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传统上对画面石的解读,习惯于在石上寻找单一、明确、一目了然的物象,而对于繁复、多元的点、线、面构成,则往往觉做到茫然而无从下手,于是斥为“乱”、“虚”,斥为“无主题”.事实上,如果我们稍微改变一下“像不像”的直线诉求,不以简单的象形思维去要求画面石,而是从绘画等平面艺术的角度,结合石头自身的独特表现去欣赏和理解石头,则可能会有完全不同的解读.
以画面石组合“夏日池塘”为例,两枚石都很“满”,没有空间,没有留白,似不合“规矩法度”.但田田的荷与满密的莲,不仅饱满地刻画了夏日池塘的生命张力,远比循规蹈矩的一花一叶的常规与明确更富生命的；也以块面组合的特殊构成,凸显了奇石自身特殊“语言”的美感与力量（顺便说一句,对“奇石语言”的尊重和研究,我们做的远远不够）.即使忽略“荷”与“莲”的意象,单是奇石本身的色块构成与肌理表现,已经“实”足动人,无“虚”可言.
“雪国”是更“虚”的一件作品.只满篇墨迹的晕染,没一丝“实”的线条,找不到“人”,也没有山水日月,似乎连“风景”都看不成.可是且慢,请你改一改定要从点线面中“抠”出个人或物的习惯,去整体体味画中的黑白.你不妨觑起眼睛——是的,这画面有了立体感,黑和白是一个整体,一幅画面.画上有传统的水墨,也有现代的光影.广袤的雪野,以及凝结的河流,冰凌的闪光.枯树,茅草,隐隐的房舍,没一处真切,但是又优美的存在着,构成了冰雪上完美的韵律.——好吧,让我们用一幅真实画作（图一）作为参考.这是偶然在一个画廊看到的,一个并不出名的版画家的水墨作品,尽管比起石头来显做到单薄生涩而不够浑厚耐读,却恰好给了我们解读这块石头的入门路径.
可见,石上确有一般人力所难及的画意之美,而人类艺术要向自然中汲取营养,也所言不虚.尽管市场上确有不少画面石或“虚”或“乱”,或牵强附会,但切莫因我们急功近利的求实、求像,把那些具有深厚画意和独特美感的石头忽略掉.
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