论文宫调源起略述是关于本文可作为宫调方面的大学硕士与本科毕业论文正宫调相当于什么调论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
摘 要：本文试从十二律的产生及其古代乐律的生律方法（三分損益法）方面,简述宫调的产生.
关键词：宫调 产生 十二律 生律方法
“词,作为萌生于南北朝、发展于隋唐五代、盛于两宋、延续元明清而不衰的一种文学体裁”[1],又称曲子词、倚声、乐府、琴曲.刘勰在《文心雕龙·乐府》中说：“乐府者,‘声依永,律和声’也等故知诗为乐心,声为乐体,乐体在声,瞽师调其律；乐心在诗,君子宜正其文.”所以说,词作为音乐文学,创作时必须要遵循“调有定句,句有定字,字有定声”的原则.词和词不仅有词调之别,词调又有所属宫调之别.宫调是我国古代乐律的主要内容,历代对宫调的考证、论述者颇多,众说纷纭、莫衷一是,今笔者略做梳理.
我国的音乐起源很早,随着音乐的出现,也就相应地出现了乐律.到了春秋战国时期,吕不韦的《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》记录了黄帝命伶伦造律、伶伦便以竹管模仿凤的鸣叫创造了十二律之事.说明了早在战国时期就已出现了十二律.
《国语·周语》中将十二律列为“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟”,其中单数各律称“律”,双数各律称“吕”,故十二律也常称“十二律吕”.
“宫调”一词则最早出现于宋人王灼的《碧鸡漫志》,其卷三谓：“同州乐工,翻河中黄幡绰谱,虽不载何宫调,安知非《逍遥楼》楣上横书耶?”这是已知最早的对“宫调”这一称谓的记载.吴梅先生在《词学通论》里面这样记载：
音者何?宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七音也.律者何?黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟之十二律也.以七音乘十二律,则得八十四音.此八十四音,不名曰音,别名曰宫调.何谓宫调?以宫音乘十二律,名曰宫,以商、角、徵、羽、变宫、变徵乘十二律,名曰调.
也就是说,“七音”（除去变宫、变徵,则为五音）决定曲子的相对音高,“十二律”决定了曲子的“绝对音高”.在中国传统音乐中,无论五声音阶还是七声音阶,都从“宫”声开始排列.通俗来讲,“宫”是一首曲子的始发律,又称“音主”.宫调一方面影响调高,另一方面影响调式.关于十二律的生成方法,最早见载于《管子·地员篇》的“三分损益法”,这是我国最早的生律方法.这种生律方法的记载,不仅见于一家,秦朝时吕不韦的《吕氏春秋·音律篇》这样记载：
黄钟生林钟,林钟生太簇,太簇生南吕,南吕生姑洗,姑洗生应钟,应钟生蕤宾,蕤宾生大吕,大吕生夷则,夷则生夹钟,夹钟生无射,无射生仲吕.三分所生,益之一分以上生；三分所生,去其一分以下生.黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾为上,林钟、夷则、南吕、无射、应钟为下.
又如汉代司马迁的《史记·律书第三》中写道：“等九九八十一以为宫.三分去一,五十四以为徵.三分益一,七十二以为商.三分去一,四十八以为羽.三分益一,六十四以为角.”
下面是十二律和五音、七音音阶的对应关系,以黄钟宫为例：司马迁的意思是取一定长度的弦或管,假设其长度为81（相对概念）,定为“宫音”的音高.将其分成三段,“三分去一”即舍其三分之一,取其三分之二；反之,加其三分之一,成三分之四,即所谓“三分益一”.
现在我们来推算一下,已知宫：81,徵：81×（3-1）/3等于54,商：54×（3+1）/3等于72,羽：72×（3-1）/3等于48,角：48×（3+1）/3等于64.这就是所谓的“三分损益法”.
春秋战国时期,不仅产生了十二律吕和七声音阶,而且在当时已经开始使用旋宫法了.《礼记·礼运篇》记载：“五声、六律、十二管,还相为宫也.”即以十二律为体,五声、七声为用.十二律中的任何一律,都可以作宫音.因此,宫音的位置就有十二种可能的方案,周而复始,循环往复,这在中国古代称为“旋相为宫法”.乐律有十二,阴阳各六,阳为律,阴为吕或同.六律为黄钟、大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射.六吕也称为六同,有林钟、仲吕、夹钟、大吕、应钟、南吕.《周礼·春官·典同》中说：“掌六律、六同之和,以辨天地四方之声,以为乐器.”
“宫声”确定之后,其余的六音（四音）也就都确定下来了.下面以黄钟宫、太簇宫、大吕宫为例.黄钟宫在上文已经论述,兹不赘述；如以大吕为宫,则夹钟为商,仲吕为角,夷则为徵,无射为羽；如以太簇为宫,则姑洗为商,蕤宾为角,南吕为徵,应钟为羽等余则类推.
宫调理论源远流长、博大精深,它跨越了文学和音乐两大领域.关于宫调理论的研究、见解、考证,更是百花齐放、灿若星辰,尚待进一步探索.
参考文献：
[1]田玉琪.词调史研究[M].北京：人民文学出版社,2012.
（作者简介：甘濛,河北大学文学和河北经贸大学管理学双学士,河北大学硕士研究生在读,研究方向：古代文学）（责任编辑 陈安丽）
总结:本文关于宫调论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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