习仲勋亲自观看,上台慰问演员,并和演职人员亲切握手.在演出前苏联著名剧作家万比洛夫的《外省轶事》时,赵克明扮演的是一家小旅馆的经理卡洛申.他把握人物心理独具匠心,挥洒自如、淋漓尽致而又恰到好处的表演,在观众心灵中同样产生了较强震撼.在陕西师大演出谢幕时,师生们热情鼓掌长达十五分钟之久.《艰难时事》中的基辛格,是赵克明在话剧舞台上扮演的最后一个角色,也是他最满意的角色之一.原本基辛格是由甘肃省话剧院的一位演员扮演的,1993年到江苏一带巡回演出时,原扮演者因事不能参加,临时邀他顶替.从接受任务到演出,他只有两天半的排练时间.但在上海、南京等地,只要“基辛格”一出场,观众“像、像、像”的赞叹声就响成一片.观众对演员从形似到神似的认可,使他感到了“极大的”“极其难得”的“创作上的愉快”,这“是许多老演员演好一个角色后,都会有的那种美妙的感觉”.几十年来,赵克明演了60多部戏,扮演了70多个角色,观众的评价是：“每个角色都有新的创造”.
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参考文献：
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