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关于汉字论文范文 汉字命相关论文写作参考文献

分类:硕士论文 原创主题:汉字论文 更新时间:2024-02-15

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金字塔尚存今日,可埃及人完全不识古埃及的象形文字,这种尴尬往往被神秘的红利掩盖了去.文字之于文明有延年益寿之效,虽未必能保其永生,但始终是开门的钥匙,哪怕锈蚀,依然拱卫门后的遗产.殷商之幸,正在于文字的创造,有文字,我们方能堂堂正正地往殷商走一遭,宣告殷墟不会永远是废墟.

时值1899年,似乎太晚,清国子监祭酒王懿荣“发现”了许慎无缘得见的殷墟甲骨文.甲骨文是目前所见最早的汉字文本.这真可谓是“药材”,给中国人带来信史的药材.正是这些文字记录下商人向鬼方征讨玉石、以羌人俘虏作为祭祀牺牲等等史实.从工具论上说,汉字是语言工具,更是文化武器.想那氏族部落有着外人不能通晓的“密语”或“暗号”,而文字的超越性有助于人類突破狭窄的小血缘组织,真正走向联结的“大聚落”.商人用甲骨文展开了中原文明的原初叙事,“孤独”地记录下三千多年前东方世界的历史碎片,也使一批与自己未有直接领属关系的氏族部落名垂千古,即便早已消失的他们永远无法得知这种幸运.

文明是史,未进入文明之前是史前时期,未进入文明的文化是史前文化,未有字,焉有史?文明的标志当然是文字,而文字预示着文明有长寿的资本与走向伟大的禀赋.中国人大可底气十足地说,中华文明至少肇始于三千年前,其独一无二的持久性(Continuity)正有汉字之功.

人类的古老文字最初皆有“画意”,故世界诸早期文明用以表示太阳和山等基本自然事物的字都很神似,如此,汉字也根本无须源出苏美尔文字才能产生.殷商文字相当童真,象形意味极其浓厚,还夹杂着图画文字的粗糙,如商朝最大的青铜圆鼎子龙鼎所铸的铭文“子龙”,其“龙”字活脱脱是一尾部盘卷的龙形,极为生动.

甲骨文的笔画任性随意,一个字既可以“缺胳膊少腿”,又能“辗转反侧”,打趣说是“鬼画桃符”.质而言之,字很“刻意”,仅求写就,实在无所谓的“书法”,遑论艺术.尽管我们可以从甲骨文中看见哪个字是割耳朵,哪个字是割鼻子,但将汉字简单归为“图形文字”一脉是轻率的.

《尚书·多士》记载:“惟殷先人,有册有典.”论文字传播,周学于殷,然而,周后来居上.揭开散落在甲骨上的商王世系不得不借助《尚书·无逸》,而在青铜器记事方面的建树,周更胜于殷.

殷商青铜器上的铭文寥寥数字,所传递的历史信息总有几分羞羞答答.反观周朝的青铜器,利簋记武王征商,小臣单觯记周公行赏,何尊记成王营建东都,大盂鼎记康王诫酒,启尊记昭王南征,刺鼎记穆王禘祭昭王,五祀卫鼎记周共王时土地交易等直至宣王时的毛公鼎,有近五百字的长篇铭文.后人得以铭文证史,青史终因青铜而未成灰,真乃“铜”证如山,有“字”者事竟成!

所以周人是出类拔萃的学生,他们勇夺天下之后,将刻有金文的青铜器、册命、历书等“宣示品”颁予诸侯,如此,汉字得以流传各地,并成为周王朝政治与文化双重力量的标识.此便是“汉字文化圈”的酝酿阶段.

因地处远东,汉字在上古无缘遭逢西方古文字字母化的浪潮,也就没有契机转变为表音文字.凡认为汉字不是字母文字便属落后的笼统意见都是愚蠢的.

汉字构造原理简单,“形声兼备”是其特质,这正是汉字有别于苏美尔象形文字、埃兰线形文字等早亡文字的关键.

至于文字之难易,如人饮水,冷暖自知,安于一字一音者,常感外语比母语难学,这是人之常情.洋人有感筷子难以驾驭,可中国人却能轻而易举地夹起一块豆腐.文字之为日用,如身体发肤,不可太计较,只管爱惜他.情根已种,至死方休.爱之则生,厌之则灭,只要承认文字是体己物,那么此工具若经千古而不废,则必有可观处.其字体、写法、读音、字量、词汇、语法等都与时偕行,其间更淘汰不少“死字”.

汉字的流传演进自有其轨迹,他依赖于教授与书写,不依赖于口语,故他的传播有助于各地交流而非相反.饶宗颐说:“汉人是用文字来控制语音,不像苏美尔等民族,一行文字语言化,结局是文字反为语言所吞没.”故汉字绝对不是汉语的附属.

麻将乃“国戏”,此以“国戏”言“国字”.

《清稗类钞》讲:“麻雀,马吊之音转也.吴人呼禽类如刁,去音读.”清代之麻将正是脱胎于明代之马吊(一种纸牌).可见中国这样一个大国,真有赖于“国字”将不同地域的口语联接起来,字无分东西南北,才能有全民共识之物.“叉马雀”“打马将”,称呼其实都大同小异了,会玩麻将,至少也算个中国人的标识.方言愈是天差地别,愈是凸显国字的功用.没有文字的语言可借助汉字记录信息,却不必放弃母语,方言与共同文字并行不悖,这很了不起!

爱者爱极,恨者恨极,这是汉字的命.要否定中华传统文化,必得推倒汉字,如此,必使汉字从文明先锋变成毒物,可埃及人改换了文字,就不见得有何光辉的命运.据说字母书写有助于古希腊人读写能力的普及与思想启蒙,而“方块字”使中华文明落后于西方.此说实经不住历史细节的拷问,其实该反过来思考,是读写教育、书写工具以及文化传承拯救了文字,而非相反.字母文字何尝不需教,岂能无师自通?我们须认清,字词总是频繁地被时代赋予新义,而非作为毒瘤拖累着口头表达.语言的不断演化注定汉字不可能限死人之心智,偏旁虽看似滞后,尤其是在其表示的质地属性方面,然书体的演进已充分证明笔画乃由人定,僵化的从来是人,而非文字,否则如何解释周人的新创文字,以及后来古壮字、古白族文字、契丹文字、西夏文字、女真文字、越南文字等等对汉字的仿制与租借偏旁.

《诗》为汉语贡献的成语是很可观的,诗人把握住了汉字的神髓,饱满的情绪乃至深沉的思想多用四字格形式凝注,后世评论家总说这其间双声、叠韵、叠字等技巧运用得炉火纯青,例如“辗转反侧”“兢兢业业”“信誓旦旦”等.须知欧洲人到公元九世纪才学会押韵.然此种声调和美,朗朗上口,本自先民的呢喃口语中雅化得来,恰如水鸟之“关关”.此时的叠字尚不能切割开来,独当一面.待到语言高度成熟时,才有《老子》中“知知”“病病”的复杂用法,颇费思量.

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