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我第一眼看到《书滋味》,就被她精美的书衣吸引. 醒目的黑色楷体字“书滋味”下方有只展翅飞翔的红蜻蜓.右下方框内是工笔国画的一组静物：一棵大白菜居中,菜根两旁各有一颗荸荠,菜叶头上露出几匹葱叶,右侧有西红柿,青、红圆椒各二,最有趣的是三只小虫,一只趴在白菜头上,两只在白菜下方,一只似乎在告诉另一只：快去品尝果蔬（书）的滋味.小虫须爪毕现,生气勃勃.上下衔接的两个方框,底色淡黄,仿佛是泛黄的旧书页.
前勒口上方是作者彩照,蓝领白衫红领带映衬出鹤发童顔,顿感老作家神采奕奕,精神矍铄.下方是作者简介：
王鼎钧,山东临沂人.正式写作由1949年算起,迄今未敢荒废,曾尝试评论、剧本、小说、诗、散文各种文体,自己最后定位于散文.已出版《左心房漩涡》等散文集14种,其他11种.在台湾为及早力行将小说戏剧技巧融入散文之一人.诵前人“良工式古不违时”之句,日求精进.为基督信徒,佛经读者,有志以佛理补基督教义之不足,用以诠释人生,建构作品.吾生有涯,而又才力不逮,常引为恨.曾仿佛家四弘誓愿作铭以励天下同文,铭曰：“文心无语誓愿通,文路无尽誓愿行,文境无上誓愿登,文运无常誓愿兴.”
封底正中有两行小字：
这书好吃吗?
酸甜苦辣咸,书中滋味长.
这些文字应该都出自作者手笔.
腰封上的文字颇耐品尝.正面三行一号大字：
不能想象无视金庸的中国武侠小说史,无视余光中的中国诗史,无视白先勇的中国小说史,无视王鼎钧的中国散文史.
下面六行六号小字：
在争名夺利、互相倾轧的人事困扰中,我能写出“天下事都是在恩怨纠缠、是非浑沌中做成,只要做成了就好”.我在特务工作者的观察分析下生活,我能写出“他们是我的知音,世上再无别人这样关心我的作品”.困顿三十年,我能写出“我是中国大陆的残魂剩魄,来到国民党的残山剩水,吃资本家的残茶剩饭”,如此修辞来取得平衡.绝交无恶声,去臣无怨词,骨鲠在喉,我能写出“鱼不可以饵为食,花不可以瓶为家”.百难千劫,剩些断简残篇,常常想起贾岛的诗：“二句三年得,一吟双泪流.”
（笔者注：摘自书中《“1949”三棱镜》）
腰封背面六行五号宋体字：
七十岁退休以后才算有了自己的时间,这才发下宏志大愿,既想“知新”,又想“温故”.古人“三馀”读书：夜为日之馀,冬为岁之馀,雨为晴之馀,我曾说还可以有第四馀,“老为生之馀”.祖德天恩,老而不死,总算熬到了时候,“残生读书”果然应验.这时候精力和记忆力都减退了,好在我不做研究,读书便佳.（笔者注：摘自书中《望日轮冉冉远去》）
这些显然都是作者的肺腑之言,没有切身感受,难有如此体验；即使有切身体验,一般人也难有如此到位的表达.这就是王鼎钧的过人之处.
还有著名作家韩少功的一段妙文：
上世纪90年代,我所接触的文人圈子中,王鼎钧的散文是个令众多文人津津乐道的东西.如果今天王鼎钧先生到场,我一定会将家中收藏的王鼎钧的书拿来给他签名,还要和他合影.如若让我挑十本书,其中一本一定有王鼎钧散文.
我引用这么多“广告语”,是读完《书滋味》后,觉得名副其实.由此想到,为书写广告语,也要以诚信为本.书籍作为精神商品,比一般商品更难讨好买家.因为读者见仁见智,口味大不相同.所以出版社也好,编辑也好,寫书的“广告语”更要靠谱.好处说好,而且要说到点子上,说到要害处,说到读书人心坎上.
