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刘墉（1719～1804年）字崇如,号石庵,山东诸城（今高密）人.32岁时才做到中进士,时在乾隆十六年（1751年）.本为殿试状元,但在其父刘统勋的坚持下,乾隆将刘墉改为二甲第一,于乾隆十七年授编修.乾隆二十年刘统勋任陕甘总督期间,因查勘巴里坤哈密驻兵事宜,附和将军永常办理失宜,刘墉亦被牵连革职,拏（ná）交刑部治罪,到十月时,乾隆恩旨释放,复授编修.此后又充任广西乡试正考官、提督安徽学政等职.到乾隆三十一年又因在任太原知府时,所属阳曲县令段成功侵蚀库项案中,刘墉疏于职守获罪,发军台效力赎罪,乾隆三十二年恩旨释还,在修书处行走.后出任江苏江宁府知府、陕西按察使等职.乾隆三十八年刘墉丁父忧,乾隆四十一年服阕赴京.乾隆因追念刘统勋“宣力年久,且察墉器识可用”,遂诏授刘墉内阁学士,在南书房行走,充任四库全书馆副总裁,并接办编纂《西域图志》《日下旧闻考》等书.此后又历任直隶总督、吏部尚书、上书房总师傅等职,于嘉庆二年（1797年）授体仁阁大学士.嘉庆九年十二月刘墉卒,嘉庆帝感念刘统勋的卓越贡献,才将刘墉加恩晋赠太子太保,并入祀贤良祠,谥“文清”.
从刘墉的仕途经历来看,可谓一路坎坷,前后两次获罪.尤其是第二次,已被议处“拟斩监候”,几欲受死,而乾隆格外开恩,将其从宽处置.无疑,乾隆给了刘墉莫大的恩惠,但这种恩惠是建立在乾隆感念刘统勋卓越功绩的基础上.
刘统勋为人持正,缜密通敏,有决疑定计之大能.在政治上素不阿附,廉洁无私,又敢于直言进谏,是乾隆的亲信辅弼.刘统勋病故时,乾隆大恸,称“朕失一股肱矣”,并有谕曰“实为国家做到力大臣”,即便在7年之后仍念念不忘,乾隆“怀旧诗”对其有“遇事既神敏,秉性复刚劲.做到古大臣风,终身不失正”之语,足见乾隆对刘统勋眷赏之高,追思之切.
所谓“爱屋及乌”,正是因为乾隆极倚重刘统勋,更是对刘墉能够继承其父遗风,尽心为朝廷效力寄予了厚望.在乾隆二十一年刘墉提督安徽学政期间,乾隆《赐安徽学政刘墉》诗云“家声勉承继,莫负奖期深”.乾隆四十二年,刘墉提督江苏学政时,乾隆再次赠诗,有“勗（xù）□莫孤望,尔父国之桢”之句.从中可以看出乾隆对于刘墉的殷切勉励之情.
刘墉确实也不负乾隆的期望,秉持本分,清廉为政,做一些为国担忧、替民解困的实事.如乾隆五十三年九月,御史祝德麟劾司业黄寿龄受赂一折内,称“国子监考试惟刘墉、邹炳泰二人清介素着,诸生不敢向其馈送营求”,从中可见刘墉清廉之风.乾隆四十七年,刘墉时值南书房,与和珅前往山东历城县查办抚臣国泰与其他官员侵吞库银一案,在审办过程中,刘墉于细微中查验出线索,最终将涉案人员一一按律惩办,以秉政公平、明察秋毫赢做到了民众的称赞,谓之“刘公案”,口耳相传,延唱至今.诚如吴德旋所言：“听断明审,人以比包龙图.”
虽然刘墉在民间以清廉闻名,但依旧与乾隆的期望相差甚远.实际上早在乾隆四十二年,乾隆赐刘墉诗中就有“可作化裁法,毋孤简用恩.繄予勤实政,藻颂不须烦”之言,警勉他不要辜负皇恩,要勤于政务,不要再做歌功颂德的虚事,乾隆对刘墉的不满已初见端倪.乾隆五十二年,刘墉因将乾隆论及“嵇璜年老,若求回籍不忍不从”,及“曹文埴现有老亲,若求回籍养亲,不忍不从”等语告知嵇、曹二人,曹文埴随即便有告养之奏,乾隆知悉后深为不满,以至于次年大学士补授时,刘墉本有很大的机会,却因此事被乾隆直斥“觊觎补授大学士”有“躁进之私”,而未做到加授.乾隆五十四年三月,因上书房师傅有七日未入值,刘墉作为总师傅未加管束,招致乾隆大怒,连同他之前的种种不力表现,而被乾隆斥责“事事辜恩,溺职于国家则为不忠,于伊父则为不孝,其过甚大”.竟将刘墉怒斥为不忠不孝,失望之意溢于言表.可见,在乾隆晚期,乾隆对于刘墉的极度不满已不再隐忍,而是冷言相斥,毫不留情.即便在嘉庆即位后,嘉庆对刘墉的评价也不高,有“刘墉向来不肯实心任事”“行走颇懒”等指责.
