论文陈半丁梅花画作简析是适合陈半丁论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关陈半丁开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
陈半丁诗书画印兼擅,绘画涵盖山水、花鸟、人物.本文以陈半丁的梅花画作为研究对象,探讨其梅花题材创作的画风演变.
清末花鸟画坛习花卉者,多学习恽南田、青藤白阳、扬州八怪,至赵之谦以金石书画之趣作花卉,开前海派先河；任伯年将八大、陈淳、徐渭的写意法与恽格的没骨法相融合,笔墨简逸,色彩明丽；吴缶庐初师撝叔、伯年,参以青藤、八大,以金石篆籀之学出之,使清末花鸟画做到一新趋向,成为后海派领袖.陈半丁青年时期在沪上求学,磨炼画艺,海上画风的影响,终其一生.以下对陈半丁的梅花画作略作分析.
《花卉四条屏》之一的红梅,梅枝从画面一侧向上伸展,枝梢相互穿插,有升枝有垂枝,枝干以干笔浓淡墨篆籀笔意写出.重墨横笔点苔,淡墨勾勒偃仰开合的花瓣,深浅红色敷染花头,浓墨勾心点蕊.画面一侧上题“冷花只合冷人看,雪骨冰魂时年寒.纵有臙脂痕不著,尽教春色工毫端.半丁陈年”,钤“山阴陈年”白文印.从画面中可见吴昌硕的影响.吴昌硕画梅往往一枝直上,必有一枝回折呼应,画面跌宕,有石鼓文结体之妙.陈半丁的梅花虽不似吴昌硕梅花直上与回折并置之式,但是细观升枝与垂枝的布局安排,既避免梅花主枝单纯纵上之势的单调,又对画面主枝的竖向线条进行反向的补充,向上伸展的线条与向下倒垂的线条造成牵制,使画面主次分明,于平和中略显奇峭.全图做到梅花古逸倔强之态,又不显做到过于虬曲怪异.
陈半丁《三梅图》中的梅花属于贡桑诺尔布合作册页中的一开,此开由毓麟、俞邍、陈半丁合绘白、红、绿梅.白梅下题“毓麟写墨梅”.未钤印.红梅下题“红梅俞邍写”,钤“俞宗原印”朱文印.绿梅下题“陈年补绿梅”,钤“半丁”朱文印.是页下部题“庚戌（1910年）仲冬小集古槐轩,为夔庵主人合作①.汝藻谨记”,钤“蒋汝藻印”白文印.画面空间虽小,但内容丰富.白、红、绿梅分为三个层次,白梅繁密,红梅浓烈,绿梅疏冷.首先为画面中一丛斜插的白梅,浓烈的红梅横亘于白梅之后.陈半丁画倒枝疏花绿梅.陈半丁绿梅以淡赭画枝干,浓赭点苔,青绿色画梅花,浓墨画.此合作画中的绿梅虽仅寥寥数枝,但没骨梅花的水分和色彩调和做到宜,属于学习任伯年清雅、简逸的没骨一路.
陈半丁1929年所作《红梅图轴》,绘纷繁红梅,梅干从画面一侧斜伸入画面,向上舒展生长.上题“玉箫起处暗惊神,曲缓瑶台逸韵真.泉石几年云冷鹤,关山万里月愁人.香凝老树调风味,影落寒窗枕隙尘.檀板金樽九岑寂,微吟不减昔时春.已巳（1929年）春日.半丁陈年写于京华”,钤“半丁”朱文印、“陈年”白文印.此作显现对金农梅花画法的学习与变通.金农绘梅,多以水墨,较少赋彩.构图以奇绝之势先给观者以震撼,梅枝以淡墨篆隶笔意写出,浓墨横笔错落点苔,梅花以淡墨细笔圈花头.陈年此作,侧伸的梅枝在进入画面中心后呈扇面形展开,梅花枝、梢在全图中伸展成为一个稳定的三角形.梅干以重墨写、横笔点苔,花朵以细笔淡墨圈出,淡红敷染,花心、蕊萼以赭色圈、点,花朵前后掩映,顾盼生姿,梅枝虬曲盘桓,穿插有致.全图用笔流畅,气脉贯通.梅枝、梅花用笔似金农,虽变金农淡墨写干为浓墨写干,但深具金农梅花瘦而不枯、细而不弱的率意古拙之气.
