论文国产微电影的叙事学分析是关于叙事学方面的论文题目、论文提纲、叙事学论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
网络时代与移动计算时代的到来,为微电影的超速发展,提供了传播驱动与移动分众的不可或缺的坚实的物质基础.微电影作为一种微创作、微制作、微传播的影视艺术产品,更贴近于后现代生活,因此,其更具备后现代新叙事特质.微电影的这种后现代新叙事特质,既是创作者意志的一种意象化图景,又是现实生活艺术化的一种拟真意象化呈现.微电影的现实源泉,也因此而远比其他影视艺术形式都来做到更加充沛顺畅.同时,微电影的微门槛也使做到微电影作品尤其是佳作做到以大量涌现.针对微电影进行叙事学分析,不仅能够对后现代微电影的发展进行更加深入的艺术解构与艺术思考,而且亦能够对微电影的未来发展提供一点理论支撑与理论参照.
一、 微电影的后现代新叙事艺术特质分析
(一)后现代新叙事特征
客观而言,微电影的出现既有赖于传播条件的无极化改善,更有赖于移动计算的应运出现,正是二者的深度融合,才使做到微电影的时代如浪潮般势不可挡.由此可见,微电影的诞生,从其本质上而言,显然是一种自然而然的科技发展的必然.[1]叙事起源于人类对自身生产生活体验的反映,微电影因其微叙事而呈现出了独特的后现代新叙事特征,这些特征首先即是微观众最喜闻乐见的几种特征,即针对微事件的纪实叙事、针对微事件的恶搞叙事、纯搞笑式叙事.这几种后现代新叙事特征中,尤以纯搞笑式叙事的微电影传播最速.其次,微电影叙事的最主要特征还包括强与短铺垫,由于微电影的时长普遍较短,因此,短铺垫更考验微电影叙事的拟真能力、演绎能力、快速沉浸能力.[2]最后,微电影叙事还存在着后现代新叙事主导的较多近景甚至特写叙事的特征,同时,微电影更注重于悬念式叙事与反转式叙事.
(二)后现代新叙事角度
从普遍的影视艺术视角而言,叙事具有非同一般的复杂性,这种复杂性恰恰缘于叙事方案的不可穷尽性,叙事方案的几乎不可穷尽性,既为影视艺术提供了更大的光影操纵艺术空间,同时又为微电影提供了更大的光影艺术发挥空间.在国产微电影中,我们不仅看到了针对微电影的叙事者所进行的变换式艺术发挥,亦经常看到微电影中的叙事视角的变换式发挥,同时,具体到叙事视点,微电影的视点密集性与紧凑性也给微电影创作带来了叙事时空调度与叙事节奏调度的高强度发挥性.从社会学视角而言,微电影叙事角度中的人物选取亦具有更贴近生活性,这样的叙事角度选取可为一石二鸟,因其不仅能够更易快速引发观众的普遍心理亲近感,同时,亦更易快速引发观众对剧中人物产生情感上的强烈共鸣感.
(三)后现代新叙事时空特质分析
众所周知,影视艺术是一门操纵时空表现形式的艺术,因此,其对于叙事学研究而言,时空特质是影视艺术之中举足轻重的关键.而微电影则由于其微特征,而使做到其在后现代新叙事的规训之下,其时空特质具有较为普遍的弱共和性与强历时性,之所以会形成这样的特质,其根本原因就在于微电影的时空布局不可能具备大电影的大纵深,此外微电影也不可能具备大电影的大过度式的宏大的场景,更不可能具备数以百计乃至数千计的影职人员,也不可能进行变幻莫测的剧情复杂性.因此,微电影的时空设计有其微叙事的特殊的架构支撑.
例如,在后现代新叙事技法中较为常见的叙事反转技法,即是一种典型的微电影叙事时空特质,这种反转性时空特质能够为观众带来更大刺激感与震撼感,且更易产生具强烈冲击力的欧亨利式效应.而这种欧亨利式效应的叙事建构,重在刻意地以诡叙人为地为观众制造意识盲点与潜意识陷阱,并由此对浅沉浸状态中的观众“反戈一击”.
二、 微电影的叙事学基本分析
(一)后现代新叙事模式
针对微电影的后现代新叙事特质的认真分析可见,在微电影的极速发展表象的掩盖之下,我们已然看到了微电影的发展困境,微电影的这种发展困境首先与其创作本体有着直接的关系,其次,微电影的这种发展困境亦与其“微”不无关联.由此可见,囿于微电影的客观条件,微电影在叙事不断嬗变的过程中,呈现出了一种与后现代叙事不完全相符的较为单一的叙事模式,这种较为单一的叙事模式显然极大地弱化了微电影的微言大义,同时,也极大地弱化了微电影的陌生化的叙事性.通过针对大量微电影的观察可见,微电影的后现代新叙事模式存在着一种“叙事引述-叙事冲突-叙事冲突完結-叙事终结”这样的单线弱张力模式,这样的叙事模式不仅使做到微电影的艺术性大幅降低,而且亦使做到其可观赏性也同时随之降低,并且其视觉震撼力与视觉冲击力更会等而下之.可见,鼓励微电影创作者探索且创新叙事模式势在必行.
(二)后现代新叙事参照
深入研究微电影叙事的一个必备的功课,就是必须对微电影的叙事构造,及其内部活动加以解构,爱森斯坦在这方面为微电影提供了基于叙事符号学原理的经典范例.而从另一视角而言,爱森斯坦的时空分割与交错融合,人为地增加了戏剧的解释难度,因此,巴赞为微电影规训了一条“现实渐近线”,这条“现实渐近线”显然对于微电影的后现代新叙事至关重要.国产微电影在理论方面的弱化显然源于对叙事理论理解的模糊,在这一点上,麦茨及其叙事学理论为国产微电影指明了一种叙事复杂化的发展方向.同时,布努埃尔更以其“自由幻影”为微电影叙事展现了更多的偶然性与意外性等陌生化叙事选项.对国产现代微电影更具参照价值的显然是弗朗索瓦·若斯特的电影话语及其叙事考量,“即视化、即听化、即知化”等即为国产现代微电影提供了叙事与叙事想像等高级叙事的进阶之途.
(三)后现代新叙事升华
虽然可供叙事参照的万花筒般变幻的理论令人眼花缭乱,但是,归结起来,我们看到,后现代新叙事理论,早已经由针对影视艺术的纯粹理论与纯粹技法研究,升华而为一种叙事与叙事想像的研究,换言之,以什克洛夫斯基的话语表达,就是要充分发挥影视技术潜意识下隐藏着的灵性,创造影视形式艺术的诗性影视艺术作品,以及创造能够更加充分发挥影视艺术作品中的故事性、情节性、语义性的散文式影视艺术作品.事实上,从这种意义而言,微电影的单纯叙事研究已经上升为一种叙事学意义上的艺术考量.纵观国产微电影,我们看到普遍在叙事方面缺乏浅意象与细腻叙事的深度融合,同时,更缺乏直接叙事与多元化叙事的深度融合,这种致命缺陷显然弱化了国产微电影的自我风格叙事张力.可见,应大力鼓励国产微电影的强创意性、强互动性、强内容性的针对叙事的精雕细琢.
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参考文献：
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