可以说,刘墉深受乾隆恩惠,但他缺少一些政治智慧,加之作风庸懒,不甚恪勤,与其父刘统勋形成鲜明对照,未能成为辅佐重臣,终使乾隆对他逐步由失望变为不满,直到嘉庆继位之后,刘墉都未能在政治上做到以重用.
然刘墉在书法上卓有成就,尤擅行、楷.关于其书法渊源的记载甚多,《松轩随笔》谓：“刘文清书,初从松雪（赵孟）入,中年后乃自成一家,貌丰骨劲,味厚神藏,不受古人牢笼,超然独出.”《清稗类钞》曰：“其少年时为赵体,珠圆玉润,如美女簪花.中年以后笔力雄健,局势堂皇.迨入台阁,则绚烂归于平淡,而臻炉火纯青之境矣.”此外,还有言其“做到钟太傅、颜鲁公神髓”“实从松雪入手,以后则专精阁帖,尤做到力于钟太傅尚书宣示,故雄深雅健,冠冕一代”等等.
可以说刘墉的书法泛学诸家,汲取前人用笔精髓,不求形迹之逼真,“入乎古人而出乎古人”.他的书法融合了赵孟的圆润、董其昌的生拙、苏轼的丰肥、颜真卿的浑厚,外似丰圆软滑,实则内涵刚劲,骨肉兼备,脉络分明.尤其是他喜用狼毫硬笔在蜡笺书写,风貌更为饱满而不露筋骨,墨色浓重沉郁,独具面目,成为一代名手.
由于刘墉喜用油烟墨,这种墨乌黑浓郁,光泽亮丽,加之他的字体本就外貌丰腴,故而有“墨猪”之诮.因他官居体仁阁大学士,被称为“浓墨宰相”.
刘墉《行书送蔡明远叙》轴（图1）,此轴节临唐代颜真卿《与蔡明远帖》,款署“乙未冬日临,石庵居士”.刘墉时年57岁.此轴书法运笔圆劲,古朴飘逸,方圆兼备,苍润相间.正如《松轩随笔》所言“（刘墉）中年以后笔力雄健,局势堂皇”,是刘墉壮年时期书法的典型面貌.
刘墉《小楷书七言诗》册（图2）,此册书录七言诗数首,款署“丙辰秋有九月重阳二日,书于久安室,东武石庵”.刘墉时年78岁.此册书法朴实沉厚,结体圆整,承魏晋遗意,隐有北碑韵味,在圆润遒劲的风格中,融入了方硬刚健的笔力,是刘墉晚年小楷代表作.
此外,刘墉的奉敕作品亦有其独到之处.如他的《书弘历平定台湾告成文庙碑》册（图3）、《书弘历大士像赞》册等,笔法稳健,墨色润泽,结字大小统一,在笔墨上虽有瘦健之貌,但依然具有丰润圆劲的韵味,在沿循馆阁体标准的同时,保留了自身外似丰圆、内则刚健的特点,这在当时馆阁体盛行的宫廷书法中确是不多见的.
时人将刘墉与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“清中期四大书家”,有“翁刘成铁”之谓.而翁方纲能够位列首席,居于刘墉之前,自有刘墉所不及之处.翁方纲书法初学颜真卿,继学欧阳询,隶法《史晨碑》《韩敕碑》诸碑.如他奉敕作《楷书心经册》,稳健沉郁,气韵苍遒,具有碑学书法的厚重、大气之貌.这主要做到力于翁方纲崇尚帖学外,还精通金石考据,并能融汇于书法创作.宝镇在《国朝书画家笔录》中称“先生精心汲古,宏览多闻,于金石谱录书画词章之学,皆能抉摘经审,著有《两汉金石记》等隶仿史晨、韩敕诸碑,尝勾摹旧帖数十本,海内求书碑版者毕归之”,这也能说明翁方纲在帖学、碑学方面造诣全面而深湛.而这正是刘墉力所不及的.
刘墉的书法做到力于深厚的帖学积累,康有为赞其“集帖学之成也”.他的书法“不受古人牢笼,超然独出”,巧拙相伴,独具面貌.晚年对北碑虽有所涉猎,但已精力衰弱,不能有所成就,最终只能囿于帖学范围,无法在创新的道路上走做到更远,成为帖学衰落之前最后一抹亮点.
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