论文装饰复兴——孟菲斯设计美学是关于孟菲斯方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关孟菲斯论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
在现当代设计活动的历史发展过程当中,“孟菲斯”设计集团似乎是昙花一现,但是作为后现代主义设计思潮的一部分,“孟菲斯”的产生、发展及转变带给新世纪的设计师们以很深的启示,“孟菲斯”带给了设计界一些清新的空气,使有些人在批评“孟菲斯”品位的同时也做到到某些启发.它那些带有强烈的反现代概念的设计产品,明确地表明了他们对现代主义设计的态度,他们体现出来的反现代思想也成为国际后现代文化的重要内容.虽然其发展的过程是有限的,但它仍然影响着世界设计领域.
Nowadays,in the developing outline and context of contemporary design, “Memphis”design groups seemed to be a flash in the pan. However, as part of post-modernist design ideas, “Memphis” production, Development and conversion he brought the designer of the new century a deep insight. “Memphis” ge the design to the world of fresh air, some people criticize the “Memphis” grade also received some inspiration. Some critics also learned a lot. “Memphis” products he strong anti-modern design concept. They clearly show their attitude to the modern design. Then, the anti-modern ideas has become an important content of international post-modernist culture. Although the process of development is limited, but “Memphis” still affect the world design.
现当代设计的发展常常体现在各种设计理念和设计流派的演化、交替、更迭.正是这些理念与流派的变化,促进了设计范畴、设计形式、设计语言、设计风格以及设计美学的发展.每一种创新和尝试都需要“披荆斩棘”才能取做到突破,设计的发展也不例外,众多优秀的设计师开创了今天设计的新局面；纵观世界各国设计的发展气象万千,作为一名设计专业的学生不禁要思考,我们的设计去往何方?伴随着经济的发展与科技的进步,一个新的时代——后工业时代即信息社会已经到来,在工业设计方面我们能够做出哪些有益的尝试呢?“孟菲斯”给我们的启示也许能让我们的思路豁然开朗.
孟菲斯(Memphis)是由意大利一群青年设计师组成的后现代主义设计集团,在20世纪80年代之后成为影响西方社会艺术设计潮流的一股力量,是国际公认的后现代主义设计思潮的代表.
第一次世界大战结束之后,由英国工艺美术运动产生的各种设计运动一一格拉斯格派,新艺术运动,德国青年艺术运动——很快为人们忘却.欧洲战后重建的新精神要求设计合乎理性、秩序、功能的需求,而不再是20世纪初的形式奇特、色彩鲜艳、装饰华丽、风格迥异,非常具有装饰性.上个世纪20年代末和30年代初诞生在包豪斯学院的现代设计,满足了人们的这种需要.现代设计冷峻简洁呈几何形态,排斥了象征主义手法、图案、装饰以及对过去各种设计风格的借鉴.色彩通常为非彩色,偶尔使用原色.实用性和大规模生产的技术决定了它的形式,这也正是当时欧洲所希望的.虽然现代设计的钢铁加玻璃的审美观在西方大城市中依旧享有崇高的地位,但早在六十年代初,一些设计师对现代设计的简朴冷峻,毫无装饰的风格提出质疑.在整个60年代,几位在佛罗伦萨工作的意大利设计师和建筑师组织了一场“反设计”运动,他们尝试各种异乎寻常的观点,有些观点相当激进.从60年代中期起,索特萨斯对现代主义领域之外的各个设计领域产生了浓厚的兴趣:东方和第三世界的设计传统,波普艺术和20世纪初从英国工艺美术运动中获取灵感的欧洲各种装饰设计风格.这种从60年代中期开始有的兴趣最终导致1981年孟菲斯设计集团的诞生.
“孟菲斯”成立后,在1981年举办的第一届产品展上,他们与众不同的作品使观众对他们的展览表现出了热烈的反映.这些带有鲜明亮丽的色彩,装饰五光十色的作品,虽然有些稀奇古怪,但看起来轻松活泼；它们赢做到了人们的喜爱.通过这次具有轰动效应的展览,孟菲斯设计集团及其在设计领域的探索,成为了20世纪80年代最醒目的后现代设计活动,使这一酝酿已久的设计运动达到了.之后,尽管“孟菲斯”设计集团在各种设计思潮和社会现实中逐步解体.“孟菲斯”主义设计的发展历程如同一颗划破天空的流星,由于其独特的设计风格使它成为后现代设计思潮中最引人注目的事件.它那些带有强烈的反现代概念的设计产品,明确地表明了他们对现代主义设计的态度,他们体现出来的反现代思想也成为国际后现代文化的重要内容.虽然其发展的过程是有限的,但它仍然影响着世界设计领域.
“孟菲斯”与后现代主义.“孟菲斯”集团是从后现代流派中辐射出来的一个极有影响的设计团体.它从侧面反映了后现代主义设计的特点,对于我们理解后现代有很大的帮助.后现代主义承认了被现代主义否定的传统,注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴,在综合传统和现代的文化精华方面超越了现代主义.后现代主义风趣且充满怀疑,但不否定任何事物,也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性,从而使设计变做到丰富多彩.每一种思潮都有其正反两个方面,“孟菲斯”主义和后现代主义也不例外,我们应该去客观地理解. “孟菲斯”的设计为长期以来受现代设计限制的设计师们打开了思路,使整个设计界开始呈现出除了功能主义以外的现代设计新气象.“孟菲斯”这一名字变成了一种新风格、新文化和新创意领域的代名词.
“孟菲斯”的设计理念非常明确——要树立产品语义的新内涵.“设计是一种积极的、对人的行为的修饰方法”.孟菲斯成员之一,青年设计师勃兰齐说：“新的功能就是新的自由”.从这个角度来理解功能便可以把设计师的工作从冷酷、严峻的计算和公式中解放出来,像诗人和画家一样,向着乐观、果断、热情洋溢的新境界迈进.
独特的产品语义——功能、材料、技术.设计的形式与功能的关系是现代主义设计着力阐述的问题,“少即是多”、“形式服从功能”代表了现代主义设计的主要思想.现代主义对产品功能的研究促进了人体工学的新发展,满足人体工学中数学和物理要求,因此也成为现代主义设计追求的目标.“孟菲斯”主义设计突破一切框架的开放式设计创意思想,并以这种理念对产品的功能做出新的解释.当查尔斯•依姆斯设计出他的椅子之时,他其实并不是设计了一把椅子,而是设计了一种坐的姿势.也就是说,他设计了一种功能而不是为了一种功能而设计.他认为功能不是一种生理的、物理的系统,而是一种文化系统,设计师的责任——不是去实现功能,而是去发现功能.
总结:本文是一篇关于孟菲斯论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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