《白梅双鹊图轴》绘白梅双鹊,狭长的纸面上,梅花主枝蜿蜒转为发枝,主枝中心位置停憩双鹊.主枝下方另一发枝与主枝形成“破”势,主辅梅枝穿插成“女”字造型.淡
墨画梅枝,线条弯曲如龙,行笔过程中,中锋、侧锋转换使用,既避免长线条过于均匀柔滑的单调感,又符合梅花生长中生成坑洼结疤的自然规律.双鹊一正一背,鹊头、喙以浓墨画,肩羽、飞翎、尾羽以湿笔淡墨画,胸腹以干笔淡墨勾勒,浓墨画爪,鸟背部用淡赭色敷染.“万木冻欲折”之时梅花迎春早发,瘦枝似铁,疏花清妍.春寒料峭时节双鹊紧收羽翼,瑟瑟发抖,似在依偎取暖.舒展的梅花与蜷曲的双鹊形成放与收、松与紧的对比.陈半丁此白梅图取法新罗山人,构图类似于新罗山人简洁的折枝式布局,新罗山人作画“其笔姿灵巧做到‘迟’字诀,墨法灵变做到‘韵’字功”②,此作笔法“迟涩松脱”,上题：“双鹊飞来噪午晴,一枝梅影向窗横.幽人宿醉闲欹枕,不待闻香已解酲.竹篱曲曲水边村,月淡霜清欲断魂.商约前身是飞燕,玉肌无粟立黄昏.子易东游归来,其用笔立意一改面目,已不为前之大方矣.癸酉（1933年）冬残,予添梅稍,以归疏影楼主存之.半丁老人灯下记.”钤“陈年之印”白文印,“陈半丁”朱文印.
《江梅图轴》以没骨法绘江梅.梅枝斜伸入画面中,斜伸主枝在进入画面中心后转为屈曲蜿蜒的“S”形升势,从枝依主枝态势生长.上题“不待春风偏,烟林独早开.浅红欺醉粉,肯信有江梅.半丁老人”,钤“陈半丁之印”“半丁老人”白文印.“江梅”在范成大的《范村梅谱》中即有记载：“江梅.遗核野生,不经栽接者.又名直脚梅,或谓之野梅.凡山间水滨,荒寒清绝之趣.皆此本也.花稍小而疏瘦有韵,香最清,实小而硬.”③此《江梅图轴》骨法与墨法并重,以笔头展浓墨,笔腹用赭色,将赭、墨稍加调整,侧锋入笔,行笔顿挫转折,在近梅顶端时转为中锋.这样画出的主枝色墨交融,既表现出梅枝虬曲粗糙的质感,又似乎带有一定的光感.浅红醉粉点厾花瓣,淡绿色画花心、剔须、点蕊.胭脂色点花蒂,淡绿色点叶片,浓墨勾叶筋、点苔.画面中梅花以盛放为多,半开或蓓蕾较少,加之淡绿色的叶片,暗示此梅已进入花期尾声,早春的寒意即将退去.全图以灰色、浅红为主色调,辅以和叶片的小面积绿色,即清新雅致又色彩丰富.全图变金石派的古拙厚重为儒雅清癯.从梅枝造型和用笔的顿挫可窥见对汪士慎梅花的取法.
此外,陈半丁1935年所作《花卉四条屏》④中梅花一幅,与其余三幅面貌明显不同,其余三幅拟白阳山人笔意,画面内容丰富,色彩热烈.而梅花一幅纯以水墨,用金冬心法为之.1940年所作《梅花松竹图》⑤采取典型的直上与回折并置的吴昌硕构图方式,但不斤斤计较于枝梢与梅花接合点,以松脱用笔强调了梅花枝条气势的贯通,明显又出自金冬心,只是枝梢墨色更为滋润.1949年所作《花卉四条屏》⑥中《岁寒三友》一幅完全是白阳山人梅花的造型和笔墨.
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参考文献：
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