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冬末的一个下午,我见到了梅峰.北京天色阴暗,整个世界看上去一片黑白色,路边的树上有几片尚未凋零的叶子,从某个角度看去,像是《不成问题的问题》中的黑白景色,有些许古典意趣.
梅峰在他位于中关村的工作室中举行了《不成问题的问题》小型放映会.他导演的这部黑白影片,在去年的东京电影节获得了最佳艺术贡献奖,这部根据老舍先生的同名讽刺小说改编的影片受到了日本观众的欢迎.同时,该片也获得了2016年的金马奖最佳改编剧本和最佳男主角（范伟）两大奖项.
梅峰的工作室不大,一堵墙隔开了放映间和工作间,墙上贴着梁朝伟低头吸烟的侧脸照和《不成问题的问题》的海报,海报上范伟正穿着长褂低头思考.一切都是梅峰喜欢的黑白色调.
梅峰穿得很正式.他自小在内蒙古长大,但看上去更像温文尔雅的南方人.
《不成问题的问题》是他第一次执导的影片,在这之前,他为业界所知的身份是编剧,导演娄烨的老搭档.《颐和园》 《浮城谜事》 《春分沉醉的夜晚》这几部电影,都由梅峰担任编剧,后两者分别获得了第49届台湾电影金马奖最佳原著剧本奖和第62届戛纳国际电影节最佳编剧奖.
对于当导演,梅峰一直在等待时机成熟.
初执导筒
“这么多年来电影市场其实是商业资本在运作的,当一个导演表达的空间和自由度有限,反而当个编剧更自由些.”梅峰对《财经天下》周刊说.
很长一段时间里,他很乐于只当一个编剧,只需要给电影这个“建筑”画张草图,剩下的建设工作全部交给导演.在梅峰看来,电影是一个很庞大的工程,作为导演需要完全控制这样一个工程,同时也要承担巨大的压力和未知的风险.对于梅峰来说,这太冒险了.
梅峰在北京电影学院当了近20年老师,直到2014年遇到了学校的新学院派导演计划,他才动了当导演的心思.“新学院派是指80年代电影学院的一些老师们拍摄的《邻居》 《本命年》等电影,建立了80年代的中国美学坐标.这次重提新学院派,也符合我的想法,想拍一部这样的美学电影.”梅峰说.
他选择了老舍先生的《不成问题的问题》进行改编.这部讽刺小说讲述的是40年代的大后方重庆,八面玲珑的农场主任丁务源,虽然没有能力但是深谙人情社会,最终逼走了实干家尤主任而继续担任农场主任的故事.看过小说的都明白,这讽刺的是中国式职场关系,虽然是40年代的故事,放在今天却一点也不过时.
“这本小说是彻底的讽刺,对每个人都毫不留情,并不站在任何一个人的立场上,这显得很有意思.”梅峰说.
这种与现代社会的关联性,也是梅峰选择改编它的原因之一——他并不想只拍一个陈旧的中国故事.
在改编的过程中,梅峰给这部短篇小说增加了人物和许多细节.原著中是三男一女的比例,梅峰增加了两个女性角色,一个是给农场老板吹耳边风的三太太,一个是爱上了伪文艺青年秦妙斋的农场股东女儿佟小姐.增加了女性角色,也就为电影增加了爱情故事和戏剧冲突.
电影台词上,也可見梅峰的心思.那些家长里短看似平常的聊天,其实需要看很多的影像资料和书籍,去查阅物价多少,睫毛膏是从哪里买来的.从大量文献书籍中看来的各种生活细节,被梅峰写到了剧本里,为影片带来了扎实的质感.
这些功课虽费功夫,但其实还是梅峰擅长的剧本创作领域.对他来说,真正的执行才是挑战.
《不成问题的问题》出品方之一是“青年电影制片厂”,这是一个隶属北京电影学院的机构,但其能够提供的成本并不足以支撑整部电影的拍摄,需要再找钱.找投资的过程不太容易,“我第一次当导演,别人不信任我很正常,我拍的又是个艺术片,公司投了钱都会考虑回报.”梅峰说.
北京电影学院的“新学院派”计划除了给梅峰这样的老师提供创作机会,同时也鼓励学生参与学习.《不成问题的问题》制作团队就来自北京电影学院,演员中也有不少学生.梅峰选了演员范伟担任男主角.他觉得范伟的长相,虽然看上去没有什么特点,却能演出角色的复杂性.“范伟对细节的创造力很强,擅长揣摩.他的表演让这部电影立住了.”梅峰说.定妆时,梳起油头、穿上长褂的范伟,看上去像极了原著中的小官员.
做了多年老师和编剧的梅峰脾气温和,在片场也几乎没发过火,与很多导演不同,即使是遇到不顺利的情况,他也习惯慢条斯理地处理.对于当导演,梅峰一直在等待成熟的时机.
梅峰会要求演员多看些书和电影找感觉.电影《小城之春》《 一江春水向东流》《 万家灯火》,钱钟书的《围城》,巴金的《家》是梅峰要求演员反复看的.梅峰本人也从这些书和电影中找寻灵感,比如电影中打麻将的一场戏,就是照着《围城》中的细节来写的.
在美学上,则参照《小城之春》.为了构建出40年代民国的美学视觉影像,《小城之春》他看了不下10次,这种静水深流的诗化电影,散发出一种水墨画般的东方韵味.
《不成问题的问题》选择在重庆北碚拍摄,根据小说搭建了房子、水车、木桥等,内部空间的搭建也讲究,木制桌子,藤条沙发,花架子,茶具,雕梁,尽量做到简约古典.
电影选择了黑白色和极少的特写,刻意拉开与真实世界的距离.梅峰希望观众像是坐在台下看戏一样,看久了会进入一种幻境,像是在做梦.他喜欢这种光和黑白制造出来的幻境.
他的镜头语言是观察式的,也有意与观众保持距离.“我不希望用特写或者其他的镜头语言来卷入观众的情绪,这部电影是没有道德优劣的判断的,旁观比代入更合适.”梅峰说.
冷静、克制、距离感,使这部影片看上去完全不同于梅峰此前的编剧作品——无论是《颐和园》还是《浮城谜事》,梅峰编剧的电影都追求极致而强烈的情感,大量的特写和摇晃的镜头,台词直接露骨,这些是导演娄烨的表达.而《不成问题的问题》中的审美和表达,更接近梅峰本人.
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参考文献：
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