内容丰赡?涉猎广博尽除粉饰?直陈灼见
作者在代序《文心来龙》中说：“在这本书里文心来龙就是读书杂感.偶然读了一本书,很喜欢,不免把感想写出来,兴之所至,欲罢不能.”许多读者也有类似的体会吧.至少我大有同感.书中所收31篇文章,以读文学作品的感悟为主,时间纵贯整个20世纪；地域横跨大陆、台湾和欧美；体裁包括小说、诗歌、散文、电影、游记,还有《圣经》、专栏文章等；审美对象既有鸿篇巨构,也有单篇短文；流派既有西洋古典、现代主义、后现代,也有荒诞文学、左翼文学、伤痕文学等.涉及的作家,大陆有鲁迅、巴金、茅盾、郭沫若、郁达夫、冰心、老舍、萧乾、沈从文、朱自清、周作人等,还有稍后的林斤澜、莫言、张贤亮、阿城、史铁生、楼肇明等,台湾有林语堂、齐邦媛、龙应台、隐地、王成勉、朱天心、朱天文姊妹、刘荒田、言曦、刘长民一家、程坚甫、陈楚年、陆达诚、罗英、汉宝德、苏伟贞、爱亚、席慕容、钟晓阳,还有旅居美国的於梨华等,其中有的作家并非很有名气,如姚霏.全书既广且博,可谓丰盛大餐.
作者在《文心来龙》中说,写读后感前“就自己暗中设下条框,专写我认为有长处有优点的书,专写书中的优点长处”.但在《左翼文学熏陶纪事》中,他直陈自己的褒贬好恶：“我喜欢曹聚仁、萧乾,喜欢丽尼,喜欢沈从文,也喜欢朱自清、周作人、赵景深,还有丁玲,重温郁达夫和冰心.”
在《文心与史识》中,他首先指出：
不做专门研究的一般读者,择书而读要靠选家.好的选家是史家、行家、教育家.作家马森教授就是这样的选家.他主编的“现当代名家作品精选”,选文精当,自有特色.
马森教授在总序中指出：说“文学没落”是“假象”.他为每一本选集写了导 读.他盛赞“读者从鲁迅的小说,使人感觉到中国病入膏肓的紧迫情况”.王鼎钧也认为鲁迅的寥寥几篇小说,是“难得的珍品”.但鲁迅的杂文“艺术性恐怕比较低”,不无惋惜地说,鲁迅因写杂文消耗了精力而未能留下更多小说.他喜欢丁西林的幽默和机锋.他自称“不敢说喜欢郁达夫”,但赞成马森教授的评价：郁达夫“开‘内视小说’之先河”,是现实主义过渡到现代主义的“重要桥梁”.他说茅盾是“中国文学工具化的巨匠”,“小说以技巧凌驾内容,彰显了技巧的重要”,但也“处处留下了斧凿的痕迹”.马森教授说沈从文的小说《边城》“把美提高到诗情画意的境界”,“足与川端康成比美”.王鼎钧也认为《边城》是故事中“最精致完美的”,是文学种子不死、伏脉不绝的见证,从而证明了马森教授“文学没落”论是“假象”的判断.
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参考文献：
1、 多读书心才会明亮 阅读不可以太过功利，阅读是一场马拉松，其中益处不是立竿见影的，而是要在长时间的积累中慢慢发挥出来。在这个漫长的过程中，最重要的或许不是写作水平的。
2、 有味东西才会腻味 一次，与朋友一起喝饮料。朋友说，他过去喜欢喝柠檬汁，几乎每天都要喝上几杯，可后来，慢慢地就不喜欢喝了，甚至一沾口，就觉得腻味。我说，其实，最百。
3、 如何读书才最有效 我常常觉得，所谓腹有诗书气自华是一句假话。柏拉图的智慧，不会因为你曾坐在书桌前，与《理想国》枯守数小时，就自动跑到你的心里。你也不会花一下午。
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