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说实在的,在艺术审美中,笔者向来偏喜好于工细类的作品,尤其对中国宋元绘画格调往往青睐有加,但是,当笔者看到画坛隐士刘知白的坎坷艺术经历和他的笔墨、修养、画境时,却难以平静、难以释怀、感慨万千.
名师真传安贫守寂
刘知白（1915—2003）是当代著名的书画家、篆刻家、美术理论家.原名庭坦,号涓涓厂（庵）主、白云,别署老藤、野竹翁、老梅、如莲老人等,安徽凤阳人.自幼喜爱绘画,读小学和中学时随乡贤习诗作文,并在外祖父的指授下临习汉隶、北碑,兼颜、柳、欧、赵及“宋四家”法书,同时临摹《芥子园画传》.1933年考入苏州美专国画系,1935年,刘知白拜“收藏之富,甲于吴中”的过云楼主人顾文彬的曾孙、苏州美专国画科主任顾彦平为师,成为顾彦平唯一正式收入师门的弟子,并住进享有“江南第一家”之誉的顾家“怡园”.顾彦平曾取陶渊明《归去来辞》中“木欣欣以向荣”一句,自号“欣欣庵主”,刘知白则取了下一句“泉涓涓而始流”,自号“涓涓庵主”.这个当时因慕师而取的自号,恰恰吻合了他澹泊清心、孜孜不倦对绘画艺术如涓涓清泉永无止境的一生追求.刘知白在怡园里学画三年,随师研习“四王”和吴门画派,既观过顾家的丰富收藏,又临摹了过云楼历代名作,还参加了每隔十日的雅集.刘知白与顾彦平朝夕相处耳濡目染,使刘知白临遍历代名迹而眼界大开,并为自己订下了“法、守、功、化”的艺术追求计划,打下了扎实的绘画基础.
抗战开始后,刘知白携家人避难西南,辗转于广西、四川、贵州等地,身经离乱、饥荒,在漂泊无定的日子里,他靠着摆地摊、刻印卖画养活了家中11个孩子,生活的艰辛更激励他苦读诗书,画笔不辍,练就了席地能书、钉壁能画的本领.中华人民共和国成立后,刘知白定居贵阳,长期在贵阳市工艺美术研究所工作.期间刘知白因家庭问题受到冲击,1970年被下放到闭塞的龙里洗馬河农村,在那里他一面为乡民采药送医,深做到乡民赞誉；一面潜心于他的山水画,力求新的突破.两年间他几乎每日早出晚归,朝夕盘桓于青山野水,在自然中体味前贤古法.作为一个山水画家,刘知白经历了种种人生艰难困苦阅历,但他却安贫乐道,不断修炼,诗、书、画、印无一不精,对古代诸家的画法了熟于心,做到以中国文人深厚学养.
黔山气候多变,阴晴雨雪景色各异,烟光云影、雨意、霜颜雪姿,各尽其妍.他潜心捕捉着造化的神机,在四时的阴晴变幻中铸就了一双洞察万象的法眼,逐渐达到物我两忘之境.刘知白被贵州千姿百态、气象万千的美景所吸引.他沉湎于捕捉自然造化的神奇,并将古法和造化、笔墨和丘壑结合做到出神入化,真正进入了“我有我法”的艺术境界,他的作品中承载着中国山水画一千多年来逐渐沉淀下来的文气,也传承着这份文气当中所有的内涵,如临画境.他的用笔正侧斜逆,用墨的枯润浓淡,都依照自然之貌做即时的反映,从而最直观、最真实地记录了黔山阴晴偃笑之姿,风雨晦明之状,当是以“我法”写照黔山的开端,并成功实现衰年变法突破.他晚年所创作的《雪山图》、《千山风雨图》、《泼墨山水》以及指画《风雨图》和《松壑云生》等属于震撼人心的不朽之作,足以证明刘知白是一位继往开来的大师.
承古开新散锋泼墨
刘知白擅长山水、花卉、书法、篆刻、美术理论,尤以泼墨山水和指画名世.纵观刘知白绘画历程,经历了四度由繁至简：初学时遍临诸家,多繁密精工之作；上世纪50年代喜二石二米,偏简淡清新；70年代初在洗马山区,繁密详尽；70年代中期佳作倍出,疏简清逸；80年代浓墨淡色结合,浓密沉厚；1993年前后始悟泼墨法,独创一格；世纪之交开创散锋泼墨,淋漓浑厚；2002年后再次寓繁于简,归大化境.
