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不管喜欢和否,我们都是自己时代的孩子.艺术的舞台越来越公众化,它的目标总是倾向于为人民大众而存在,或者至少是要诠释我们的梦想、恐惧和习惯等
本期,我们带你去看正在努力“书写”当代艺术的南京,去听朱其说中国当代独立策展人的辛酸和执着,去游巴黎古董双年展,在如梦如幻的古董王国里,穿越百年.
获悉南京2010双年展正在江苏省美术馆免费对公众开放中,于是在秋意正浓的周末午后慕名而去.途经长江路,看到金色的银杏叶迎风不疾不徐地坠落,仿若一副墨迹未干的油画.下意识地想,原来又到了这个城市最美好的一季,静美中暗藏着力量
写生,赴音乐会、去看画,看展等怎样都好.秋天果然是文艺者滋长创作灵感,伪文艺者“意淫”的季节.其实,三分慕名之意,七分是好奇之心——在南京,当代艺术历经阵痛、迷茫和飘萍不定,长期以来门庭冷落,大型有水准的艺术展会更是几乎没有,这仍是一个小众者的圈子.此般氛围之下的主场双年展会是如何?
新建的省美术馆,由德国KsP建筑设计事务所设计,像两个偶合在一起的积木,中间连接部分是玻璃的,作天井采光之效.据说新馆的功能极具现代水平、恒温、恒湿、防火,防盗都是没得说的.一年多来这里举办过的大型展览有“亚洲美术馆馆长论坛专题展”、“人性和爱·李白健油画新世纪巡展”、“国家重大历史题材一美术创作工程作品巡回展”,“南京艺术学院2010届毕业展”等,只是,他的重量级展品还停留在一些古典的和传统的作品.事实是,作为一个政府财政拨款的机构,江苏省美术馆承担了许多带有主旋律宣传色彩的展览.此次2010双年展虽然稍有混乱、仓促登场,但是按照中国城市双年展的规模,这里是南京地区唯一适合的展馆了.
来看展的人不多,很多人是到总统府游玩后经过,顺便进来看看,也有文艺青年相约在美术馆门口,兴高采烈地结伴去看还有一部分人是住在周边的老先生、老太太,细致地看每一件作品,凝思很久.入口大厅里竖着禁止摄影的标志,安检例行公事的问一句“带相机了吗”?顺便说一句,除了部分美术馆的工作人员,在场服务的多是豆瓣上报名的志愿者.而他们的职责,也多是在现场监督禁止拍照,或是道路指引.真正的“服务”还谈不上.
如此这般,以“书写(and writers)”为学术主题的南京首届国际双年展在一种“奇特”的氛围中,宣告自己加入了中国城市的双年展俱乐部.之所以“奇特”,是因为南京双年展的新闻发布会和开幕式中,仍混杂了艺术圈和官方的两种话语体系,从中能嗅出当代艺术和官方机构之间尚处于逐渐了解、相互磨合阶段的气息.南京,“书写”一切
艺术圈内公认的一点是,双年展是推出世界各国新艺术成就的重要窗口,是各国各地重要的艺术节日,它的重要性相当于体育界的奥林匹克,或电影界的奥斯卡、戛纳.
在民间 性质的南京三年展过后,南京也终于有了代表国际当代视觉艺术最高级别展示活动的双年展.作为第一届南京双年展,“AND Writers”(书写),这个主题显得小心翼翼,相比同期进行的上海双年展上那些充满专业和政治术语的晦涩而言,“书写”并不激烈.中方策展人朱彤是从中国传统文化的角度提出的这个主题,他认为“书写”是中国传统文化和审美情趣的集合.在现代美术史上,书写性的艺术随处可见,它意味着行动、过程、偶发,痕迹等,存在于各种实验媒介身上,因此,书写作为主题不只代表着传统的倾向,更不是指二维的平面艺术,而是以此为起点,寻求探讨,研究当代艺术自身构成和发展脉络的跳板.另一名策展人意大利的Eleonora Battiston女士在开幕式上致辞说,“因为所有的艺术家,包括尚还在世的这些艺术家,也都是他们时代的书写者,是影响了他们也受到他们影响的那个环境背景的诠释者.”因此,“书写”理所当然地可以包容所有的艺术形式——书籍、戏剧,绘画,摄影、演奏音乐,爱抚甚至杀戮.
张晓刚用《英雄儿女》书写记忆、曾梵志的《无题》巨幅画作则展示了一个黑暗背景下的荆棘密布的场景,每道笔触姿态节奏迥异,但无不显示着画面的静谧,这是艺术家对生命和自然的一种书写.陈文令的装置作品《这不是大象》中,一只硕大的大象踩在一大堆小象(其实很像猪)身上,而它的肛门里正在不停地“拉出”小象来.浓烟和灰尘是工业污染的隐喻,该作品既讽刺了人类的透支性生产,又引起对工业污染的反思,在邱志杰的《24节气时和地》中,艺术家用一年的时间,在一年的二十四天中,于上海闸北旧工厂、背景大学未名湖,杭州中山中路、沈阳机械厂宿舍等不同的地方拍下照片,并分别用光影书写了这一天的节气名称.二十四节气是中国古代对一年中气候变化和人们生活、农业生产关系规律的总结.二十四节气也许和农业生产、中医养生、和古代中国人的生活方式有着密不可分的关系,但当下,对我们的生活还有多少意义?或者它们构筑了我们对于遥远过去的当代想象,以及对那些逝去的生活方式的追忆.
当代艺术,尚在启蒙
年轻人流连于油画、摄影、摄像、雕塑、光影装置前等展览形式的新奇醒目,注定了双年展更能吸引年轻人和小资群体的喜爱.主办方介绍,南京双年展期间每日吸引的客流在近千人左右——显然,这个数据不能和傅抱石、齐白石“南北二石”来宁展出时的轰动相比.尽管媒体在开幕之际对展品进行了多方解读,不过,大多数观众显然还只能“看个热闹”.“看不懂”、“究竟什么意思呀”,这样困惑的质疑声时有可闻.
2010“书写”双年展在文字等资料上的稀缺不得不说是个遗憾.展馆中,没有前言和后记,也没有介绍资料.这对本来就缺少当代艺术经验的南京观众来说,有些难懂.也许,基于此,南京首次办双年展,除了开幕式当天异常火爆外,其余时间都不温不火,似乎再次印证了南京的文化氛围趋于保守的说法.此般开局,那么两年后,南京观众还有缘再看到展示当代艺术先锋作品的国际双年展吗?如若改成盈利性收费参观,还会有观众去看吗?记者就此电话采访了江苏省文化厅副厅长,江苏省美术馆馆长高云.高云表示,“《书写——第一届南京当代艺术双年展》是省文化厅文化产业引导资金资助项目
此次展览集中了26个国家和地区的75位当代艺术家的共计20C多件作品.在传统氛围浓厚的南京,把当代艺术引入省美术馆还是首次,也算是江苏艺术界的一次尝试.总得有人来做点事儿推动南京乃至江苏的文化氛围更现代、更开放
更能承受八面来风”.高厅长还表示,“两年后的南京双年展,规模会更大国际性会更强,因地制宜,形式上也会更活泼些
融入昆曲古琴等项目,以更好的和市民互动
”
主办方之一,恒当代艺术空间负责人徐琳女士也表示.虽然做不到像上海双年展、成都双年展那样,轰动到要 来维持秩序,但总归会有个过程的本届双年展,中国当代艺术的先锋人物如周春芽、曾梵志等都奉献了代表作至于展览的结果也符合最初的期许——目前,尚在启蒙,未来会更美好.
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参考文献：
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