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美丽的图书馆员们已经死了,那时候,她们刚毕业没多久,在寂静的夜里坐在服务台前,留着弗朗索瓦丝·哈代般的长发,肩披开襟毛衣,忙着给一本本书盖戳,从未抬头注意到正站着仰慕她们的我.
一次,我瞥见她们在休息室里抽烟,可能还像小说写的那样,正在谈论男人.现在我还能看见蓝色的迷你宝马,她们会开着这种车回到公园边上的公寓,欣赏着迪儿莉,喝聚会剩下的红酒,我永远也参加不了那种聚会.她们的房间俯视暗淡的石灰小道.我和她们同住一个地段,却融不进她们从容闲适的世界,也和她们私下写的小说毫无交集,那些文字最后都变成了儿女眼中“妈妈的旧东西”.
从来不会飞速从你面前经过,不过还是对她们保留些信心,这些黄金国度里的冰雪皇后——书打发了本就会流逝的时间.一本又一本,我在别处信守往昔的诺言,尽管她们早已离去,恢弘的藏书也被卖尽.
评介
不久前刚摘得罗汉普顿诗歌奖（Roehampton Poetry Prize）的肖恩·奥布赖恩（Sean O’Brien,1952—）是英国当代知名诗人、剧作家及批评家,其获奖诗集《美丽的图书馆员们》（TheBeautifulLibrarians,2015）的标题取自这篇同名短诗.在英国赫尔（Hull）长大的奥布赖恩在新书中向故乡的著名诗人兼图书馆员菲利普·拉金（PhilipLarkin,1922—1985）致敬,缅怀图书馆内人头簇拥的辉煌年代,批评政府对相关公共设施缩减财政拨款的做法,哀叹图书馆的衰落和公众教育信仰的消逝.这篇核心诗作回忆了他童年时“仰慕”的女性图书馆员：这些上世纪60年代文艺青年的追求和抱负早已被岁月遗忘,但她们激发了奥布赖恩的文学梦想,并得以在“信守诺言”、潜心阅读的诗人笔下再现韶华.
中国古人为激励学子而虚构的“颜如玉”、“黄金屋”,在奥布赖恩的眼中皆成了翻版现实,只是少了味功利心,多了份人文关怀.图书馆中的海量藏书被喻为“宝藏”,在这一知识宝库中勤勉工作的“美丽的图书馆员们”自然就成了“黄金国度里的冰雪皇后”.她们与世隔绝的冷漠姿态,诚然是诗人因年幼自卑、满心崇拜而产生的错觉,但也在一定程度上反映了其精神追求与世俗社会的格格不入.她们对于音乐偶像的模仿和热爱,独具一种理智、低调的优雅风范；她们默默实践自己的文学抱负,却得不到社会乃至家人的认同.随着公众图书馆因资金匮乏而被迫变卖资产、闭门关张,文艺理想在金钱的冲击下愈发显得苍白无力,以诗人为代表的新一代读书人也只得在记忆中重寻“颜如玉”和“黄金屋”,以诗意想象再现其昔日辉煌.
奥布赖恩的这首自传性诗作,真实再现了赫尔城貌,其形式和用语都模仿该城最负盛名的市民——诗人拉金,对图书馆员群体特征的把握也与拉金本人低调、内敛的性格十分切合.第二、第三诗节描写了市郊皮尔逊公园地区（Person Park）的公园和街道,以及周边绿阴掩映下的中产宅所.建于维多利亚时期的皮尔逊公园旨在为该城的工人阶级提供休闲所,周边的高档住宅则是为吸引赫尔的富裕市民而建,这一设计目的充分体现了平等主义思想（egalitariani）,但这一理想显然和其他精神追求一样被后人淡忘,即便是“同住一个地段”的诗人家庭和图书馆员们也“毫无交集”、“融不进”各自的世界.岁月流逝和心灵孤寂,恰恰是拉金诗作中反复出现的主题.他在诗作《多克里及其子》（“Dockery and Son”）中以奔驰的列车比喻自己飞逝的孤子生活,并写道：“生活起初是厌倦,随后是恐惧./不论我们是否善用光阴,它总会流逝”（“Life is first boredom,then fear,/Whether or not we use it,it goes”）.奥布赖恩将其改写为“书打发了本就会流逝的时间”,并将拉金的八行诗节减为七行,但格律和音韵较拉金更为松散,且大量使用跨行句,寓意大众的精神追求随着时间推移而涣散消逝.
继大段篇幅感慨公众图书馆的没落和图书馆员们的失意之后,奥布赖恩在诗末恳请读者对于文艺理想“保留些信心”.倒数第四行,打发时间的“书”（“It”）既可指阅读、也可指创作,奥布赖恩以自身的诗歌成就极好地证明了投入与产出间的密切联系,全诗的惆怅情绪也得以消减.有此积极意义为参照,诗末的人去楼空、宝藏卖尽,在感怀之余更平添了些许针砭时弊的辛辣,以及对政府不作为的控诉.
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参考文献：
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