刘知白的泼墨山水也做到悟于黔中山水.他的泼墨山水以王恰泼墨为缘起,以米氏父子为契机,取法青藤之姿肆,兼容石涛之清奇,融入宾虹之笔力.经十多年间,通过对吴门山水画法、米氏云山画法和石涛泼墨画法的反复推敲和笔墨实验,直至90年代初,才终于找到了属于自己的艺术蜕变：寓象于意、寓笔于墨、寓线于面,即“白云自有白云法”的泼墨大写意表现手法.刘知白的泼墨山水以勾勒和点墨的纵横交替,笔逐墨生,墨随笔走,无墨不含笔,无笔不蕴墨,可谓淡而厚、清而醇、润而苍.正是由于上述原因,刘知白的泼墨山水才会被冯其庸誉为“笔墨之高,已入化境”,被刘骁纯誉为“前无古人,后无来者”.
刘知白的作品苍润、清新,艺术个性极强.他的绘画与众不同,作画前先坐着思考片刻,仅半支烟不到的功夫就已成竹在胸.给我印象最深的是,刘老的站着创作,笔墨娴熟、奔放、自如,让我感受其用笔的抑扬顿挫、用墨的浓淡枯湿以及情感的跌宕起伏,而且可以看到知白老人笔随情动,墨从意发,一气呵成,浑然一体,给人以美的享受.
在广蓄了自然英华、饱纳了黔山灵气之后,刘知白对于山水造化的领悟,超越了从前贤故纸处做到来的营养而出现了质的飞跃.他在艰难的条件下依然墨耕不辍,并于此期达到其传统风格的巅峰.其佳作有《千岭冬雪图》等大幅,也有《春江夜月》等小品.这些小品多为浅绛设色,幅不盈尺,或浓泼淡扫,满纸烟云；或俨皴嫩染,风姿万种.其中作为画眼的点景人物,或秋江独钓,或月下对吟,或倚松听泉,或挹云访友,使画面洋溢着温雅的人文气息和疏淡的野逸之味.
刘知白在破笔泼墨的传承与创新上更是独辟蹊径,唐代诗人杜甫“无气淋漓章犹湿”,言水墨山水进入“水晕墨章”之妙境；北宋郭熙也有“墨色不滋润,谓之枯,枯则无生意”,干湿互用“水晕墨章”；潘天寿“在干后重复者,谓之积,在湿时重复者,谓之破”.张大千泼墨画完成后往往采用细笔勾勒收拾.刘知白却不同,凭借着一支长锋羊毫秃笔在宣纸上横涂竖抹,几乎一支笔画到底,尤其是黑、白、点、线等互补、互渗、互为对比、呼应,恰到好处,真可谓“黑墨团中天地宽”.即使最后收拾,也是用粗笔完成.由此可见,刘知白老人对笔、墨、纸、水的驾驭能力达到了炉火纯青的地步,难怪冯其庸感叹“其高处,决不在二石（清代大画家石涛、石溪）之下”.更令人称奇的是：刘知白随手挥洒的破笔泼墨作品将黔山的阴晴圆缺、风雨夕晦、四时节令展现做到淋漓尽致,举世无双,同时给人一种苍润、清新、宁静、古朴之感.浓重黝黑、兴会淋漓、乱而不乱、不齐而齐的绘画风格,在歪歪斜斜、时见缺落的狼藉笔墨之中,显做到尤为奇妙,以他独创的大写意之法的笔墨语言表达出来.他的散锋泼墨大写意山水,还原了笔墨语言的纯粹性,挖掘出了中国传统的笔墨语言自身所具有的审美潜能,同时又因其书写性的用笔和画境的宁静清雅而独具韵味.所以,刘知白不仅在绘画技法上有突破,而且艺术风格有着独特的魅力.这两大艺术成就直接来源于刘知白“学时有他无我,画（化）时有我无他”的艺术创作理念,来源于刘知白甘于寂寞、勤于实践、勇于创新、不随波逐流的奋进精神.
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参考文献：
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