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在21世纪“神话复兴”的文化浪潮和新技术革命的共同驱动下,世界影坛掀起了魔幻电影的热潮,《指环王》、《哈利·波特》系列电影、《阿凡达》等影片风靡全球,不仅收获了高企的票房,同时还收获了跨地域、跨文化的情感认同和狂热追捧,进一步推动了此类影片的发展和成熟.中国影坛自2005年陈凯歌的《无极》问世以后,一直到最近的《西游记之大圣归来》 《捉妖记》,魔幻电影始终是热点不断、引人关注的一种类型影片.最近上映的《捉妖记》票房已经超过12亿元,目前达到这一票房佳绩的国产电影只有3部,分别是《泰囧》、《捉妖记》和《西游·降魔篇》,而后二者都可归入魔幻电影之列.
魔幻电影作为当代神话叙事的一种,通常以民间传说、经典神魔故事作为原型意象的来源,并对这些原型意象进行置换变形,重新构筑超自然的人、神、魔共存的多维时空,安放现代人始自远古的集体无意识之梦和在复杂多变的社会现实中的躁动的 .这种被重构的新的神话有着鲜明的时代特色,因为“它的诗性的更新既不是基于一种被记忆的过去,也不是基于人们虚构的未来,而是基于现在”a.奇幻是此类影片的美学风格,想象和虚构是它的叙述手段,立体影像技术是其常用技术手段,民族性和现代性的融合是其可以实现跨文化传播的优势所在.
本文拟从神话原型批评的视角入手,分析此类电影近几年来风行的社会文化背景,从其中表现的原型母题来解读现代人幽秘的文化心理,探究魔幻电影的传播优势和发展路径,以期对当下其他艺术样式的发展有所借鉴意义.
神话在当代的“复活”
作为人类童年期原初生命体验表达的神话,在漫长的历史发展过程中虽然不断地被置换变形,但其实从未离开过我们.每一个神话意象中都“凝聚着一些人类心理和人类命运的因素,渗透着我们祖先历史中大致按照同样的方式无数次重复产生的欢乐和悲伤的残留物.它就像心理中一条深深的河床,起先生活之水在其中流淌得既宽且浅,突然间涨起成为一股巨流”.b这些人类祖先记忆的残留物潜伏在我们无意识的深处,在合适的时机就会浮出意识的水面涌为巨流.19世纪西方的理性思维和技术革命曾经一度压抑了神话思维,20世纪的理论家们则重新转向“远古神话、仪式、梦和幻想,试图在理性的非理性之根中、意识的无意识之源中重新发现救治现代痼疾的希望”c.进入21世纪以来,随着人类生存环境问题的日益恶化,多媒介传播技术造成的人际交往方式的改变,经济全球化背景下不断凸显的道德困境,神话存在的物质和社会心理基础也在不断地加强,神话实际上成为一种渗透于社会生活中无处不在的修辞方式.在文学艺术的领域,它更是全面繁荣复兴.
略早于魔幻电影兴起的是同样风格的文学文本.上述《指环王》系列电影是根据英国牛津大学教授兼语言学家J.R.R.托尔金出版于1954至1955年之间的史诗奇幻小说改编的,《哈利·波特》系列电影则是改编自英国作家J·K·罗琳出版于2000年前后的畅销小说.这两部作品不仅在英语语言国家影响深远,而且还受到了其他语言文化圈的读者喜爱.后者在我国青少年中尤受热捧.2000年前后,中国文坛一批年轻 借助互联网空间天马行空的自由和强大的传播效应,创作了大量的被称为玄幻小说的作品,时至今日,网络玄幻小说仍热度不退,其中许多还被改编为网络游戏.
中国当下魔幻电影和玄幻小说、网络游戏表现出很强的同构性和互文性,又都是令受众尤其是青少年陷入一种类似迷狂状态的现代神话,对青少年的意识和思维产生着强大的影响,甚至重构他们的认知空间.所以对于玄幻类文艺作品,我们不能简单认为其不登大雅之堂就放逐在研究视域之外.任何一种流行文化,必有其流行的社会心理基础.神话流行的背后是社会心理需求.神话学家坎贝尔认为,现代科技破坏了古老神话建构起来的禁忌,导致出现一系列社会问题,“古老的戒律一旦丢失,那里的社会就会崩溃,变得邪恶且疾病缠身”d,而流传中的神话的一大功能就是“支持和铭刻在社会已形成的特殊的道德规范,并使之生效”e.物化的现代社会的道德失衡现象不断发生,这些现象经由大众传媒的议程设置和传播又不断放大增生,导致人们的信任危机和伦理选择困境,而神话世界中原始朴素的善恶观有助于人们重拾初心,重构道德理想国.正如当下很多以英雄归来为母题的魔幻电影,归来的不仅是勇气和力量,还有善必胜恶的信念.在坎贝尔看来,神话的其他功能还有“唤醒并保持个体对宇宙神秘之处的敬畏和感激,不是惧怕它,而是认识到他自己也参和其中”f.当下的很多魔幻电影表现出了这种对自然的敬畏,通过人类世界之外的其他多维时空存在的隐喻,清醒地定位了人在宇宙中的地位,表达了人类和自然万物和谐共处的愿望.比如最近热映的电影《捉妖记》,其中的“妖”可以解读为真实世界中的动物的隐喻.
神话的最后一个功能是“在个体保持健康、活力和心灵和谐的状态下,一步步地引导他走完一个可以预见的、有益人生的完整历程”g.魔幻电影中英雄成长、英雄归来,转世、变形等母题,实际上也是个体从自然人完成向社会人转变的艰难成长历程,人、神、魔的缠斗中何尝没有个体自我、本我和超我纠结的影子.
当代魔幻电影中的原型母题
母题是神话的基本叙述单位,“作为原型的母题,是一个故事的反复和置换变形.”h当代文学和艺术中至今还存在着这样一些来自神话的母题,诸如拯救、牺牲、殉道、漫游、历险、堕落、探求等.当代魔幻电影作为一种现代神话,其中也富有原型母题,大致有如下几类：
一、转世/穿越母题
神话起源于古老的仪式,而仪式则是原始人试图控制季节更替、自然变化的一种努力,弗雷泽在《金枝》中提及,大地上所发生的一年一度的巨大变化包括季节的循环、植物的荣枯、生物的兴亡令原始人惊异且好奇,于是他们举行仪式,想要促进或阻碍季节的运行,再后来他们就想象在大自然面貌变化的背后有更伟大的力量,这就是神圣的存在.弗莱在其《作为原型的象征》一文中,也提到了艺术的循环叙述来自于自然的循环过程,“经验中每一种重要的周期性,如黎明和黄昏、月亮的圆缺、播种时节和收获时节、春分秋分和夏至冬至等都产生了和之相应的仪式.仪式的影响直接导致了纯粹的循环叙述”.i
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参考文献：
1、 从哈利·波特谈魔幻电影叙事特点 《哈利·波特》系列名著早已是蜚声海内外，成为了一部世界魔幻小说中难以逾越的典范杰作，改编自这部小说的同名系列影片更是备受好评。《哈利·波特》系列。
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