论文秦观诗如词艺术渊源是关于本文可作为相关专业秦观诗论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文秦观最出名的诗词论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
内容摘 要：秦观,苏门四学士之一.诗风软媚,学界说他“诗如词”、“女郎诗”、“小石调”、“诗似小词”,而深究其诗词融通的艺术渊源,可能和苏轼等对其的影响不乏关系.
关键词：秦观“诗如词”艺术渊源
他是诗词星河里逝去的英雄,他有心懷天下的胸怀；他是忧心国家的侠客,他有出神入化的笔触；温柔多情颠沛流离.贬谪岭南他笑看人生！一句“两情若是长久时.又岂在朝朝暮暮”被人们竞相传颂,甚至传诵者已然忘却了他的名字——秦少游！
一、“诗如词”论的种种评说：
有人说他女郎诗——
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差.
有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝.
一首《春日》诗,使得金末元初被尊为“北方文雄”、“一代文宗”的元好问评少游曰“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝.拈出退之山石句,始知渠是女郎诗.（《论诗绝句》）”元好问所提《山石》是唐代文学家韩愈的诗作,被选人《唐诗三百首》.诗题为“山石”,却是一篇诗体的山水游记.全诗140字,中有“人生如此自可乐.岂必局促为人轨”句是全诗主旨.该诗运用了赋体的“铺采摘文”,凸显韩愈“以文为诗”的特色.反观少游的《春日》诗,雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就勾勒出来了,读来运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,“全诗‘落’、‘含’、‘卧’等动词运用得都极为精当.‘有情’、‘无力’两个动词性短语分别作为‘芍药“蔷薇’的限定语,又极为精致,不像是状物,反倒似是写人.”相比于韩语“铺彩摘文”的“以文为诗”的特色,秦观的这首诗确实是“似小词”.
有人说他小石调——
词曲音乐的十二宫调之一.属于小石调的词牌主要有：“法曲献仙音”、“凤栖梧”等.其中前者多为柳永、周邦彦、姜夔等人的词作,后者仅有宋代词人柳永的《凤栖梧》一词.对少游做此评价,大致的意思说他的诗不但像词,而且像“一代词宗”柳永；像“婉约派集大成者”、“负一代词名”的周邦彦；像绵丽软媚的姜夔——秦观诗写得像这些词人的词,可见说他的诗像极了词.
如果说“又待人小石调”是对秦观诗如词的评述.在“南北之见”分歧巨大的情形下,“诗如词”、“诗似小词”的评述也未见得是批评.南宋敖陶孙说过：“秦少游（诗）如诗女游春,终伤婉弱.”这个说法终究和“女郎诗”、“妇人语”的提法不同,
他的诗句“敲点匀净”,同时人说他“诗如词”、“诗似小词”、“又待入小石调”.后来金人批评他的诗是“妇人语”、“女郎诗”,不一定出于什么“南北之见”.南宋人不也说他的诗“如时女游春”,细细品读,诗境未必不好.
“女郎诗”也好,“妇人语”也罢；“小石调”也好,“诗似小词”也罢；凡此种种,无非是各色不同的说法说秦观的诗写得像词.其实“女郎诗”只是当时人们对于秦观个别诗歌甚至是诗句的评价.“‘女郎诗’不是秦观诗的主调.”徐培均先生在其《少游岂尽女郎诗——试论秦观诗的思想和艺术》一文中述及：“‘女郎诗’是对秦观诗歌‘个别词语的讥讽发展到对整个诗风的评价’.”
二、“诗词融通”成宋诗异响
秦观和黄庭坚、晁补之、张耒四人合称苏门四学士之一,受苏轼的影响也颇多.苏轼素有“以诗为词”的写诗态度去填词.将诗的题材,内容,手法,风格等引入词的领域并使之扩展.王水照在其《从苏轼、秦观词看词和诗的分合趋向——兼论苏词革新和传统的关系》中说：“尽管他（秦观）的诗,特别是近体诗,已有词化的倾向等但仍然可以看出他严守‘诗庄词媚’的传统界限.”张丽华在其《诗词融通成宋》调之异响——对秦观诗的再评价》一文中指出,秦观的诗“体现了特有的抒情性和形象性,有着很强的艺术感染力,迥异于宋诗尚理好议论的普遍倾向”.纵观秦观的诗词作品,存在二体交叉现象,即诗写得像词,词写得像诗——从而迥异于当时整个宋代诗歌整体风尚,更便于抒情.也就体现了秦观诗歌“专主情致”的独特风格.
有宋以来亦有诸多关于“诗如词”的论说,影响了一代代学人们对秦观诗风的评价.”褒贬捧讽,已然无需言说.艺术之宫是重楼复室、千门万户,决不仅仅是一大间敞厅,而应是都有其独特艺术风格.
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参考文献：
1、 诗评词论——攻诗者所不废也 苏教版高中选修教材《唐诗宋词选读》“品评与探讨”中引录了诗评词论，包括《教学参考书》中的“评点精粹”以及《读本》中的“资料链接”也有相关内容的体。
2、 论秦观词感伤意蕴 内容摘要：秦观现存的八十多首词中绝大部分流露出悲痛、感伤的情调，历代的词评家对这鲜明的特征都有过论述。清人冯煦将他与晏几道相提并论，而称之日“淮。
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